論艾麗斯·門(mén)羅《逃離》中的時(shí)間倒錯(cuò)

高陽(yáng)

【摘 要】《逃離》是門(mén)羅首部在中國(guó)翻譯出版的短篇小說(shuō)集。時(shí)間倒錯(cuò)手法在《逃離》中有著不容忽視的存在和重要的敘事功能。本文在對(duì)《逃離》的時(shí)間倒錯(cuò)的分類(lèi)、特征加以分析后將進(jìn)一步論述其對(duì)于整體結(jié)構(gòu)和敘事功能的重大意義。

【關(guān)鍵詞】時(shí)間倒錯(cuò)；《逃離》；敘事功能

一

西方學(xué)術(shù)界對(duì)門(mén)羅及其作品的研究是從20世紀(jì)80年代逐漸開(kāi)展起來(lái)的。學(xué)界對(duì)門(mén)羅的研究主要集中在三個(gè)方面：1）門(mén)羅作品的敘事策略；2）對(duì)門(mén)羅作品的主題研究；3）對(duì)門(mén)羅及其作品的女性主義研究。

我國(guó)學(xué)界對(duì)于門(mén)羅的研究與國(guó)外研究相比尚有差距。國(guó)內(nèi)對(duì)門(mén)羅的批評(píng)研究起步于21世紀(jì)，09年布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)之后門(mén)羅研究開(kāi)始升溫，13年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后再度掀起熱潮?！短与x》是門(mén)羅首部在中國(guó)翻譯出版的短篇小說(shuō)集，本文將在前人研究的基礎(chǔ)上對(duì)《逃離》的敘事時(shí)間作進(jìn)一步的分析。

二

《逃離》是短篇集《逃離》的首篇，也是最具代表性的一篇——講述了小鎮(zhèn)妻子逃離丈夫的故事。首先我們按照事件在文本出現(xiàn)的先后順序?qū)⑺惺录w納如下：

事件A：卡拉看到鄰居賈米森太太從希臘度假歸來(lái)

事件B：卡拉與克拉克在家中爭(zhēng)吵

事件C：卡拉獨(dú)自為生活委屈流淚

事件D：讀到賈米森先生的訃告

事件E：克拉克訛詐賈米森太太的計(jì)劃

事件F：賈米森先生去世

事件G：賈米森太太去希臘度假

事件H：賈米森先生騷擾卡拉

事件I：卡拉拜訪希臘歸來(lái)的賈米森太太

事件J：賈米森先生死后，卡拉關(guān)照賈米森太太生活

事件K：卡拉向賈米森太太傾訴婚姻生活的壓抑

事件L：十八歲的卡拉遇到克拉克，逃離父母，來(lái)到農(nóng)場(chǎng)

事件M：卡拉乘坐大巴逃離小鎮(zhèn)

事件N：夜里賈米森太太聽(tīng)到敲門(mén)聲

事件O：卡拉在半路后悔返家

事件P：克拉克夜里拜訪賈米森太太

事件Q：卡拉恢復(fù)農(nóng)場(chǎng)生活

按照事件邏輯我們可知故事時(shí)間的時(shí)間軸應(yīng)如下：

H——F——G——J——D——E——A——B——C——I——K——M——O——N——P——Q

顯然，文本事件的順序是顛倒的，與故事時(shí)間出現(xiàn)了不一致：同一事件，發(fā)生于前的事情放在了后面進(jìn)行敘述，故事的某個(gè)中間部分被放到了最前面來(lái)敘述。像上述這種變換了時(shí)序位置，敘事時(shí)間與故事時(shí)間之間的不一致性，熱奈特即稱(chēng)之為“時(shí)間倒錯(cuò)”。[1]

本文的主要故事時(shí)間是卡拉的逃離日。我們將這一時(shí)間點(diǎn)作為“現(xiàn)在”（用2表示），將之前發(fā)生的事件的時(shí)間點(diǎn)理解為“過(guò)去”（用1表示），將之后發(fā)生的事件的時(shí)間點(diǎn)理解為“將來(lái)”（用3表示），《逃離》的敘事時(shí)間可如下圖所示：

A1——B1——C1——D1——E1——F1——G1——H1——I2——J1——K2——L1——M2——N2——O2——P2——Q3

綜上，《逃離》的敘事移動(dòng)方式為：過(guò)去——過(guò)去的過(guò)去——現(xiàn)在——將來(lái)。

三

熱奈特將時(shí)間倒錯(cuò)分為兩類(lèi)：倒敘和預(yù)敘。門(mén)羅的作品善于深刻地表現(xiàn)普通人尤其是婦女的感情經(jīng)歷，《逃離》的八篇短篇小說(shuō)中，每一篇都有倒敘，當(dāng)中只有很少的預(yù)敘，充分體現(xiàn)了門(mén)羅筆下的婦女追憶往昔、迷戀過(guò)去、恐懼未來(lái)的人物特性。

“時(shí)間倒錯(cuò)”常常伴隨以下兩個(gè)特點(diǎn)：1）時(shí)空轉(zhuǎn)換提示詞的運(yùn)用。2）視角（聚焦）發(fā)生變化。

“想不到那所木屋就在鯨魚(yú)灣南面不遠(yuǎn)的地方。到木屋去看過(guò)了朱安妮塔之后，朱利葉想——她想——既然都離得這么近了——她想不如就......

