大型原創(chuàng)雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》評(píng)述

◎ 文︱ 魏薇（江蘇省雜技家協(xié)會(huì)）

◎ 圖︱ 南京市演藝集團(tuán)提供

大型原創(chuàng)雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》評(píng)述

◎ 文︱ 魏薇（江蘇省雜技家協(xié)會(huì)）

◎ 圖︱ 南京市演藝集團(tuán)提供

如何將不善敘事的雜技動(dòng)作技巧與戲劇的情節(jié)敘事、沖突營造、人物塑造、情感表達(dá)等有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)雜技與戲劇的合而為一，是雜技劇創(chuàng)作的重點(diǎn)和難點(diǎn)。最近，由南京市雜技團(tuán)編創(chuàng)演出的大型原創(chuàng)雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》在雜技劇創(chuàng)作方面做了一次有益的嘗試。

大型原創(chuàng)雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》根據(jù)上世紀(jì)50年代的同名電影改編，借用了電影的基本故事構(gòu)架和主要人物，并對(duì)情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行了精煉和拓展，以“驚、險(xiǎn)、特”的雜技藝術(shù)進(jìn)行重新演繹。該劇將雜技的“形”與戲劇的“神”結(jié)合、兼?zhèn)?，使整個(gè)作品呈現(xiàn)雜技劇的真正面貌。

一、戲劇結(jié)構(gòu)完整

《渡江偵察記》分四幕和序、尾聲共六個(gè)部分，講述渡江戰(zhàn)役前夕，我軍為了準(zhǔn)確地掌握敵人的江防部署，派某部張連長、周老貴等人組成小分隊(duì)渡江偵察，在江南游擊隊(duì)的掩護(hù)和配合下，智取江防圖，出色完成了偵察任務(wù)，人民解放軍百萬雄師強(qiáng)渡長江，占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，宣告國民黨反動(dòng)統(tǒng)治覆滅的動(dòng)人故事。劇作敘事線索清晰，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局布局合理，情節(jié)跌宕起伏。此外，劇中還巧妙地設(shè)置了“說書人”的角色，以旁白或評(píng)彈說唱的形式在每幕開始前交代背景、串引劇情，既彌合各幕間劇情的留白跳躍，也使觀眾盡快地融入故事情境，避免通常使用畫外音或字幕做交代的單調(diào)感。

二、戲劇沖突強(qiáng)烈

雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》，巧妙地利用“渡江偵察”這一情境構(gòu)建戲劇沖突。遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役結(jié)束后，國民黨軍不甘失敗，企圖憑借長江天險(xiǎn)阻擋人民解放軍南進(jìn)。《渡江偵察記》的故事設(shè)置在渡江戰(zhàn)役的戲劇情境中，不僅賦予了該劇恢弘壯闊的歷史視閾，也為其鋪陳營造出豐富、強(qiáng)烈而又深刻的戲劇沖突。主體的四幕分別圍繞渡江、奪圖、抗敵、攻城展開沖突，一環(huán)扣一環(huán)，層層遞進(jìn)，推動(dòng)情節(jié)起承轉(zhuǎn)合不斷深入，令整個(gè)劇情充滿強(qiáng)烈的動(dòng)作性和戲劇沖擊力。最終，解放軍與敵軍經(jīng)殊死較量取得勝利，使該劇的主題得到升華，也使雜技劇從娛樂化、奇觀化的表演上升為“有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品”。雜技舞臺(tái)劇《渡江偵察記》的創(chuàng)作反映出主創(chuàng)者堅(jiān)定的社會(huì)責(zé)任感。

三、人物形象鮮明

《渡江偵察記》中，演員用雜技技巧代替臺(tái)詞，幻化為戲劇性動(dòng)作，通過每個(gè)人物各具風(fēng)格的技巧，使不同的人物形象躍然眼前。江南游擊隊(duì)的女隊(duì)長劉四姐，動(dòng)作柔中帶剛，表現(xiàn)出她的勇敢堅(jiān)韌。張連長的冷靜剛毅，老班長周老貴的沉穩(wěn)睿智也各有體現(xiàn)。全劇還調(diào)集立繩、高空攀躍、翻騰特技、魔術(shù)懸宕等多種藝術(shù)形式，在舞臺(tái)上塑造出偵察兵“神龍見首不見尾”的特性。反面人物也非千篇一律的臉譜化。敵軍特別行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長“幽靈”乘著碩大的獨(dú)輪車一登場(chǎng)，其暴戾恣睢便顯露無遺；白馬鎮(zhèn)保安隊(duì)長侯登科的刁滑奸詐，則通過滑稽、魔術(shù)等手段別具一格地展現(xiàn)出來。

《渡江偵察記》不僅展現(xiàn)人物的性格和行為特征，更采用虛實(shí)結(jié)合的方式，用具有象征意味的雜技動(dòng)作挖掘出人物的內(nèi)心情感和精神世界。例如，劇中老班長周老貴為追擊侯登科、奪回“江防圖”不幸壯烈犧牲后，劇情并沒有直接表現(xiàn)戰(zhàn)友和親人的悲痛哀悼，而是開啟一段虛擬時(shí)空，以周老貴與其妻的雙人綢吊來傳達(dá)夫妻之間相依相偎的深情和生死離別之痛。尾聲畫面定格在一枚由雜技演員在空中造型的五星形勛章上，這正是革命先烈不懼生死，為理想而戰(zhàn)的英雄主義精神的象征。

完整的故事結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的戲劇沖突和鮮明的人物形象，這幾點(diǎn)是戲劇的基本元素，但對(duì)雜技劇表現(xiàn)而言著實(shí)不易，《渡江偵察記》在這方面的突破創(chuàng)新難能可貴?！?/p>