60年前上海雜技在重慶

◎ 文、圖︱夏榮根（原重慶建設(shè)工業(yè)集團(tuán)公司）

60年前上海雜技在重慶

◎ 文、圖︱夏榮根（原重慶建設(shè)工業(yè)集團(tuán)公司）

重慶上海，一衣帶水，多有往來(lái)

上世紀(jì)五六十年代，我國(guó)的文藝舞臺(tái)姹紫嫣紅，百花盛開(kāi)，各種文藝演出相當(dāng)頻繁。重慶作為當(dāng)時(shí)的西南重鎮(zhèn)，各種演出也很活躍，不但戲曲戲劇、音樂(lè)歌舞好戲連臺(tái)，雜技曲藝也大有市場(chǎng)。以雜技為例，自1957年至1966年“文革”前，短短十年間，就先后有湖北武昌雜技團(tuán)、武漢市健群雜技團(tuán)、國(guó)營(yíng)山西省飛車走壁團(tuán)、中國(guó)雜技團(tuán)、廣西壯族自治區(qū)雜技團(tuán)、南京人民雜技團(tuán)、河南開(kāi)封雜技團(tuán)、成都雜技團(tuán)、北京市訾吉發(fā)雜技巨型魔術(shù)團(tuán)、貴州省雜技團(tuán)等20多個(gè)演出團(tuán)體到重慶演出。其中上海雜技在重慶創(chuàng)下了四個(gè)演出之最：一是演出團(tuán)體最多，先后有4個(gè)雜（魔）技團(tuán)到重慶演出；二是駐場(chǎng)演出時(shí)間最長(zhǎng)；三是所到劇場(chǎng)最多；四是最先開(kāi)始日演三場(chǎng)。為重慶觀眾，特別是雜技愛(ài)好者帶來(lái)了不少精彩節(jié)目，留下了難以磨滅的印象。

創(chuàng)下一個(gè)紀(jì)錄，留下一個(gè)謎團(tuán)

國(guó)營(yíng)上海市張國(guó)樑大魔技團(tuán)是最早來(lái)重慶演出的。1957年初，該團(tuán)就風(fēng)塵仆仆地來(lái)到重慶，在市中區(qū)（今渝中區(qū)）解放軍劇院駐場(chǎng)演出“大型魔術(shù)、精巧雜技”（當(dāng)年《重慶日?qǐng)?bào)》宣傳語(yǔ)），時(shí)間從1月22日至4月5日，共計(jì)72天。他們的演出受到了重慶觀眾的歡迎。

據(jù)當(dāng)年演出節(jié)目單介紹：“張國(guó)樑同志是在印度長(zhǎng)大的，4歲時(shí)跟著父親學(xué)習(xí)技術(shù)。兄弟三人，他排行最小，每天的早午晚，三場(chǎng)練習(xí)功夫……由他們的父親嚴(yán)格地督促著。到18歲時(shí)……他們一齊來(lái)到了上海，演出極受觀眾的歡迎……被觀眾稱為‘四大金鋼’”。

在他們的節(jié)目中，雜技類節(jié)目有《手技》《巧踢毽子》《水碗流星》《椅子倒頂》《軟體技術(shù)·咬花》《高臺(tái)停車》《晃板》《大武術(shù)》等。魔術(shù)類節(jié)目一是“手彩幻術(shù)”，計(jì)有《杯底抽帕》《翻箱出彩》《空壺取水》《小牌變大》《豆子搬家》等；二是“大套魔術(shù)”，計(jì)有《空中捉鴿》《羊遁》《大小花箱》《布袋遁人》《單綁人》《束手自由》《大反箱》《六塊板》等。

該團(tuán)在重慶演出期間，適逢春節(jié)，為滿足重慶觀眾的需求，他們推出日演三場(chǎng)的舉措。當(dāng)年的《重慶日?qǐng)?bào)》這樣記載：“春節(jié)每日三場(chǎng)12：30、3：30、7：30開(kāi)演”。雜技（包括戲曲戲劇等）日演午、夜兩場(chǎng)很尋常，但日演三場(chǎng)的并不多見(jiàn)（馬戲和飛車走壁演出另當(dāng)別論）。該團(tuán)首開(kāi)了在重慶日演三場(chǎng)雜技的紀(jì)錄。

