“紀念路德維希夫婦捐贈20周年國際學術研討會”綜述

中國美術館研究與策劃部

“紀念路德維希夫婦捐贈20周年國際學術研討會”綜述

中國美術館研究與策劃部

由中國美術館、德意志聯(lián)邦共和國駐華大使館、路德維希藝術和國際理解基金會共同主辦的“紀念路德維希夫婦捐贈20周年國際學術研討會”，于2016年11月21日在中國美術館七樓學術報告廳舉行。此次研討會是“紀念路德維希夫婦捐贈20周年”活動之一，旨在紀念彼得·路德維希和伊蕾娜·路德維希20年前給予中國美術館的無償捐贈，同時也為中德兩國之間的文化交流增添更加豐富的內(nèi)容。此次研討會邀請了文化部副部長董偉，德意志聯(lián)邦共和國駐華大使館柯慕賢，路德維希藝術和國際理解基金會主席布里奇特·弗蘭岑，中國美術館館長吳為山，中國美術館黨委書記張士軍，中國美術館副館長謝小凡、胡偉、安遠遠，中國美術家協(xié)會顧問楊力舟，中國國家畫院美術研究院執(zhí)行院長高天民，清華大學美術學院副院長張敢，中央美術學院人文學院副院長邵亦楊，中國藝術研究院研究員李黎陽等美術界及相關領域的專家學者，共同就“路德維希捐贈作品的價值”“使用傳播情況”及在“未來的使用規(guī)劃”等五個議題進行研究討論。此次研討會由中國美術館副館長張子康主持，以下是各位與會嘉賓發(fā)言內(nèi)容的概述。

吳為山（中國美術館館長）

今天，我們在這里舉行“紀念路德維希夫婦捐贈20周年國際學術研討會”，這不僅是對路德維希夫婦所捐作品的價值和意義的研討，更是對捐贈作品之后的20年來中德兩國人民通過藝術而加深友誼的重溫。特別高興的是，路德維?；饡飨祭锲嫣亍じヌm岑在這個具有重要意義的時刻來到中國美術館。也特別感謝柯慕賢大使倡議，并于我館共同舉辦展覽與研討等系列活動。中華人民共和國文化部副部長董偉先生的出席，更說明了中國政府和人民對于路德維希夫婦的感恩之情。

吳為山

中國是禮義之邦，我們會記住這份情，珍惜這份情，并將這份情通過不斷地傳遞成為永恒，傳遞著藝術的永恒溫度，讓美永遠銘記在中德兩國人民的心中。

路德維希是聞名世界的大收藏家，他以其巨大收藏構造了一個時代藝術的全景，使文化超越歷史的斷裂，凝結了人類文明的碎片，編繪成完整而永恒的圖像。路德維希夫婦的偉大，不僅在于收藏，更在于捐贈。所以，他的事業(yè)和理想體現(xiàn)在“藏”和“捐”二字上，“藏”體現(xiàn)了他高遠的眼光，“捐”體現(xiàn)了他寬廣的胸懷，收集人類偉大的藝術創(chuàng)造而捐贈給藝術館為人類和歷史所共享，這本來就是一種偉大的創(chuàng)舉。

1996年，路德維希夫婦將117件國際藝術作品，無償捐贈給中國美術館，使我們能夠跨越地域文化的界限，直接感受藝術大師脈搏的躍動，這是何等的令人感動！

中國美術館是中國國家美術的最高殿堂。獲得這批珍貴的捐贈作品之后，我們多次在本館暨全國重要的美術館舉辦了巡展和講座，出版了畫冊，并開展了一系列公共教育活動，受到了熱烈的歡迎，我們會繼續(xù)舉辦巡展。在此我也莊嚴地承諾，在未來落成的國家美術館將設專館永久陳列這批珍貴的捐贈。

