探究水彩畫及其發(fā)展

司桐溦

摘 要：水彩畫一直以來發(fā)展繁盛并斷突破創(chuàng)新，水彩藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展已經(jīng)有上百年的歷史了。早期水彩畫從單純稚拙的賦色素描到獨(dú)立的色彩畫種，除了歷史人文的不斷潤(rùn)澤和歷代水彩畫家的不斷突破，水彩風(fēng)景畫在水彩畫的發(fā)展中起到了極為重要的促進(jìn)作用，正是由于水彩風(fēng)景的日益成熟，水彩畫才最終形成和發(fā)展起來。本文力圖探索水彩本體語言的形成與發(fā)展，并從水彩發(fā)展的歷史中找到水彩本體語言發(fā)展的規(guī)律。

關(guān)鍵詞：水彩畫；本體語言；發(fā)展和起源

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0154-01

水彩畫的名稱源自英文的俗稱“water color”，由于水彩畫以水為媒介，所以有其鮮明的個(gè)性特征。從廣義上說，水彩畫這種以水為媒介調(diào)和顏料描繪對(duì)象的畫法應(yīng)該是最古老的繪畫方式，最早可追溯到舊石器時(shí)代晚期。距今兩萬多年前的法國(guó)拉斯科山洞巖畫和距今一萬多年前西班牙北部阿爾塔米拉洞窟壁畫，采用的都是以水為媒介調(diào)和顏料完成的手法。古代波斯時(shí)期的細(xì)密畫和拜占庭帝國(guó)時(shí)期以水和樹膠調(diào)和繪制的水彩畫，以及中世紀(jì)歐洲人祭祀用的手抄經(jīng)本里繪制的插圖，都是早期西方水彩的雛形。在中國(guó)，以水調(diào)彩調(diào)墨，更是中國(guó)人的傳統(tǒng)。向新石器時(shí)期巖畫、彩陶，殷人的布質(zhì)畫幔和西漢時(shí)期的帛畫，都是以水調(diào)和色與墨繪制而成。

具有現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作意義的作品應(yīng)從16世紀(jì)德國(guó)巨匠阿爾布萊希特·丟勒的作品算起。最早用水彩畫來描繪自然風(fēng)景，把顏色粉、阿拉伯樹膠、蜂蜜和甘油等材料混合，然后用水作為調(diào)和劑混合作畫，取得一種色彩透明迤邐的效果。主要的傳世作品有《野兔》、《草地一角》、《阿爾卑斯山》、《一簇櫻草》等。在他之后也有著名的畫家漢斯·荷爾拜因、魯本斯、凡·代克等畫家，從事水彩畫。荷蘭的倫勃朗在水墨上賦以色彩，這些畫家都為水彩畫技法做出了很大的貢獻(xiàn)。倫勃朗的水彩畫多以鋼筆淡彩。

在西方，水彩最早只是油畫的附屬品。油畫主要以人物為主，符合透視學(xué)、解破學(xué)、光學(xué)，追求戲劇性的舞臺(tái)效果。而水彩最早就是追求油畫式的效果，盡可能的做到油畫般寫實(shí)、逼真?；蚴亲鳛槌鯇W(xué)者的輔助工具，用來做草稿或者效果圖，或者收集材料的速寫。早在英國(guó)的16、17世紀(jì)，水彩畫是用來記錄風(fēng)土地形的工具。這種畫法是以墨水素描為主，敷以淡彩。約翰·懷特、弗朗西斯·巴洛是這一時(shí)期的代表畫家。17世紀(jì)，水彩畫已成為畫家們描述自然風(fēng)景的最佳選擇，使水彩畫從創(chuàng)作草圖過渡到完整的作品。但真正使水彩畫成為一個(gè)獨(dú)立畫種的還要追溯到18、19世紀(jì)的英國(guó)畫家們。18世紀(jì)以后，由于英國(guó)上流社會(huì)開始重視水彩，水彩被視為一種高尚文雅的娛樂，同時(shí)水彩這一畫種被得到了確立和認(rèn)可。水彩畫家們百家爭(zhēng)鳴，百花齊放，追求自己的風(fēng)格特色。18世紀(jì)中葉英國(guó)工業(yè)革命開始后，政治經(jīng)濟(jì)文化得到了發(fā)展，促進(jìn)了水彩畫技法觀念的里不斷改進(jìn)。水彩畫已經(jīng)不止是地形畫。此時(shí)18世紀(jì)最具代表的“英國(guó)水彩畫之父”保羅·桑德比，他在工具材料和表現(xiàn)技法上做了廣泛的嘗試和深入的研究，增強(qiáng)了色彩表現(xiàn)自然光色與空氣變化的能力，為后人留下了文化遺產(chǎn)。同時(shí)在技巧方面進(jìn)行干事結(jié)合，以多種色彩進(jìn)行點(diǎn)染、薄涂、重疊，賦予了水彩新的生命。

18世紀(jì)中后期至19世紀(jì)前半期，英國(guó)水彩進(jìn)入繁榮時(shí)期，此時(shí)也出現(xiàn)了大批杰出的水彩畫家。從威廉·透納開始，英國(guó)水彩進(jìn)入了燦爛的發(fā)展時(shí)期。透納被稱為英國(guó)史上最杰出的水彩畫家。是英國(guó)水彩達(dá)到鼎盛時(shí)期。他迷戀自然，對(duì)色彩的運(yùn)用大膽且創(chuàng)新。熱衷于表現(xiàn)大自然的光與色，他以熱情且豐富的色彩表現(xiàn)周圍令他著迷的景物，運(yùn)用水色的自然融合，達(dá)到意想不到的美妙效果，作品中充滿了光褐色的波動(dòng)。他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了舉足輕重的作用，推動(dòng)了印象派的發(fā)展。

19世紀(jì)另一位大師級(jí)的水彩畫家是瑞典的畫家左恩，他的水彩畫風(fēng)格多樣，不但繼承了傳統(tǒng)水彩的精髓，而且豐富了水彩語言的表現(xiàn)力。畫風(fēng)既有現(xiàn)實(shí)主義題材的表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)，又有印象主義色彩描繪的多彩。人物造型生動(dòng)準(zhǔn)確，技巧嫻熟透明。

20世紀(jì)具有代表性的美國(guó)畫家安德魯·懷斯，一生都非常熱愛自己的家鄉(xiāng)。他用自己獨(dú)特的手法描繪身邊的風(fēng)景和人物，含有一股靜寂與淡淡的哀愁，洋溢著動(dòng)人肺腑的詩意，他以敏銳的感觸，精致的寫實(shí)技巧，捕捉視覺的一瞬。他的作品具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實(shí)作風(fēng)，因此被譽(yù)為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義繪畫大師。他不僅在作品中使用留白的方法，同時(shí)也運(yùn)用了機(jī)理，為今后的水彩做了很大貢獻(xiàn)。

水彩傳入中國(guó)到現(xiàn)在發(fā)展也有百年歷史。從最早期的水彩畫家到現(xiàn)在的畫家，他們把西方傳入的水彩結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)化的表現(xiàn)語言，形成了獨(dú)具特色的新風(fēng)格。對(duì)水彩也有了新的突破，更大的推動(dòng)了中國(guó)水彩的發(fā)展。像關(guān)維興、王維新、黃鐵山等，把中國(guó)水彩畫的題材、風(fēng)格、樣式，推到了一個(gè)新的高度。

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