攝影藝術(shù)的前世今生

■楊驥

攝影藝術(shù)的前世今生

■楊驥[1]

數(shù)碼技術(shù)的普及使越來越多的人開始嘗試各種拍攝方式，并且希望能在不一樣的環(huán)境下拍攝出更多優(yōu)秀的畫面。本文梳理了人類影像記錄的發(fā)展歷史，重點論述了當(dāng)今對藝術(shù)攝影的看法。

攝影光傳播單色彩色

公元前400多年，中國的春秋戰(zhàn)國時期，思想家墨子就在他的著作中記錄了小孔成像的現(xiàn)象，這就是攝影最基礎(chǔ)的理論依據(jù)。自此，在千百年的歷史中，人類都在如何將現(xiàn)實世界記錄下來不停地努力著，直到1837年，被譽(yù)為“攝影之父”的法國人達(dá)蓋爾創(chuàng)造了第一幅照片后，才有了真正意義上的攝影術(shù)。在科技高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，隨著科技的發(fā)展，特別是手機(jī)將拍照功能納入其中，拍照已經(jīng)變得極其方便，攝影已成為人們的日?；顒印南柴R拉雅山到非洲大草原，從外太空到敘利亞前線，只要人類達(dá)到的地方就會有攝影，攝影已成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚摹芭笥选?。然而，攝影是如何誕生、發(fā)展起來的？其間有哪些先賢做出過什么貢獻(xiàn)呢？

一、人類早期光影探索

今天世界通用的“攝影”一詞，源自古希臘，是“光”和“線”兩個詞構(gòu)成的復(fù)合詞，最初的意思是：用“光”和“線”來繪畫[2]。攝影是結(jié)合幾項技術(shù)發(fā)現(xiàn)的結(jié)果。在第一張照片制作出來之前，人類早期對光影的探索經(jīng)歷了上千年。墨子首先在細(xì)致觀察物體運動影像變化規(guī)律的基礎(chǔ)上探討了光與影的關(guān)系。他提出了物體的“本影”和“副影”問題，進(jìn)行了“小孔成像”實驗，特別是對平面鏡、凹面鏡、凸面鏡進(jìn)行的系統(tǒng)研究相當(dāng)可貴，得出了一系列幾何光學(xué)的基本原理[3]。雖然希臘數(shù)學(xué)家亞里士多德和歐幾里德也在公元前5世紀(jì)和4世紀(jì)分別獨立地對相同問題進(jìn)行了描述[4]，但舉世公認(rèn)為墨子是第一個發(fā)現(xiàn)了光科學(xué)原理、暗箱和針孔相機(jī)的人。此后，東西方無數(shù)科學(xué)家們努力探索著如何將現(xiàn)實世界記錄下來的方法。

在千百年的歷史進(jìn)程中，發(fā)明攝影的第一步是“暗箱”。在拉丁語中，相機(jī)暗箱按照字面的意思是“黑室”[5]。它是一個有孔的盒子，“光”穿過這個“孔”照射到一張紙上，并且創(chuàng)建一個圖像。公元6世紀(jì)，在拜占庭帝國的首都君士坦丁堡擔(dān)任建筑師的幾何學(xué)家和數(shù)學(xué)家安提米烏斯[6]在實驗中率先使用了一種類型的暗箱。阿拉伯物理學(xué)家海賽姆和中國漢族知識廣博的沈括各自獨立地發(fā)明了相機(jī)暗箱和針孔相機(jī)。伊本奈歐-海賽姆是一名阿拉伯的穆斯林，對光學(xué)、天文學(xué)、數(shù)學(xué)和視知覺的原理作出了重大貢獻(xiàn)[7]。他是第一個解釋當(dāng)光線反射在物體上，然后被引導(dǎo)到眼睛時發(fā)生的視覺現(xiàn)象；他在《光學(xué)書》[8]中描述了使用中世紀(jì)材料能夠生產(chǎn)原始照片的技術(shù)?！秹粝P談》是一部早期的科學(xué)作品，沈括在其中解釋了相機(jī)暗箱的科學(xué)和光學(xué)物理學(xué)原理[9]。