“路德維希的藝術課”展覽現(xiàn)場，薇勒娜·費爾諾弗特作品《九根柱子》

柯慕賢

讓我們永遠記住彼得·路德維希和伊蕾娜·路德維希這帶著溫度的名字。

柯慕賢（德國駐華大使）

“路德維希的藝術課”展覽現(xiàn)場，畢加索作品兩幅

中德兩國的政治關系非常好，尤其是在最高國家領導層面，默克爾總理已經(jīng)十次訪問過中國，是西方國家來華訪問次數(shù)最多的政府首腦。中德兩國的經(jīng)貿(mào)關系也興旺發(fā)展。我們的雙邊貿(mào)易額逆勢增長，而且相互之間的投資也越來越多。但是德國人對中國的了解，以及中國人對德國的了解，好像沒有跟得上經(jīng)貿(mào)關系的興旺發(fā)展。這可能是因為我們兩國相距比較遙遠，而且我們的文化背景、歷史傳統(tǒng)都很不同，語言也相差甚遠。所以我們要繼續(xù)努力，使兩國關系的第三個支柱發(fā)展壯大起來。

路德維?；饡軌蛟?0年前就拿出德國和其他西方國家的當代藝術品，捐贈給中國美術館，這是一個非常好的舉措，我對此深表感謝。我認為，通過這種捐贈，可以促進兩國之間的對話——一種使雙方能夠相互啟發(fā)、豐富的交流和對話。所以，這次研討會邀請了很多資深專家出席，探討西方的現(xiàn)代藝術對中國的現(xiàn)代藝術有著怎樣的影響，中國的現(xiàn)代藝術對西方和世界的藝術有什么樣的反饋和反哺。我覺得這是非常有意義的活動。

大概在一年前，中國美術館舉辦了“珂勒惠支作品展”，產(chǎn)生了非常好的社會效應。那是在很短的時間內(nèi)組織的一次展覽，在此之前從沒有以這種令人印象深刻的方式把那么多的珂勒惠支作品呈現(xiàn)在中國公眾面前。其實，她也和中國有淵源。珂勒惠支女士健在的時候，中國偉大的文人魯迅被她的作品深深打動，還收藏了珂勒惠支的木刻版畫，給她出了畫冊，并對珂勒惠支的作品作了如下闡釋：“她的作品總是能在中國贏得成功、深入人心，因為全世界人民都能理解這種藝術語言?！笔聦嵉拇_如此。藝術能增進彼此之間的了解，我希望我們繼續(xù)為此而努力。

這次研討會是中德合作又一個非常好的、非常成功的例子，說明中德兩國間的文化交流充滿巨大活力。

布里奇特·弗蘭岑

布里奇特·弗蘭岑（路德維希藝術和國際理解基金會主席）

我們今天在此慶祝20年前發(fā)生的一件偉大事件，即路德維希夫婦從其收藏中選出的百余件作品捐贈給了中國美術館，捐贈給了中國。一筆捐贈定義著一種特殊關系，這不僅對于所捐贈之物，更是對于捐贈者而言。這是某種開始，從某種意義上可以說是與這批捐贈相關聯(lián)的一次新生，一段特殊關系的誕生。

彼得·路德維希和伊蕾娜·路德維希相識于20世紀40年代末期，當時兩人同在大學讀藝術史專業(yè)，從那以后，兩人不僅彼此相愛，更是共同發(fā)現(xiàn)了對藝術的無比熱愛之情。此后，他們便開始了藝術品收藏，從古典藝術到現(xiàn)當代藝術，有的來自西方，也有的來自東方，有的來自北部，也有的來自南部。

他們很早就產(chǎn)生了對中國文化的興趣。早在20世紀50年代，他們開始收集一些古代中國藝術，例如唐代的藝術品。每次有客人來我們基金會拜訪，我都會很高興地向他們展示陳列在基金會圖書館的一尊女騎士雕塑，這尊雕塑大約屬于唐朝。