巖石、樹(shù)木、流水、白雪。六個(gè)月之前，在圣誕節(jié)與新年之間的一天早上，這些始終不變的東西在火車(chē)窗外構(gòu)成了一幅又一幅的景色。”

上述文段摘自《激情》，敘述的是朱利葉剛剛抵達(dá)達(dá)鯨魚(yú)灣時(shí)的情景。前一段的敘事時(shí)間是現(xiàn)在，后一段的敘事時(shí)間是六個(gè)月前，敘事空間上前一段是鯨魚(yú)灣，后一段是火車(chē)上（加點(diǎn)的詞語(yǔ)即位為標(biāo)志時(shí)空轉(zhuǎn)換的提示詞）。

“卡拉坐著想了想，接著便寫(xiě)下了幾個(gè)字。

我已經(jīng)走了。我不會(huì)有是的。

這便是西爾維亞將折著的紙攤開(kāi)來(lái)時(shí)所讀到的話，那時(shí)她已經(jīng)離開(kāi)汽車(chē)站把車(chē)子往回開(kāi)了。她當(dāng)然知道卡拉是分得清事和是的。那只是因?yàn)榉讲胚€在說(shuō)“是得寫(xiě)字條”，慌慌張張中就寫(xiě)了別字?！?/p>

此處文段摘自《逃離》卡拉出走前在賈米森太太家留字條的情景。第一段寫(xiě)的是賈米森太太和卡拉的行為活動(dòng)和神情舉止，第三段寫(xiě)的則是賈米森太太在看到卡拉寫(xiě)的字條后的想法，很顯然，此處的聚焦發(fā)生了變化，由內(nèi)聚焦（只寫(xiě)人物耳目所及，身心所感范圍內(nèi)的事情）變?yōu)榱藷o(wú)聚焦（可以自由進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，無(wú)所不知，可以透視人物的意識(shí)，細(xì)微描述人物的心理和思想）。

值得注意的是，并非有視角（聚焦）變化的文段就是時(shí)空倒錯(cuò)。

“簡(jiǎn)直不可思議。

兄弟。

雙胞胎。

......

這是荒謬可笑的。我不能接受。

/

然而。

......雙生子經(jīng)常是誤會(huì)與災(zāi)難的起因。這樣的播弄往往被安排為出現(xiàn)某種結(jié)局的手段。最后，疑團(tuán)解決了，惡作劇得到了諒解?！?/p>

上述文段摘自《播弄》，是對(duì)主人公在得知事件真相后的一段評(píng)論性語(yǔ)段。不難發(fā)現(xiàn)，此處有視角的變化，卻沒(méi)有顛倒的時(shí)序：斜線之前的文段屬于第一人稱(chēng)有限視角（加點(diǎn)的“我”），斜線之后的文段則屬于全知全能視角。因此此處雖有視角的變化，但不屬于時(shí)空倒錯(cuò)手法。

四

最后我們要探討的就是時(shí)間倒錯(cuò)的敘事功能。

從敘事層次上看，小說(shuō)中的諸事件并不處于同一敘述層內(nèi)：A1、B1、C1、D1、E1、F1、G1、H1、I2、J1、K2、M2、N2、O2、P2、Q3是小說(shuō)的第一敘述層，構(gòu)成小說(shuō)的主要敘事線索，敘述者就是小說(shuō)的全能敘述者；L1是由第一敘述層中的人物敘述的完整敘事，是小說(shuō)的第二敘述層，用于補(bǔ)充說(shuō)明第一敘述層內(nèi)的各事件。則上圖中的敘事時(shí)間軸可進(jìn)一步圖示為：endprint

A1——B1——C1——D1——E1——F1——G1——H1——I2——J1——K2 [L1] M2——N2——O2——P2——Q3

該時(shí)序圖示表明：時(shí)間倒錯(cuò)既打亂了由過(guò)去-現(xiàn)在的順序時(shí)序（數(shù)字的錯(cuò)亂），又對(duì)小說(shuō)中的兩個(gè)敘述層（中括號(hào)內(nèi)代表第二敘述層）加以區(qū)隔。以上是對(duì)小說(shuō)《逃離》時(shí)間倒錯(cuò)與本文整體結(jié)構(gòu)的分析說(shuō)明。具體說(shuō)來(lái)，由時(shí)間倒錯(cuò)所產(chǎn)生的敘事功能可以從三方面加以分析：

