論鋼琴曲《平湖秋月》的藝術(shù)特色

張鈺瑩

摘要：《平湖秋月》是中國(guó)鋼琴作品中演奏者必彈曲目之一。這首作品在演奏風(fēng)格、演奏技巧、意境表達(dá)方面對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是掌握中國(guó)作品演奏的一塊試金石。因此，本文立足于在演奏風(fēng)格、演奏技巧、意境表達(dá)方面做了深入的研究。希望通過(guò)研究，能夠使演奏者提升演奏水平帶給聽眾美的享受。

關(guān)鍵詞：演奏風(fēng)格；演奏技巧；意境表達(dá)

一、創(chuàng)作背景

《平湖秋月》源于北方小調(diào)《閨舞》，又名《醉太平》是作曲家陳培勛先生于1975年根據(jù)廣東音樂(lè)家呂文成創(chuàng)作的同名粵曲改編創(chuàng)作而來(lái)的鋼琴獨(dú)奏曲。“平湖秋月”是杭州西湖的勝景之一，褪去了盛夏酷暑，中秋時(shí)節(jié)的杭州西湖清爽的夜風(fēng)拂面而來(lái)，清亮皎潔的月光下西湖幽靜迷人，靜謐如水的月光下周圍的山、樹木、亭臺(tái)、樓閣好似蒙上了一層薄紗，仿佛仙境般縹緲。作曲家感嘆于大自然神奇和美妙，借景抒情創(chuàng)作了這首描繪中秋時(shí)節(jié)的月下西湖的佳作，豐富多彩的和聲織體將波光粼粼、微風(fēng)輕撫、月色籠罩下的西湖表現(xiàn)得更加美輪美奐。樂(lè)曲流淌出詩(shī)意般的意境，同時(shí)也寄托了人們對(duì)祖國(guó)大好風(fēng)光的熱愛，對(duì)美好生活得向往。

二、演奏技巧

節(jié)奏。樂(lè)曲為4/4拍，整首曲子音符多以三十二分音符和六十四分音符組合而成，Lento（慢板）的速度提示，提示演奏者不能因?yàn)橐舴麜r(shí)值的減少提速演奏而忽略了樂(lè)曲本身抒情幽雅的意境。

演奏。在《平湖秋月》時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)廣東音樂(lè)的風(fēng)格有一定的了解和把握，廣東音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏明快清晰，而鋼琴獨(dú)奏是根據(jù)民樂(lè)樂(lè)隊(duì)作品改編，因此作曲家運(yùn)用了模擬性的音色技法，讓我們?cè)谘葑嗟倪^(guò)程中時(shí)常會(huì)聽到揚(yáng)琴、高胡、蕭的聲音。這首曲子具有獨(dú)特的民族風(fēng)味和高潔優(yōu)雅的格調(diào)，演奏時(shí)要引起聽眾的想象力，充分表現(xiàn)中國(guó)古典文化中的“虛”“空”境界。要將樂(lè)曲獨(dú)特的韻味所表達(dá)出來(lái)。

我認(rèn)為這首樂(lè)曲在演奏時(shí)觸鍵方式很重要，演奏中不能單純追求鋼琴的唯美音色而要尋找作曲家所要模仿的民族樂(lè)器的音色特點(diǎn)和演奏特點(diǎn)。例如第1小節(jié)的第一個(gè)音應(yīng)當(dāng)采用“推”的觸鍵方法，模仿從遠(yuǎn)處山上傳開的敲鐘聲，手指平推，使得聲音圓潤(rùn)、深厚。本曲有許多的波音、裝飾音觸鍵方法也很重要，例如第2小節(jié)以右手波音進(jìn)入主旋律，而波音的最上方音為旋律音，在演奏時(shí)一定要突出上方音，此時(shí)的觸鍵應(yīng)該是模仿輕撫古琴的方式，輕觸琴鍵營(yíng)造出一種含蓄、朦朧之感。樂(lè)曲在進(jìn)入第13小節(jié)時(shí)情緒、音量、音色都發(fā)生了改變，而旋律交換到左手，右手以清晰流暢的跑動(dòng)為主。左手觸鍵要慢，要穩(wěn)，右手的跑動(dòng)伴奏要輕而不虛音量應(yīng)當(dāng)要有強(qiáng)弱變化帶動(dòng)情緒的起伏。樂(lè)曲在第23小節(jié)進(jìn)入尾聲，右手的顫音在音色上模仿蕭的聲音效果，手指彈奏時(shí)貼鍵，但要靈活氣息要均勻連貫，盡可能將顫音演奏時(shí)間拉長(zhǎng)一些，表現(xiàn)出蕭的氣息震顫感。結(jié)尾處，音調(diào)體現(xiàn)出一種感慨萬(wàn)千意猶未盡的感受，同樣采用“推”的觸鍵方法讓聲音走遠(yuǎn)，給聽眾留下遐想空間。

三、樂(lè)曲意境

想要將這首作品演奏好，對(duì)于意境和韻味的把握是一個(gè)關(guān)鍵。中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)于月亮的描繪不勝枚舉，月亮寄托著鄉(xiāng)愁、友情、萬(wàn)千思緒。鋼琴曲《平湖秋月》中的月亮安寧、平靜。博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化，通過(guò)旋律的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急以及音色的豐富變化來(lái)表現(xiàn)情感?！镀胶镌隆凡粌H融入了中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，還有西方印象派的音響效果和浪漫派的作曲技法。演奏者既忠實(shí)于原作又充分顯示出自己的個(gè)性。中國(guó)鋼琴作品的傳神之處主要體現(xiàn)在旋律的線性美和音色的豐富多彩，韻味的表現(xiàn)則顯得獨(dú)特而神秘?！办o”“虛”“淡”“遠(yuǎn)”的意境，體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)清雅、高妙意境的一種追求。彈奏中國(guó)作品應(yīng)該追求整體美與和諧美的演奏風(fēng)格，有分寸感與含蓄美，對(duì)作品的表達(dá)與欣賞可以給人留下想象的空間。寧?kù)o致遠(yuǎn)、深邃淡雅。演奏的整體思維，層次感，重視音樂(lè)旋律的走向，重視和聲織體的變化。旋律的流動(dòng)性。把握鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂(lè)情緒是演奏實(shí)踐的關(guān)鍵問(wèn)題。

鋼琴曲《平湖秋月》充分體現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)特的民族音樂(lè)風(fēng)格，承古傳今，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展具有重要意義。聽眾則可以通過(guò)聆聽鋼琴演奏身臨其境感受西湖美景，真正體會(huì)《平湖秋月》的藝術(shù)魅力。