楊力舟

路德維希夫婦有著遍布全球的藝術觀。“二戰(zhàn)”后，他倆甚至在德國重新定義了“世界藝術”這一概念。他們把自己看作文化與藝術的使者。正如前幾位嘉賓在致辭中提到的，把作品帶到中國來的想法也是希望借此捐贈，建立起兩國間的友誼和聯(lián)系。

伊蕾娜·路德維希是捐贈的推動者，她在1982年首次孤身一人來到中國。后來與丈夫共同決定將其收藏的一部分捐贈給中國。雙方都認為應該打通信息交流渠道，不再是單向交流，而應該是相互之間的交流。路德維希夫婦將藝術看成是一種聯(lián)系人類且扎根于人類自身的一種原動力。沒有藝術的人類是不存在的。因此，路德維?；饡兄x中國，尤其是感謝中國美術館決定以全新的方式展示路德維希夫婦的這批藏品。這些讓我們倍感榮幸，我們十分感激！

楊力舟（中國美術家協(xié)會顧問）

20世紀八九十年代，我們和外國人交往是很不容易的。作為德國人，路德維希夫婦不遠萬里給我們無償?shù)鼐栀泝r值連城的117件20世紀國際藝術品，為我們中國的美術博物館事業(yè)發(fā)展做出了杰出的貢獻。20年飛逝而去，他們都相繼過世。我作為接受捐贈的中方當事人、見證人感慨萬端。

“路德維希夫婦捐贈藝術展覽”開幕式是在1996年11月20日舉行的。鑒于那次捐贈，中國政府向路德維希夫人伊蕾娜·路德維希授予了“國際藝術交流獎”。我們要感謝改革開放的中國，在20世紀末為中西方文化交流譜寫了開創(chuàng)性的新篇章，為中西方美術對話，鋪就了一條寬闊的道路。

從1995年開始，路德維希夫婦三次親臨中國各大城市進行訪問和考察。他們親眼目睹了快速發(fā)展的中國所取得令世人矚目的成就。用自己的認識與體驗明確指出，西方媒體對中國的宣傳是肆意歪曲，其片面性不可信。他們回到德國之后，受到了不小的社會壓力，他們無所畏懼地公開批駁謬誤，暢談對中國的觀感，宣傳對中國偉大古老文化的認識。他們的屢次中國之行所到之處，都受到國家領導人、文化部以及美術家們的熱誠接待，這份尊重和禮遇讓他們切身感受到中國政府和人民熱愛和平，充滿著友好之情。通過歷時兩年的廣泛交流和懇談，他們于1996年3月27日，在中國美術館的外賓接待室草簽了捐贈協(xié)議，路德維希先生下了決心，明確表態(tài)可以向媒體公開宣傳。

同年的7月6日，從遠方傳來噩耗，彼得·路德維希先生因病突然去世。這使大家都陷入了悲哀，路德維希夫人在痛失親人悲痛之際，以堅定的信念通告我們無償捐贈藝術品的意愿不變。隨后，她把全部的捐贈作品空運到北京，并親自率領基金會的工作人員來到北京，于11月18日簽訂了正式捐贈協(xié)議。在兩國的領導人、政府官員和美術界的權威代表出席的開幕式上，伊蕾娜·路德維希夫人以她的個人魅力與風采感動著中國的美術家和廣大的媒體人，以及在場的人民群眾。他們捐贈的這批國際藝術品的藝術價值及其力量是無窮的，多年以來不斷地在全國各地巡回展覽，產(chǎn)生了不可估量的影響。

中國美術館是他們夫婦實現(xiàn)偉大理想的最后一個美術館。他們的捐贈全然是無償?shù)?，他們只希望我們“能夠記住世界上有這樣兩位老人”。其榜樣的力量，更顯示了他們夫婦精神境界的超凡與偉大。今后希望聽到大家更多更深入地討論這批捐贈藝術品的價值，也希望大家更多地了解他們?nèi)蚧氖澜缢囆g共享理念，宣揚和推廣他們用藝術品增進不同民族與國家的友誼，造福人類，不懈努力的仁愛精神。