雖然相機(jī)暗箱的發(fā)現(xiàn)可以追溯到久遠(yuǎn)的古老年代，但真正的相機(jī)暗箱則是在文藝復(fù)興時期、在科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合中產(chǎn)生的。偉大的畫家達(dá)芬奇曾提到，“由陽光照射的山谷邊緣的黑暗洞穴”[10]是自然暗箱。事實上，攝影就是按照這一洞穴原理，將一個洞作為針孔，并在一張紙上投射橫向顛倒（倒立）的圖像，從而形成照相機(jī)。在控制西方藝術(shù)的色彩領(lǐng)域的文藝復(fù)興時期的畫家建立了主導(dǎo)性的光學(xué)透視圖，使用了事實上的相機(jī)暗箱[11]。

此后，在攝影誕生的進(jìn)程中，主要關(guān)注捕捉并保持通過相機(jī)暗箱生成的圖像。為此，人們進(jìn)行了各種實驗，發(fā)明了一些科學(xué)手段。在中世紀(jì)，被稱為天主教圣人的德國主教馬格努斯[12]進(jìn)行了各種感光性化學(xué)材料實驗，發(fā)現(xiàn)了硝酸銀；德國文藝復(fù)興時期的和考古學(xué)家法布里奇烏斯[13]發(fā)現(xiàn)了氯化銀；意大利維特魯威的紅衣主教巴爾巴羅[14]在1566年描述了他發(fā)明的一個控光裝置，在1568年出版了著作《透視的做法》，以一個藝術(shù)家和建筑師的視角論述了如何使用鏡頭與相機(jī)暗箱[15]；威廉洪貝格[16]在1694年描述了一些如何使光線變暗的化學(xué)物質(zhì)（光化學(xué)效應(yīng)）。在此基礎(chǔ)上，法國作家蒂涅羅什1760年出版的小說《基凡泰》中描述了什么可以被解釋為攝影。[17]

雖然英國人韋奇伍德[18]在1800年左右最先在玻璃上創(chuàng)造影像拷貝，但并不成功。直到1822年，法國人涅普斯[19]宣稱他用“光”制作出了一幅圖像，但也沒有保留下來，然而他在幾年之后（1825年）終于開發(fā)出了照相制版法新技術(shù)，拍攝出真實現(xiàn)實世界中的形象。在德國攝影史上，柏林的天文學(xué)家梅德勒[20]在1932年使用了“攝影”這個詞。在1839年2月25日德國《福斯日報》[21]上發(fā)表的文章中，廣泛報道了這一消息，但由于顯然缺乏合理的證據(jù)而遭到懷疑。一般認(rèn)為，英國皇家學(xué)會（FRS）會員約翰赫歇爾爵士[22]無論是對于“攝影”這個概念的強(qiáng)調(diào)，還是將其介紹給公眾方面都是起到主要作用的人。他在1839年2月25日之前的私人通信中就使用了這個概念，從1839年3月14日起，他在倫敦舉辦了長期的皇家社會講座，廣泛傳播“攝影”，這已經(jīng)被充分記錄并被接受為不爭的事實。此外，一名巴西裔的法國-巴西畫家和發(fā)明家弗洛倫茲[23]在1834年首先使用了法語形式的“攝影”這個詞，并在拍照中使用了陰性/陽性概念（目前仍在使用中），在巴西被稱為是獨立的攝影發(fā)明家。歷史學(xué)家認(rèn)為，弗洛倫茲在達(dá)蓋爾前3年（但是涅普斯之后6年）廣泛推行攝影這一活動，而且至少比約翰赫歇爾早四年創(chuàng)造英文的攝影這個單詞。以上這些人很可能同樣獨立地創(chuàng)造了“攝影”這個新術(shù)語。此后，攝影藝術(shù)開始了進(jìn)一步發(fā)展的里程。

二、單色攝影藝術(shù)

人類拍攝出的第一張照片是由黑白兩種顏色構(gòu)成的，從此把產(chǎn)生出來的單色調(diào)圖像的攝影類型稱為單色攝影，它包括所有形式的黑白攝影，以及從黑色到白色之間所有灰色色調(diào)的圖像[24]。除了灰色以外，如深褐色，青色（藍(lán)綠色）或棕褐色等其他色調(diào)也可用于單色攝影中。大多數(shù)現(xiàn)代黑白膠片可以記錄整個可見光譜，因而被稱為全色膠片。這些膠片是整色性的，記錄的可見光波長可以短于590納米，而在光譜中，從藍(lán)色到綠色、以及橙紅色因?qū)梢姽獾牟ㄩL較長從而并不敏感[25]。黑白攝影被一些人認(rèn)為是更加微妙的詮釋，而不是比彩色攝影更逼真。

