新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)小清新電影研究

李玲

摘 要：小清新電影與“小清新”現(xiàn)象的流行有著很大的關(guān)系，一般而言，小清新電影在媒體和網(wǎng)絡(luò)上被經(jīng)常用來(lái)指代日本、臺(tái)灣一類風(fēng)格清新、故事簡(jiǎn)單純粹的青春題材電影。

關(guān)鍵詞：小清新；唯美；青春；分眾

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0106-01

一、概念界定

小清新電影與“小清新”現(xiàn)象的流行有著很大的關(guān)系，一般而言，小清新電影在媒體和網(wǎng)絡(luò)上被經(jīng)常用來(lái)指代日本、臺(tái)灣一類風(fēng)格清新、故事簡(jiǎn)單純粹的青春題材電影。本文的小清新風(fēng)格電影指的是，在影像風(fēng)格上具有明顯的辨識(shí)度，色彩純凈柔和，光線明亮自然，略微曝光過(guò)度，給人一種溫馨淡然的氣息。題材取自于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以日常生活中青年群體為主人公，書寫當(dāng)代臺(tái)灣地區(qū)青年的記憶。

二、傳播內(nèi)容分析

1.青春主體，追尋真善美。小清新電影并不特指校園題材，還有不少比例的影片選自社會(huì)生活，小清新只是一種風(fēng)格。影片主體為社會(huì)生活中平凡的青年群體，各行各業(yè)，如《海角七號(hào)》中的代辦郵差，《聽說(shuō)》中的聽障人士，《第36個(gè)故事》中的咖啡店老板，《逆光飛翔》中的弱視學(xué)生。通過(guò)對(duì)這些青春主體的描寫，展現(xiàn)他們個(gè)人生活中的苦與樂，探求社會(huì)中的真善美，傳播積極向上的人生觀和價(jià)值觀。此類影片還有《聽說(shuō)》、《海角七號(hào)》等。

2.圓滿的結(jié)局追求。在小清新影片中，一般會(huì)有一個(gè)圓滿的結(jié)局，有情人終成眷屬，或追夢(mèng)者終將成功等。即使涉及一些敏感題材，如同性之愛，切入角度會(huì)相對(duì)的平和，并且適可而止，展現(xiàn)的真摯動(dòng)人。圓滿結(jié)局的設(shè)置，讓受傷的心靈得到撫慰，讓苦痛可以消解，最終達(dá)到治愈的效果。如《女朋友，男朋友》中，三人長(zhǎng)達(dá)幾十年的三角戀，最終以林美寶離世的結(jié)局而告終，但結(jié)局并不悲觀。林美寶生下的雙胞胎女兒，由陳忠良撫養(yǎng)長(zhǎng)大，陳忠良把對(duì)林美寶的愛和愧疚全部轉(zhuǎn)化成了對(duì)她女兒們無(wú)私的愛，最終得到了心靈的平靜。一對(duì)如花似玉的女兒，在這個(gè)結(jié)構(gòu)古怪的三口之家中，得到了她們的母親林美寶所沒有過(guò)的家庭溫暖，幸?？鞓返拈L(zhǎng)大。

3.清新與唯美主義。小清新電影在視覺上也很有特點(diǎn)，在色彩選擇上，拋卻熱烈濃艷，多為淡雅、素色的鏡頭，如淺藍(lán)、淺綠、純白、淡黃。在《藍(lán)色大門》，淺藍(lán)色的主色調(diào)?！逗＝瞧咛?hào)》和《夏日協(xié)奏曲》中的淺色調(diào)，《等一個(gè)人咖啡》中的淡黃色。還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)便是會(huì)稍微曝光過(guò)度，呈現(xiàn)出如夢(mèng)如幻的特點(diǎn)。畫面整體上非常光明、純凈。在構(gòu)圖上也很純粹，這種所謂的純粹，是導(dǎo)演大多采用平視角度為主的結(jié)果。由于在大部分小清新電影中，“攝影角度不去追求豐富多變”，所以它“勢(shì)必要求對(duì)畫面的其他造型元素格外注意，才能保證畫面的視覺效果，客服角度平淡帶來(lái)的消極影響”。所以小清新電影的攝影畫面大都比較的“平實(shí)、細(xì)膩、唯美”，它的“鏡頭語(yǔ)匯會(huì)顯得比較寫實(shí)或浪漫，以塑造人物為主?！?/p>