謝小凡（中國美術館副館長）

自1996年得到路德維希夫婦捐贈以來，中國美術館在全國范圍內(nèi)舉辦了不少于20次的展覽。由于建筑條件的限制，所以我們經(jīng)常把這批作品拿到北京以外的許多地方博物館、美術館進行展覽。但是，除北京以外的許多地方美術館的條件是不完全令人放心的，運輸條件不完全滿足規(guī)范?，F(xiàn)實因素中，最關鍵的是昂貴的保險費，對于地方美術館來說，仍然是一個非常大的制約。即便如此，我們?nèi)匀皇遣贿z余力地繼續(xù)推廣這批藏品在全中國范圍內(nèi)的展覽。保管好這批藏品是我們的基礎工作，我走過世界上許多著名的美術館，例如威尼斯的古根海姆美術館，畢爾巴鄂的古根海姆美術館，我都走進他們的藏品庫房去觀看他們的藏品條件。像中國美術館這樣一個五十多年的老建筑，能精心看護這些作品，足以說明我們的保管條件與古根海姆美術館這一級別的美術館相當。另外，我們正在新建一座128600平米的國家美術館。其中路德維希國際藝術館的設計要求，已經(jīng)在中標的方案設計中得到了具體的體現(xiàn)。新美術館的設計方案的中標團隊由法國著名設計師讓·努維爾和北京建筑設計院聯(lián)合獲得。所以我想，幾代美術館人相同的承諾，一定會實現(xiàn)的。在此，我們期待與路德維?；饡_展更深度的合作，把路德維希夫婦未盡的愿望持續(xù)下去，擴大我們的國際收藏。

謝小凡

胡偉（中國美術館副館長）

關于國際藝術作品在中國美術館展示的作用和它的傳播意義，始終是一個值得探討的話題。每當我漫步在歐美國家美術館博物館的時候，都會感到我國美術館加強國際藏品收藏的重要性和迫切性。我們在西方各大美術博物館，都能看到大量的世界各地藝術品收藏。1995年，我在聯(lián)合國教科文組織策劃藝術活動的時候，曾系統(tǒng)考察過賽努琪博物館幾萬件中國藝術藏品。賽努奇多年購入的藏品，種類很多，經(jīng)過博物館研究和整理后，將其陳列和收藏。路德維希夫婦的捐贈作品，不僅在當時非常有效地補充了中國美術館在國際收藏上的不足，而且在今天依然發(fā)揮著不可替代的作用。

盡管中國美術館每年都會以不同的方式收藏一定數(shù)量、各種類型的國際藝術品，但是我們依然而且永遠感激路德維希夫婦當年的偉大壯舉。路德維希夫婦的捐贈不僅給中國帶來國際藝術，也帶來了友誼，成為兩國人民之間交流的另一條紐帶。吳為山館長就任中國美術館館長以來，大力推進國際藝術品的收藏，我是非常贊同的。我相信中國美術館的未來建設將會以更加寬闊的國際視野大力推進，也會借鑒國際美術博物館在收藏、保管和研究新舊藏品的經(jīng)驗和方法，加強國際藝術品在整個館藏作品序列中的地位和作用。

作為一個擁有悠久文化傳統(tǒng)的國家，我們更應該彰顯對國際文化藝術的關心和熱愛。從這個方面來看，中國美術館率先并繼續(xù)加強國際藝術品收藏、研究和展示的舉措，意義重大。

胡偉

張子康

張子康（中國美術館副館長）

1996年，路德維希夫婦將117幅畫作無償?shù)鼐栀浗o了中國美術館?？梢哉f，這對于20世紀90年代的中國社會而言，是一個十分重要和有意義的文化事件。這些珍貴的現(xiàn)當代藝術原作來到了中國，為當時中國的藝術史學家、藝術理論家、藝術家和普通大眾打開了一扇不一樣的窗。它是私人收藏家將藏品捐贈給中國國家級的藝術博物館，推動中西方文化藝術交流的里程碑式事件，也見證了中德兩國人民的友誼。

