淺談青春電影

徐冉

摘 要：近幾年來，隨著經(jīng)濟飛速發(fā)展，時代不斷進步，與此同時，社會日新月異的發(fā)展也讓人們的懷舊心理不斷擴大，由此，青春題材的電影在主流電影中也占據(jù)了一席之地，受到越來越多青少年觀眾的追捧。

關(guān)鍵詞：電影；青春；題材

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0117-01

至今都找不到嚴格的青春電影的定義，將查閱到的資料進行整合得出一條較為接近的概念：青春電影是青年人正在看的、喜歡看的、推薦看的電影；與青春生活相關(guān)的電影；講述性情少年少女們在電影里奔涌、糾纏著的生活故事。青春電影的重要標志之一就是它是與青春生活相關(guān)的電影。比如王小帥的《十七歲的單車》、肖央的《老男孩》等。

一、體裁方面

美國的青春電影具有緩解青少年群體焦慮的功能，充滿了激情和斗志；日本的青春電影，多柏拉圖式的純愛系列，充斥著悲觀主義風格的記憶；泰國的青春電影，散發(fā)著小清新式的浪漫主義情懷……而中國青春電影以年輕人為主體，以展現(xiàn)年輕的生命，夢想，愛情，親情，友情等為主要內(nèi)容，包含所講述年代的青年人所具有的時代個性以及與所有青年人共性的影片。青春電影以“懷舊”為主要敘事策略，將青少年成長中的歡喜與傷痛用一種藝術(shù)的方式放大給人看，以尋求一種共鳴。而青春時期的愛情、友情、親情，都是值得用一輩子來記憶和懷念的。同時，它還描寫了一種青年群體向往的生活，如郭敬明執(zhí)導的《小時代》系列中，上流社會、華服美食、俊男靚女，電影中所描繪的這些高檔而精致的生活圖景，起承轉(zhuǎn)合的愛情故事，無疑是現(xiàn)階段心智發(fā)展仍不太成熟，且愛幻想的青少年群體，難以抵擋的誘惑。

二、主題內(nèi)涵方面

青春電影大多體現(xiàn)了人類的各種感情，愛情、友情、親情以及少年和成長過程中的焦慮叛逆和與家長之間的矛盾等。青春電影能夠吸引觀眾的原因就是它來源于生活并高于生活。如顧長衛(wèi)的《孔雀》、姜文的《陽光燦爛的日子》等殘酷青春片表現(xiàn)夢想和現(xiàn)實、自由和體制、個體和傳統(tǒng)之間無法解決的沖突，王小帥《十七歲的單車》、賈樟柯的《任逍遙》等充滿個性的自我表達，有些甚至包含了尖銳的政治性。總之，青春電影向觀眾展現(xiàn)出了我國青年一代面臨長大的困惑、迷惘、叛逆和抱負。著重于性格與思想的描寫，更多是表現(xiàn)在克服自我挑戰(zhàn)，同時在故事的描述中增強和激勵人的思考和探索。

三、人物構(gòu)成方面

每個故事里都有一個特別漂亮的女主角，每一個故事里也總有一個情深無果的男二號，不可置否的是每一個主演外表都十分出色，這是近些年來青春片中人物類型化的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象也反映了主流觀眾普遍的美好幻想，符合大眾“對自我期望值高”的心理。近期青春電影的主人公多是校園小團體中的領(lǐng)頭人物，或特立獨行的存在，如郭帆導演的《同桌的你》中的林一，張一白的《匆匆那年》中的陳尋、《我的少女時代》中的徐太宇等。在這種校園式的群體人物關(guān)系中，那些青春的傷痛以及在成長過程中特有的錯綜復雜的躁動情緒與微妙情感，都可以在影片中得到充分的展示。

四、情節(jié)設(shè)置方面

青春電影大都圍繞著成長中必須經(jīng)歷的親情、友情、愛情，對未來的迷惘與對感情的懵懂。大部分青春電影以男女主人公情竇初開的愛情為主線，輔之以可靠或不可靠的友情與對夢想的不懈拼搏等。趙薇的《致青春》系列在描寫愛情戲的同時也塑造了不同的人物形象，描寫他們的成長經(jīng)歷和心境變化，從而闡述影片的多元內(nèi)涵。某些影片中也會設(shè)置一些相似的情節(jié)也，如在多部影片中都出現(xiàn)過的“北京申奧成功”、“2000年跨年”、“非典時期的愛情”等。這些情節(jié)把觀眾帶入到一個特定的社會環(huán)境中去，以一種儀式化與象征化的手段來表現(xiàn)一個群體共同擁有、難以割舍的青春情結(jié)。

五、觀影群體方面

從當今青年需求的反映中可以看出，懷舊是一種情感訴求。我國的懷舊潮流的主體以80后、90后為主?！?0后”生長在中西經(jīng)濟發(fā)展差距較大的時期，也是中國社會生活發(fā)展的重要時期，處在中西方碰撞的價值觀前，他們?nèi)狈Ρ匾陌踩?、歸屬感和認可感。而對于即將步入中年的“80后”來說，他們也樂于通過這些鐫刻著自己成長記憶的電影緬懷青春、撫慰心靈。而“90后”多為大學生群體，生長在物質(zhì)條件較為發(fā)達的年代，對于正處于青春期的他們來說，觀看青春電影則是為了從故事中尋找自己的身影，尋找認同感。

看電影已成為人們消遣的重要方式之一，電影制造業(yè)、機器設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)科技、新媒體的發(fā)展等也都為青春電影提供了發(fā)展契機。而青春電影相比較3D特效片、好萊塢大片等，拍攝難度與后期特效難度相對較小，成本較低，而收益較高，且容易深入觀眾內(nèi)心，所以成為眾多導演和新生轉(zhuǎn)型導演爭相涉獵的題材。如趙薇的《致青春》、蘇有朋的《左耳》、徐靜蕾的《有一個地方只有我們知道》等。并且隨著青春電影的實踐不斷進行，觀眾審美趣味的不斷游移，以及杜會心理的不斷變化，加之受眾為獵奇心理較強、喜愛新鮮潮流的青年群體，所以，不管是拍攝上還是票房上，青春電影顯然還有更大的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]孫曉鳳.論當代國產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困頓及對策[D].石家莊：河北大學，2014.

[2]淺析國產(chǎn)青春電影的發(fā)展現(xiàn)狀及未來走向[D].臨沂：臨沂大學，2015.endprint