溫潤中的野逸
——楊剛先生的書法藝術(shù)

◆古鐵（湖南長沙）

溫潤中的野逸
——楊剛先生的書法藝術(shù)

◆古鐵（湖南長沙）

書法家楊剛

楊剛，字承漢，號苦墨齋主、五畦堂主人，1965年5月生，湖南瀘溪人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、湖南省書法家協(xié)會(huì)理事、湖南省藝術(shù)收藏家協(xié)會(huì)理事、湘西自治州書法家協(xié)會(huì)主席、吉首大學(xué)客座教授。作品先后入選全國首屆大字書法藝術(shù)展、第九屆全國書法篆刻展（入選提名）、中部六省書法展和中央三十部委第二屆書法聯(lián)合大展 、全國千禧書法展 、中國湖南·新加坡書法交流展、湖南省第六屆書法展等。作品被多家博物館、圖書館、紀(jì)念館和碑林收藏或勒石。2006年作品赴新加坡展出并出訪參加藝術(shù)交流；2007年作品赴韓國展出。出版有《楊剛書法篆刻集》《楊剛書法篆刻作品集》等。曾榮獲湖南省少數(shù)民族書畫展書法一等獎(jiǎng)、湘西自治州第二屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、湘西自治州第二屆“宣傳文化大獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，被授予湘西州首屆“德藝雙馨文藝工作者”，并被湘西自治州人民政府記二等功。

在所有造型藝術(shù)中，書法是一門高抽象、高難度的視覺藝術(shù)種類。不少人窮研一生亦難有所成就，有些甚至誤入了藝術(shù)的死胡同。放眼當(dāng)今書法大軍，能脫穎而出者何其寥寥！楊剛卻是其中少有的佼佼者。

楊剛也是我最要好的朋友之一，在藝術(shù)上，我們有著相同的審美取向；在處事上，也有著大致相同的觀點(diǎn)。與我交善的朋友一般都具備以上這兩個(gè)特征。

楊剛性格豪爽，為人真誠，辦事細(xì)致周密而又不拘小節(jié)，他個(gè)子不高，但其結(jié)實(shí)的體魄、犀利的目光時(shí)時(shí)透露出一股湘西人所特有的自信與驃悍。這正如他的書法，溫潤而不失軒昂，野逸而不失法度。在藝術(shù)觀念上，他始終堅(jiān)持一個(gè)信念：取法乎上。在他看來，書法藝術(shù)好比是一棵枝繁葉茂的大樹，傳統(tǒng)經(jīng)典是根，民間書法是葉，創(chuàng)作實(shí)踐是枝干。我們的創(chuàng)作是需要建立在這個(gè)“根”的基礎(chǔ)之上的，要通過“根”來吸收藝術(shù)的營養(yǎng)，如果離開了這個(gè)“根”，或者不去利用它，藝術(shù)創(chuàng)作便會(huì)“營養(yǎng)不良”； 而創(chuàng)作風(fēng)格（或者說是時(shí)代精神）的形成則需要“葉”的光合作用來滋養(yǎng)，民間書法、當(dāng)代名家以及現(xiàn)代藝術(shù)就是我們書法藝術(shù)大樹的“綠葉”，是我們創(chuàng)作靈感取之不盡、用之不竭的源泉，為了讓書法藝術(shù)創(chuàng)作的枝干茁壯成長，那么，我們就一定要合理地利用“根”和“葉”。

令人欣喜的是，楊剛在二十余載書法藝術(shù)的探求上始終立足傳統(tǒng)、廣采博收。他諸體兼擅，于篆、隸、草、行、楷、魏碑無不用功，且取法高古，上溯金文甲骨、秦篆漢隸，中涉魏晉唐宋名家，下及明清、民國乃至當(dāng)代名家，同時(shí)再從秦磚漢瓦、簡牘帛書、魏晉殘紙中不斷吸取養(yǎng)分。其間，曾先后師從林時(shí)九、王超塵、馮志福諸先生，同時(shí)遍訪名師益友，為其書藝奠定了良好的基礎(chǔ)，特別是近幾年來創(chuàng)作風(fēng)格日漸嬗變，逐漸形成了他現(xiàn)在在湘西乃至湖湘中青年書法家中富有獨(dú)特藝術(shù)語言和民族文化元素的書法藝術(shù)風(fēng)格。他的作品，在自由避讓、隨形大小、照應(yīng)顧盼中充盈著淋漓的墨氣，不論中堂、條幅，還是巨制長卷，但見滿紙煙云供養(yǎng)，看似散逸無拘，實(shí)則法度嚴(yán)謹(jǐn)。整幅作品每一行、每一字似乎都有著鮮活的原始生命力，給人以獨(dú)特的美感和強(qiáng)烈的視覺沖擊，給觀賞者帶來內(nèi)心的震撼與情緒交流，激起無窮的審美遐思，體現(xiàn)出一個(gè)中青年書家激情四射的藝術(shù)情懷。