路德維希夫婦是國際著名的收藏家，對藝術的熱愛促使他們在大學時期就開啟了藝術品收藏之路。數(shù)十年積累了幾萬件珍貴的藝術作品，涉及的藝術門類廣泛、題材多樣，同時，也具有很強的系統(tǒng)性和專業(yè)性。更加為人稱道的是，從1957年與科隆和亞琛的博物館合作開始，路德維希夫婦向世界各地的幾十家博物館捐贈或外借他們收藏的藝術品，并創(chuàng)建了二十多個以路德維希命名的博物館和機構。路德維希夫婦捐贈給中國美術館的這些畫作具有重要的藝術價值、學術價值、社會價值和歷史價值。這些畫作涉及了英、法、德、美、俄等多個西方藝術大國，其中不乏畢加索、里希特、安迪·沃霍爾、大衛(wèi)·霍克尼等西方重要藝術家的重要作品，涵蓋立體主義、波普藝術、新表現(xiàn)主義等多個流派。同時，這些捐贈作品具有不可替代的藝術價值，對于當時的中國具有非凡的歷史意義。

在作品捐贈20周年之際，我們對捐贈事件和捐贈作品本身的再次討論體現(xiàn)了德國使館、我國政府和美術館、藝術界對路德維希夫婦捐贈的重視，也對今后中國美術館對這些作品價值的深度挖掘和在學術層面、社會普及教育等層面的放大提出了要求。中國美術館作為這些珍貴捐贈作品的收藏單位，未來會進一步做好對藏品的保護、展示、研究和交流工作，讓這些捐贈作品惠及更多的人。這既是中國美術館的使命，也是對藝術的尊重，更是感謝路德維希夫婦的最好方式。

安遠遠（中國美術館副館長）

我作為路德維希夫婦捐贈作品的親歷者和見證人，首先要向他們表示我的懷念和崇高的敬意。歷史永遠不會在當時就看到它后來的全部價值。我覺得彼得·路德維希和伊蕾娜·路德維希的捐贈有兩重意義：一是他們的行為。無償捐贈這個行為給后世樹立了楷模。另一個就是他們從美術史的框架里作出對這些作品的選擇，給后來的研究者和美術教育提供了豐富的研究價值及歷史意義。作為美術史家，他們用嚴謹?shù)膶W術眼光去選擇作品，更重要的是當年他們捐贈這些作品給在冷戰(zhàn)思維尚未結束、對世界不是很了解、剛剛開放的中國，提供了一個藝術史的框架。遺憾的是在那一年彼得先生突然離世，沒有給我們更多他的理由和闡釋，但是他當時選擇這18個類別的時候有非常清晰的世界藝術的考量。這些藝術原作的意義，為公眾美術教育提供的示范作用是不可估量的。隨著時間流逝，對于這些作品的展示和路德維希夫婦的行為在中國獲得了廣泛的影響。

安遠遠

中國美術館在獲得這些藏品的時候，曾經(jīng)很長時間把它們陳列在中國美術館的展廳里。后來，這些作品又在全國各地去巡展。中國之大、中國各個地區(qū)情況之不同、中國的特殊性，使這些作品的巡展獲得了強烈的社會反響。這樣的巡展方式也得到了路德維希夫人和基金會的理解和支持。

另外，我特別想強調的是路德維希夫婦的捐贈，這種行為體現(xiàn)了他們的高尚人格以及對文明的貢獻。他們的行為是文化財富公共化、社會化的楷模。從今天來看，全世界各地都可以快速互動，東西方文化的交流對整個人類的審美意義顯得更加重要。我想，路德維希夫婦希望通過美術作品及其背后的社會與文化精神，從而達到東西方的交流、了解，這與他們要喚起美感的高尚品格是一致的。