三、傳播障礙與隔閡

1.分眾化與大眾化的矛盾。小清新電影是以青年群像為主體，清新風(fēng)格的定位，契合了當(dāng)下年輕受眾的審美觀，得到了年輕觀眾的喜愛?？梢哉f(shuō)，臺(tái)灣小清新電影的觀影群體，一般為年齡層次稍低的青年觀眾。這種分眾化策略雖然符合了市場(chǎng)營(yíng)銷要精準(zhǔn)定位的策略，但同時(shí)也違背了電影要大眾化的本性。像《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》，改變自作家九把刀的小說(shuō)，并由九把刀本人親自指導(dǎo)。作為一個(gè)IP電影，未映先火，粉絲也多為看過(guò)原版小說(shuō)的讀者。這樣的策略，優(yōu)勢(shì)在于保障了影片基本的票房。但劣勢(shì)就是，打不開市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)不了受眾最大化的目標(biāo)。

2.方言的運(yùn)用。在小清新影片中，會(huì)不時(shí)摻雜著臺(tái)灣本土方言的運(yùn)用。像《夏天協(xié)奏曲》、《聽說(shuō)》，都有一些運(yùn)用閩南語(yǔ)、客家話的片段。這些影片中，通常將方言設(shè)置為搞笑、娛樂的手段，雖然有字幕的翻譯，但很多字幕也只是音譯過(guò)來(lái)。方言的運(yùn)用，是影片寫實(shí)風(fēng)格的體現(xiàn)，對(duì)于臺(tái)灣本土觀眾來(lái)講，會(huì)讓其產(chǎn)生親切之感，拉近觀影距離。但對(duì)于非本土觀眾，卻讓人云里霧里、不明所以，產(chǎn)生了陌生化效果。從傳播過(guò)程來(lái)講，便是阻斷了編碼和譯碼的正常進(jìn)行，達(dá)不到創(chuàng)作者原本設(shè)置的喜劇效果。

三、受眾接受心理分析

一切藝術(shù)形式的變化均是當(dāng)下社會(huì)生活的反映，電影藝術(shù)當(dāng)然也不例外?？旃?jié)奏的社會(huì)，人們沒有時(shí)間和精力去感受歷史的沉重，人們更愿意在有限的時(shí)間內(nèi)得到放松和歡快，在信息過(guò)剩的現(xiàn)代社會(huì)中“快餐文化”便應(yīng)運(yùn)而生。傳統(tǒng)的社會(huì)觀念、舊有的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)紛紛瓦解，取而代之的便是訴求不同的差異化個(gè)體和碎片化的社會(huì)成分。臺(tái)灣小清新電影便在這種社會(huì)語(yǔ)境中應(yīng)運(yùn)而生，在總體上消解了宏大歷史敘事，建構(gòu)了現(xiàn)代青年個(gè)體的自由成長(zhǎng)，在審美風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。小清新的“小”字也道出了它的特點(diǎn)，沒有宏大歷史敘事，沒有深刻的人生主題，“清新”則是指面對(duì)生活選采取的方式和呈現(xiàn)出來(lái)的寧?kù)o、淡雅的風(fēng)格。

總的來(lái)講，我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)小清新電影雖然脫胎于臺(tái)灣電影的寫實(shí)傳統(tǒng)，但又發(fā)展成了自己獨(dú)特的清新風(fēng)格。在思想內(nèi)涵上，雖不及臺(tái)灣新電影那般深沉悲情，卻一樣探討著臺(tái)灣的地域特色和人性。情節(jié)活潑歡快，設(shè)置很多喜劇元素，可看性不斷加強(qiáng)。在小清新電影不斷獲得好評(píng)的同時(shí)，我們有理由相信臺(tái)灣電影會(huì)不斷推陳出新，開拓更廣闊的電影市場(chǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]尹鴻.當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論[M].北京：高等教育出版社，2007.endprint