楊剛的書法創(chuàng)作，總觀其局，采用的是經(jīng)典的文人書法式樣和范式。這些年來，楊剛在文人書法藝術(shù)的范疇內(nèi)，極力吸吮秦漢時(shí)期的藝術(shù)元素，向遠(yuǎn)古汲取大美，繼承著秦漢以來乃至明清和當(dāng)代中國書法創(chuàng)作的藝術(shù)資源。近些年他的創(chuàng)作側(cè)重于隸書，尤其對漢隸情有獨(dú)鐘，于《張遷碑》《乙瑛碑》《石門頌》《好大王碑》等無不浸染，加之這些年在篆刻研習(xí)中以漢印為切入，涉獵古璽及明清流派，使其書法與篆刻相互潛移默化。觀其隸書近作，稚拙而不乏老辣，厚重而不失靈動(dòng)，細(xì)品則墨氣涵蓄，遠(yuǎn)觀則氣度軒昂。其隸書創(chuàng)作著力表現(xiàn)線條的沉著與痛快，以爽利、樸茂而斑駁的線條極力再現(xiàn)高古之風(fēng)，字里行間流露著一種自然情趣，充滿溫和大度的氣息。從傳承與創(chuàng)新的角度觀察其作品，則緊貼傳統(tǒng)而又不遠(yuǎn)離當(dāng)代人的審美情趣，頗具生機(jī)，雅俗共賞。吾以為這顯示出楊剛創(chuàng)作時(shí)心無旁騖、沉穩(wěn)平和、不激不厲、不溫不火的心境，也蘊(yùn)含著其對生活的真誠感悟和藝術(shù)創(chuàng)作的一種睿智。其蒼潤相間、枯濕交替、騰挫有度的線條質(zhì)地與神采，反映出楊剛法古而不擬古、既注重傳統(tǒng)又思考突破的藝術(shù)修為，這在行草書風(fēng)行的當(dāng)代書壇，實(shí)為難得。

在許多朋友的眼里，楊剛的精力和藝術(shù)潛質(zhì)似乎永遠(yuǎn)是無限的。與眾多地方書協(xié)主席所不同的是，他在擔(dān)任湘西州書協(xié)主席的同時(shí)，長期在地稅部門先后從事機(jī)關(guān)黨務(wù)、政務(wù)和行政管理的部門領(lǐng)導(dǎo)工作，工作繁瑣自不用說，竟然能始終保持著那份難得的執(zhí)著與雅興，除書法之外，還常見其賦詩、作聯(lián)、刻印。同時(shí)，他二十多年如一日，在書畫收藏鑒賞、專題集郵研究方面耕耘跋涉，同樣頗有建樹。這些年來，楊剛廣交全國各地文化藝術(shù)界的前輩和同道，拓展藝術(shù)交流空間，開闊藝術(shù)視野，這也促進(jìn)和成就了他的追求和事業(yè)，且成績斐然，真是令人不可思議。每念及此，我不禁汗顏。

楊剛在處理工作和藝術(shù)創(chuàng)作之間、文化藝術(shù)門類之間的關(guān)系似乎總能從容淡然，并使之相輔相成，相得益彰，自然映襯出他的睿智，特別是他的勤奮執(zhí)著。作為他的摯友，我由衷地感到欣慰。

湘西景物千秋風(fēng)詩詞 隸書對聯(lián) 楊剛

靜對閑觀 隸書對聯(lián) 楊剛

不抱那得 隸書對聯(lián) 楊剛

為善而欲 隸書中堂 楊剛

騰云密雨 隸書對聯(lián) 楊剛