張敢（清華大學美術學院副院長）

路德維希夫婦捐贈的意義體現(xiàn)在兩個方面：第一個方面是對中國藝術史研究的意義。這批作品的涵蓋面非常廣，117件作品涵蓋了從立體主義到波普藝術，再到新表現(xiàn)主義等西方最具代表性的現(xiàn)當代流派。對當時的中國藝術家而言，這些原作是從未見過的。對從事美學或者哲學研究的人而言，他們關注的可能是作品背后的觀念和思想等問題。但對于美術史研究而言，研究者必須研究原作，不同的尺寸、材質和肌理，都會對作品的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生根本性的影響。因此，只有研究原作才能夠充分地理解藝術作品的價值和全部內(nèi)涵。如果不了解原作，根本無法體會藝術家創(chuàng)作的意圖，也無法真正體會藝術的魅力。

第二個方面是路德維希夫婦的捐助對于中國的美術教育同樣有非常重要的意義。對于從事美術教育的人或藝術家而言，讓他們有機會可以看到西方當代藝術家的原作，對他們的創(chuàng)作有積極影響。而面向公眾的普及性的美術教育的意義絕不亞于專業(yè)美術教育。中國美術館經(jīng)常把路德維希夫婦捐贈的藝術品拿出來展出，讓很多中國的年輕人乃至兒童，都能夠近距離接觸西方大師的作品，盡管他們將來不一定從事藝術創(chuàng)作，但是對培養(yǎng)他們對于藝術的熱愛和興趣，起到了很重要的作用。越來越多的人喜愛藝術，實際上為藝術家們和中國藝術提供了良好的土壤和群眾基礎，對中國藝術的蓬勃發(fā)展起到了非常重要的推動作用。

張敢

還應該補充的一點是，路德維希夫婦的捐贈無疑也極大地豐富了中國美術館的收藏。讓中國美術館的藏品從原來的以中國藝術家作品為主，到現(xiàn)在具有了一種國際性的視野。對于中國的藝術史研究者、藝術家、熱愛藝術的公眾而言，這都是一筆非常巨大的財富。感謝路德維希夫婦的捐贈，他們?yōu)橹袊偷聡挠颜x做出了非常重要的貢獻。

高天民（中國國家畫院美術研究院執(zhí)行院長）

時間過得非常快，不知不覺距路德維希夫婦捐贈已經(jīng)有20年的時間了。那次捐贈是當年中國美術界的重大新聞。略微遺憾的是這批捐贈作品對于中國美術的發(fā)展來說，似乎慢了半拍。實際上，路德維希夫婦在20世紀80年代初就到了中國，那個時候中國的美術才剛剛開始向著現(xiàn)代化、國際化的方向發(fā)展，如果這批作品在80年代就能夠捐贈的話，我想對于中國美術事業(yè)發(fā)展的意義和影響又會是另一番景象了。

高天民

但是，這并沒有降低這批作品在中國美術界的重要意義。從路德維希夫婦收藏與捐贈的角度來說，盡管他們在全世界有多個重要的捐贈，但是我認為他們對中國的捐贈是最重要的。在我看來，這是一個極有眼光的捐贈，它的意義體現(xiàn)在：首先是西方藝術向東方的擴散；其次，它是西方主流文化與東方主流文化的交匯。中國一直缺乏對于西方主流美術的收藏，而中西美術的關系又是中國美術發(fā)展進程中最為重要的關系。就中西兩大世界級美術體系來說，那次捐贈在今天來看，是一個真正具有世界意義的捐贈。而路德維希夫婦之所以有這樣的眼光和捐贈，在我看來很重要的一點就是因為他們在20世紀50年代就提出了一個“世界藝術”的概念。這不僅反映了路德維希夫婦的世界胸懷和眼光，而且從美術史研究的角度來說，“世界藝術”或者“世界藝術史”這個概念是從80年代才開始受到國際美術史界關注的一個重要的學術問題，而路德維希夫婦在50年代就提出了這樣一個概念。所以，這是一個走在美術史界前面而又被世界美術史界忽視的思想。