圖1：黑白圖像（Black and white image）

某些色調(diào)的圖像的確是通過改變攝影過程產(chǎn)生的，如“光力照像法”[26]和“蛋白印刷”[27]可以產(chǎn)生出深褐色和棕色色調(diào)的圖像，而改變顯影過程中的調(diào)色溶液（如將銀換為硫化銀）也可以產(chǎn)生出深褐色和棕色圖像。同樣，硒調(diào)色劑通過將銀轉(zhuǎn)化為更穩(wěn)定的硒化銀可以產(chǎn)生出藍(lán)黑色或紫色圖像[28]，但青版照相法[29]則使用鹽而不是銀鹽來產(chǎn)生藍(lán)色和白色色調(diào)的圖像。

單色圖像可以使用黑白膠片或相紙制作出來，也可以使用計算機(jī)軟件操作彩色圖像制作出來。在計算機(jī)上，彩色圖像可以使用多種方法轉(zhuǎn)換成黑色和白色，包括對現(xiàn)有的彩色RGB圖像進(jìn)行“去飽和”的方法，使得顏色可以不見（允許顏色通道被操縱以改變色調(diào)，例如使藍(lán)天變暗），或?qū)D像轉(zhuǎn)換為灰度版本（可以永久地消除顏色），也可以使用圖象處理這樣的軟件程序[30]。在計算機(jī)上，這通常被稱為灰度[31[32]

著名的美國攝影家亞當(dāng)斯[33]拍攝的美國西部黑白景觀照片（特別是《優(yōu)勝美地國家公園》），已被廣泛地轉(zhuǎn)載于各種日歷、海報和書籍上，并在互聯(lián)網(wǎng)上隨處可見。他和阿切爾一同開發(fā)了一種作為確定正確曝光并調(diào)整最終印制相片對比度的方法，被稱為“區(qū)域系統(tǒng)”法，這使他拍攝的照片形成了清晰度和深度特征；為了確保圖像的清晰度，他主要使用高分辨率的大幅面相機(jī)。亞當(dāng)斯還與七位20世紀(jì)舊金山的同行攝影師戴克和韋斯頓等創(chuàng)立了前衛(wèi)的攝影團(tuán)體[34]，他們以明顯的焦距精心設(shè)計圖像，基于精確曝光的自然形態(tài)發(fā)現(xiàn)拍攝對象的形象特征，成為西方（特別是美國）的一種具有特色的常見攝影風(fēng)格，在一定程度上與20世紀(jì)初占據(jù)主導(dǎo)的“圖畫攝影風(fēng)格”形成對比，而且成為一種新的現(xiàn)代主義攝影美學(xué)觀。

在19世紀(jì)，許多浪漫的風(fēng)景攝影藝術(shù)家如比爾斯塔特、莫蘭、沃特金斯、穆里布和弗斯克等均通過相機(jī)拍攝描繪過“大峽谷和優(yōu)勝美地”[35]。而由亞當(dāng)斯拍攝的《提頓與蛇河》（見圖1）是一張大膽的戲劇化黑白照片，展現(xiàn)了他對“美第一”的堅持。這張照片描繪了一條大河，蛇一樣蜿蜒的河流從右下角到圖個左邊中心；黑色的常綠樹覆蓋著河邊陡峭的左岸，較輕的落葉樹蓋在右邊。在構(gòu)圖框架的上半部分，有一個高高的山脈，雖然是黑色很暗但仍清楚地表現(xiàn)出被雪覆蓋著；天空陰云密布，其他多云的部分在陽光的照耀下反射在河水中。

亞當(dāng)斯的黑白照片成為了許多西方國家公園在旅游開發(fā)之前最重要的效仿模板，而且他不斷的倡導(dǎo)有助于擴(kuò)大國家公園體系，他用作品促進(jìn)許多新生環(huán)保運動的目標(biāo)。僅就的照片而言，他拍攝的形象至今在日歷、海報和書籍中仍然很受歡迎。

烏爾曼[36]最著名的作品是表現(xiàn)阿巴拉契亞人尊嚴(yán)的肖像攝影，特別是工匠和音樂家。她繼續(xù)成為其他著名攝影師學(xué)校的學(xué)生。她的作品在紐約各大畫廊展出，并出版在《藝術(shù)月刊》《導(dǎo)師》《斯克里布納雜志》和《調(diào)查圖形》（Survey Graphic）中。1925年《美國編輯肖像畫廊》刊出對她的評論；而在1933年，由朱莉婭彼得金撰寫的文字在被認(rèn)為是有史以來最美麗的書之一《羅爾的精致美術(shù)版》中刊出。[37]