該團(tuán)還給我們留下了一個(gè)謎團(tuán)，那就是團(tuán)名的多變。據(jù)資料介紹，該團(tuán)1953年名為張國(guó)樑大魔技團(tuán)，1956年改為國(guó)營(yíng)上海市張國(guó)樑魔術(shù)團(tuán)，1959年又重組為上海市江南雜技團(tuán)。從節(jié)目單背面的《張國(guó)樑大魔技團(tuán)的成長(zhǎng)》一文中看到：張國(guó)樑大魔技團(tuán)成立于1953年的春天。由張國(guó)樑、鄧?guó)P鳴同志領(lǐng)導(dǎo)。成立的時(shí)候，道具和演出都很幼稚和簡(jiǎn)單。經(jīng)過(guò)幾年的各處演出，吸收不少兄弟劇種的經(jīng)驗(yàn)，明白了藝術(shù)是為工農(nóng)兵服務(wù)的方向和毛主席提出的“百花齊放，推陳出新”的方針。

1954年，該團(tuán)到達(dá)廣州，在國(guó)營(yíng)嶺南文物宮演出30余天，觀眾達(dá)6萬(wàn)多人。以后下鄉(xiāng)巡演在粵北、粵西區(qū)的工廠、部隊(duì)、學(xué)校，還曾到過(guò)廣州灣、湛江等地，參加廣東省人民代表慰問(wèn)團(tuán)前往中國(guó)人民解放軍鐵道兵團(tuán)做慰問(wèn)演出和招待國(guó)際友人演出。

總結(jié)1953年到1955年的各地巡演，共達(dá)廣東、廣西、江西、福建、安徽、江蘇等省，學(xué)到很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，鞏固了藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。這期間，該團(tuán)進(jìn)行了一系列的制度改革，購(gòu)置了全部的公共財(cái)產(chǎn)，節(jié)目也改進(jìn)和豐富起來(lái)。

兩臺(tái)節(jié)目輪番演，精彩紛呈獲贊譽(yù)

同年底，上海張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)進(jìn)駐了重慶解放軍劇院。這個(gè)團(tuán)的演出時(shí)間也是兩個(gè)多月，從當(dāng)年的12月26日跨年至1958年的3月2日，共計(jì)67天。同樣在重慶過(guò)的春節(jié)。

當(dāng)時(shí)重慶雜技舞臺(tái)上最常見(jiàn)的魔術(shù)表演多為手彩幻術(shù)或古彩戲法，大型魔術(shù)雖有但不多見(jiàn)。正因如此，該團(tuán)的到來(lái)仿佛刮來(lái)一股春風(fēng)，讓人神清氣爽，為之一振。

張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)成立于1952年底，由40多人組成。1953年12月開(kāi)始，該團(tuán)即從上海出發(fā)到北京，然后沿長(zhǎng)江入川，一路巡演，所到之處無(wú)不受到觀眾的好評(píng)。

張慧沖一生極富傳奇色彩。當(dāng)年演出節(jié)目單的背面有一篇摘錄自1951年10月6日原上?！兑鄨?bào)》登載的文章，對(duì)此有詳盡的介紹（今天看來(lái)，這已是一份珍貴的魔術(shù)史料），摘錄如下：

……

張慧沖是上世紀(jì)30年代電影界的老前輩，他與魔術(shù)界關(guān)系更深，他的歷史可說(shuō)是中國(guó)魔術(shù)界的歷史。中國(guó)魔術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大，張慧沖是大力推動(dòng)的。