第一，“曲徑通幽”——在顛倒與無(wú)序中強(qiáng)化讀者自身對(duì)文本的認(rèn)知。俗話說(shuō)“文似看山不喜平”，讀者通過(guò)自身的“解碼”行為將一系列時(shí)間上不連續(xù)的事件序列重新歸位，從而逐步建構(gòu)起對(duì)小說(shuō)意義的整體認(rèn)知。小說(shuō)時(shí)序的顛倒和無(wú)序，不但凸現(xiàn)了卡拉在逃離這一主題事件上具有代表性的三個(gè)時(shí)期（C1、M1、Q3），而且凸現(xiàn)出了卡拉逃離的緣由：將事件A1放到最前面進(jìn)行敘述，通過(guò)對(duì)卡拉極度不安、驚懼、矛盾的神態(tài)和心理的場(chǎng)面描寫(xiě)，暗示了卡拉生活中極力逃避卻又不得不面對(duì)的強(qiáng)大的外部勢(shì)力，通過(guò)后文我們知道這個(gè)強(qiáng)大的外部勢(shì)力就是她的丈夫。這種將事件先有意凸現(xiàn)出來(lái)一部分的時(shí)序顛倒在文學(xué)作品和影視作品中也經(jīng)常見(jiàn)到，例如電影《蝴蝶效應(yīng)》的開(kāi)頭部分，這種敘事策略的運(yùn)用能夠讓讀者在云里霧里間迅速地融入敘事，展開(kāi)思考，最終通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)碎片的拼湊、整合逐步建構(gòu)起對(duì)小說(shuō)意義的更深刻的整體認(rèn)知。

第二，倒錯(cuò)的時(shí)間能夠更好地與心理時(shí)間相結(jié)合，從而強(qiáng)化了小說(shuō)的主題建構(gòu)。小說(shuō)以《逃離》為題有兩重意蘊(yùn)：實(shí)指的逃離和虛指的逃離，這當(dāng)中蘊(yùn)含了卡拉的兩次逃離和兩重逃離：兩次逃離指：第一次是少女卡拉逃離父母，與丈夫克拉克一起組建愛(ài)的小家庭，第二次是作為妻子的卡拉想要離家出走，逃離丈夫。這是實(shí)指的逃離：身體上的離開(kāi)。兩重逃離指：第一重是卡拉逃離男權(quán)的桎梏（乘坐馬車(chē)離開(kāi)父母，逃離父權(quán)；乘坐巴士離開(kāi)小鎮(zhèn)，逃離夫權(quán)），第二重是卡拉逃離真實(shí)的自我（出走失敗，甘愿放棄自我，低姿態(tài)重回丈夫身邊）。這是虛指的逃離：思想和精神上的逃避。這種倒錯(cuò)的時(shí)序是遵循著壓抑與輕松交替著進(jìn)行，每當(dāng)卡拉的窒息感快要達(dá)到頂峰呼之欲出之時(shí)，便總會(huì)有一段對(duì)過(guò)去的插敘介入敘事（如：C1——D1），令人無(wú)數(shù)次地對(duì)卡拉的這種“半途而廢”扼腕嘆息，這種心理的起伏同樣也向讀者暗示了卡拉的逃離也終將半途而廢的最終結(jié)局，可謂發(fā)人深省。

最后，時(shí)間倒錯(cuò)能夠通過(guò)在事后對(duì)過(guò)去某件事的意義加以說(shuō)明或糾正，從而增強(qiáng)小說(shuō)張力。《機(jī)緣》是《逃離》中的另一部短篇，講述的是女主人公朱麗葉只身一人懷揣希望去陌生小鎮(zhèn)鯨魚(yú)灣投靠六個(gè)月前于火車(chē)上相識(shí)的陌生男子埃里克的故事。小說(shuō)最后部分的四段是對(duì)過(guò)去敘事時(shí)間的補(bǔ)充，朱麗葉知道了她當(dāng)初來(lái)的時(shí)候埃里克的真實(shí)心理，這段內(nèi)容的敘事作者沒(méi)有放到事件當(dāng)中去敘述，而是將其放在了小說(shuō)的結(jié)尾，從而打破了讀者對(duì)朱麗葉與埃里克幸福生活的心理期待，使讀者對(duì)他們以后的日子既充滿了擔(dān)憂又不敢妄加揣測(cè)，這種留白式結(jié)局增強(qiáng)了小說(shuō)敘事的張力性。

【參考文獻(xiàn)】

[1]所有引文均引自：艾麗絲·門(mén)羅.逃離[M].李文俊，譯.北京十月文藝出版社.2009.

[2]熱奈特.熱奈特論文集[M].史忠義，譯.百花文藝出版社，2001.

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[5]張芳.近三十年來(lái)國(guó)內(nèi)外艾麗絲·門(mén)羅研究述評(píng)[J].桂林航天工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（2）.

[6]Shlomith Rimmon-Kenan.Narrative Fiction：Contemporary Poetics[M].Routledge Press，2002.

[7]Genette Gerard.Narrative Discourse[M].Trans J.E.Comell University Press，1980，31.

[責(zé)任編輯：田吉捷]endprint