在鼓勵中國美術走出去、中國整個社會日益國際化的今天，重視國際藝術收藏已經(jīng)是一個非常重要的課題。中國美術館收藏的路德維希夫婦捐贈的藝術品，毫無疑問是目前在中國對于國外收藏藏品中最為重要的部分，我認為中國美術館以及中國美術界都應該重視這批收藏的價值，加強對它的研究與宣傳，使其發(fā)揮更重要的作用。

邵亦楊

邵亦楊（中央美術學院人文學院副院長）

我在中央美術學院教授西方美術史，特別是西方現(xiàn)當代藝術。我非常高興地看到在收藏里面有這么多、這么好的作品，這可能是我國美術館里收到的最好的一批關于西方現(xiàn)代藝術的捐贈，其中包括畢加索、賈斯珀·瓊斯、安迪·沃霍爾、利希騰斯坦、大衛(wèi)·霍克尼、里希特、呂佩爾茲和彭克等大師級藝術家的名作。這些作品給我們的學生們提供了近距離學習和觀摩藝術作品真跡的機會。這些藏品不僅是對于藝術史、藝術專業(yè)的學生們來說，而且對廣大的中國觀眾了解西方藝術和理解世界現(xiàn)當代藝術都具有非常重要的意義。我很高興前面聽到吳館長說建了新館以后，將把這批作品進行長期陳列，非常令人期待，這個重要的決策會大大增強中國美術館的吸引力。

我們國內(nèi)有很多年輕的學者都在研究德國的現(xiàn)代藝術，也有很多學生學習德語，希望他們有機會在路德維希基金會的幫助下作一些更深入的研究，那會對中國的西方藝術史研究非常有益。

在學術研究上，我們已經(jīng)進入了一個比較深入的層面。不僅僅局限在20年前那樣的對西方藝術的基本了解，而是已經(jīng)開始進入到更深層的研究階段。我們也希望在路德維希基金會的幫助下與德國同仁有更多、更深入的交流與合作。非常感謝！

李黎陽（中國藝術研究院研究員）

路德維希夫婦不是普通的藝術愛好者，而是學習過藝術史的專業(yè)人士。他們基于對待藝術的態(tài)度，以及世界主義的眼光，以超越了國家、民族和意識形態(tài)這樣的觀念來選擇收藏藝術作品。

李黎陽

在他們捐贈的這批作品中，既有已被載入藝術史、功成名就的藝術家的作品，也有在當時正處于上升期的波普藝術作品，還有“東西德”不同意識形態(tài)下的“社會主義現(xiàn)實主義”和“資本主義現(xiàn)實主義”的藝術作品。捐贈作品中還包括德國新表現(xiàn)主義的作品，以及意大利、奧地利、蘇聯(lián)和拉美藝術家的作品等等。

值得關注的是，一些他們當初選擇的國際藝術主流之外的藝術家，在今天已獲得越來越重要的地位，這也從另一個角度證明了路德維希夫婦具有前瞻性的眼光以及不摻雜任何成見、從藝術自身出發(fā)的收藏標準的意義。

我們可以看到，路德維希夫婦當初在選擇這些捐贈作品時，也充分考慮到了中國的國情和民眾的接受程度等因素，從中也可體會到他們的個人修養(yǎng)與智慧。

衷心希望這批迄今為止中國最重要的外國藝術藏品在中國可以通過巡展、特展以及一些專題講座等形式得到更好的利用，使它們在藝術史研究、藝術創(chuàng)作、藝術教育及公共教育等方面發(fā)揮出最大的作用。我也希望在以后的工作中能夠得到路德維?；饡膶W術支持。