大概是1923年，德籍猶太人尼古拉到上海，在他的演出廣告中登出了狂妄語(yǔ)句：“尼古拉的魔術(shù)獨(dú)霸全球，假使他所表演的節(jié)目，有人能照樣全部演出一遍，尼古拉準(zhǔn)備贈(zèng)給他一千金元?！睆埢蹧_去看尼古拉的表演，覺(jué)得尼古拉并無(wú)特殊之處，于是在尼古拉演出結(jié)束后第七天，也在尼古拉演出的原址，演出了尼古拉的全部節(jié)目，并另加一個(gè)《水遁》節(jié)目。這一新聞當(dāng)時(shí)轟動(dòng)了全上海，上海人以此為榮。

此后，張慧沖成為職業(yè)魔術(shù)演員，并帶著他的魔術(shù)團(tuán)，遍游南洋、澳洲、美洲和歐洲等地。

張慧沖在重慶的演出陣容強(qiáng)大，新型幻術(shù)表演者為張琳，雜技表演者為夏波夫，電流奇術(shù)表演者為凌浩，巨型魔術(shù)表演者為張慧沖、金愛(ài)娟。他帶來(lái)的40多個(gè)節(jié)目，分兩臺(tái)輪番演出。第一臺(tái)主要節(jié)目有：《水晶球》《手腳拉長(zhǎng)》《線球現(xiàn)形》《馬遁》《影遁》《水晶亭》等；第二臺(tái)主要節(jié)目有：《未卜先知》《三美移位》《電光飛人》《心靈術(shù)》《X光化身》等。與此同時(shí)，又間或?qū)膳_(tái)的精彩節(jié)目重新組合推出，其吸引觀眾的良苦用心可見(jiàn)一斑。在重組中把政治需要放在第一位，從節(jié)目單上可看到，第一個(gè)節(jié)目是《一定要解放臺(tái)灣》，最后一個(gè)壓軸的是《文藝為工農(nóng)兵服務(wù)》。

張慧沖的魔術(shù)不但內(nèi)容廣泛，花樣繁多，而且藝術(shù)品味獨(dú)特，魔術(shù)構(gòu)思奇巧。他充分利用化學(xué)、光學(xué)、電學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)、機(jī)械運(yùn)用等各方面的科學(xué)，對(duì)道具及表演進(jìn)行巧妙的改造和偽裝，使其既適合魔術(shù)變幻的要求，又不讓觀眾看出蛛絲馬跡。演出時(shí)速度快、手法干凈利落，讓人信服，給觀眾不同的審美體驗(yàn)和視覺(jué)沖擊。如《缸遁》，幕啟時(shí)舞臺(tái)兩側(cè)各放一只空無(wú)一物的透明水缸，一位女郞進(jìn)入水缸后，瞬間就從另一水缸跳出。又如《線球現(xiàn)形》，把女演員裝進(jìn)偌大的探照燈里，一按電鈕，女演員莫名消失。這時(shí)高架上出現(xiàn)一巨大的絨線球，抽光這些絨線，女演員卻在線團(tuán)芯中。再如《馬遁》，一匹高頭駿馬，在柵欄中隱去不見(jiàn)，卻出人意料地變成了張慧沖本人。

亦真亦幻，撲朔迷離的一個(gè)個(gè)節(jié)目，讓全場(chǎng)觀眾先是瞠目結(jié)舌，由衷贊嘆，而后又津津樂(lè)道，議論紛紛。公演才兩天，1957年12月28日《重慶日?qǐng)?bào)》就在第三版發(fā)表了題為《節(jié)目精彩，變幻莫測(cè) ——看張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)的表演》的署名文章，對(duì)張慧沖的傳奇人生及精彩演出大加贊賞。

巨型魔術(shù)的成功演出無(wú)形中加快了重慶大型魔術(shù)創(chuàng)作的步伐。這之后，包括重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在內(nèi)，及外地來(lái)渝演出的多家雜技團(tuán)，都分別推出了大型魔術(shù)或魔術(shù)專場(chǎng)，豐富了重慶的雜技藝術(shù)舞臺(tái)，為廣大觀眾帶來(lái)了新的驚喜和震撼。■