韓勁松

韓勁松（中國美術館典藏部副主任）

路德維希夫婦的收藏，是影響國際藝術品市場價格的風向標，但他們從來只買不賣，這與博物館收藏有類似之處。

路德維希夫婦的收藏是具有開拓性眼光的，他們喜歡收藏博物館沒有的藝術品。一般博物館偏重收藏歷史的、經(jīng)典的，已成定論的藝術品，而他們卻只對當代最新的、活態(tài)的、正在發(fā)生的現(xiàn)代藝術品收藏感興趣。在博物館的收藏標準之外，獨立給當代藝術做價值判斷，這很冒險，幾乎沒有藝術史可供參照，必須迅速準確做出決策哪些該收哪些不該收，這需要實事求是地作出綜合的、理性的分析。

他們的另一個標準就是多樣性。他們與世界各色各樣的藝術家、藝術商接觸，通過各種方式擴充收藏，他們包容藝術品類的差異性，接受各種爭議的存在價值。他的現(xiàn)代藝術收藏超越了國家、民族、藝術形態(tài)的界線，不局限于某一種流派或某一組藝術家的某一種風格。這樣就避免了一般藏家總是收藏一些相似的藝術品的弊病。

還有他們收藏的整體性，他們不認為某個人的某一件作品是非有不可的，若收藏，首先要考察認識當?shù)氐纳鐣幕癄顩r，然后成批整體出價收藏。只有把一個地區(qū)的藝術家和藝術作品綜合起來，使之具有一種特殊的能量，藝術家和作品的意義才可能被激活。這就是它的整體性。

李浩然

他們的收藏總與捐贈相聯(lián)系，這也是他們擴大其影響的重要方面，使得個人收藏最終回饋于公眾。他們先從世界各地廣泛購求當代作品，然后通過自己的力量再把它們捐贈或長期借給美術館、博物館，從而填補博物館美術館的現(xiàn)代藝術收藏空白，或以此為基礎另建新的現(xiàn)代藝術博物館。憑借個人收藏獲得文化價值認定，路德維希夫婦的事業(yè)成為一項影響公眾的偉大事業(yè)。

李浩然（中國美術館典藏部館員）

為了更易于觀眾理解、認識這批珍貴的捐贈，中國美術館也曾嘗試多種展覽形式，而每一次展覽準備，我們都會嘗試回到原點，再次體會這些作品。

這些作品在一定程度上反映了如下特點：于德國幾乎囊括了新表現(xiàn)主義及萊比錫畫派的主要畫家；于歐洲其他國家，如英國有英式波普，法國有自由具象，意大利有批判現(xiàn)實主義，俄羅斯的風格主題則更多從傳統(tǒng)中來，于美國包括了波普、涂鴉和照相寫實等藝術流派。這些作品不僅反映了同時期世界主流的藝術面貌，更是這些國家在這一時期社會、生活、政治、宗教的倒影。

“路德維希的藝術課”展覽現(xiàn)場

我們在呈現(xiàn)這些作品時做了各種嘗試，最終將展覽結構定位為流派劃分，展覽題目為“路德維希的藝術課”。我們也請到早期參與路德維希夫婦捐贈的工作人員參與到展覽的策劃中來，為我們提供路德維希夫婦捐贈全部作品的流派分類表格。通過表格，我們可以更直觀地判斷，路德維希夫婦的捐贈有著清晰的條理。而在流派之下，其作品的地域也自然呈現(xiàn)出清晰的分布。為了更好地普及、傳達這些異域作品的表達內(nèi)容，我們不只是簡單地介紹作者、作品名稱、創(chuàng)作年代等這些基本信息，更將藝術家簡介，作品風格、流派，作品解析也一并加入。因為圍繞作品的信息量加大，所以在展覽設計上，我們將小展簽擴充為大展板，同時也制作了各流派作品的“隨手取”（信息單），方便觀眾閱讀。我們?yōu)榱伺浜险褂[，特別制作了“路德維希夫婦捐贈作品流派地圖”，即在世界地圖中將涉及捐贈作品的國家單挑出來，并標出此國家在此捐贈作品中有哪些流派。令人欣慰的是，這種設計能夠加深觀者對這些作品的了解，他們從而能夠更加認真地品味這些珍貴的藝術品。