圖2

圖3 [38]

在當(dāng)代，雖然彩色照片已經(jīng)非常普及了，然而單色攝影在藝術(shù)攝影世界依然是占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，其原因在于：單色圖像不是主題的直接演繹，而是從現(xiàn)實中抽象出來的灰色陰影的顏色。黑白攝影被一些人認(rèn)為與原始彩色攝影相比較增添了更多的情感觸動。[39]

三、彩色攝影

在1802年，英國科學(xué)家托馬斯楊[40]發(fā)現(xiàn)了人類和其他靈長類動物眼睛中存在三種類型的光感覺器官，現(xiàn)在稱為錐細(xì)胞。于是在19世紀(jì)40年代，人們開始了對彩色攝影的探索。亥姆霍茲[41]在1850年根據(jù)視網(wǎng)膜對紅、綠和藍(lán)三種顏色波長的響應(yīng)進(jìn)一步發(fā)展了這一理論，被稱為“揚(yáng)亥姆霍茲理論”[42]。

攝影家通過將太陽光直接投射到光譜敏感表面上而獲得了一些令人鼓舞的早期攝影成果，但需要持續(xù)數(shù)小時甚至數(shù)天的曝光時間，而且在相機(jī)中形成的圖像相對較暗。如在1850年左右，美國的達(dá)蓋爾主義者列維希爾發(fā)明的復(fù)雜化學(xué)“鎳合金類型”過程中，顏色的質(zhì)量和范圍有時會嚴(yán)重受到原色的限制。有些實驗者如貝奎雷爾[43]取得了一些更好的成績，但是當(dāng)圖像被曝光后供觀看時，依然沒有辦法防止顏色迅速衰減[44]。在接下來的幾十年里，沿著這樣的思路進(jìn)行了許多試驗，如在1855年，蘇格蘭物理學(xué)家麥克斯韋爾首先在色彩視覺論文中提出了三色方法[45]，這是幾乎所有化學(xué)或電子實用顏色過程的基礎(chǔ)，但沒有取得任何具有實際價值的進(jìn)展。

在1886年，李普曼開始對一種將太陽光譜的顏色固定在照相板上的方法產(chǎn)生興了趣。1891年2月2日，他向科學(xué)院宣布：“我已經(jīng)成功地在照相板上獲得了其色彩的圖像，從而圖像保持固定，并且可以保持在白天而不變質(zhì)”。到1892年4月，他報告說，他已經(jīng)成功地制作了彩色玻璃窗，一群旗子，一碗紅罌粟和多彩鸚鵡的彩色圖像。他向?qū)W院提交了兩篇關(guān)于使用“干擾方法”的彩色攝影理論，一個是1894年，另一個在1906年[46]。由此，李普曼被認(rèn)為是通過攝影重現(xiàn)顏色的方法的發(fā)明者，基于干擾現(xiàn)象，他在1908年獲得諾貝爾物理學(xué)獎。[47]

為了改進(jìn)實際的拍攝效果，一些實驗者設(shè)計了多種專用相機(jī)（彩色相機(jī)）進(jìn)行彩色攝影。這些彩色相機(jī)通常有兩種主要類型：

第一種類型使用部分反射表面的系統(tǒng)將通過透鏡的光分成三部分，每部分通過不同的濾色器并形成分離的圖像，使得三個圖像可以在三個區(qū)域同時拍攝板（這是軟膠片還沒有替代玻璃板作為主要底片的時期），或在一塊底板的不同區(qū)域記錄影像，后來被稱為“一次性”相機(jī)。這種類型的精致版直到20世紀(jì)50年代仍在一些特殊領(lǐng)域被繼續(xù)使用，如商業(yè)攝影的出版物，最終需要準(zhǔn)備一套分色版來進(jìn)行印刷。

第二種類型不同于第一種類型的照相機(jī)，圖像雖仍在特定時間內(nèi)一次性曝光，但使用了一個過濾器和滑動的底板支架，這樣一來，允許每個過濾器和相應(yīng)未曝光區(qū)域的底片快速轉(zhuǎn)移到位。德國光化學(xué)教授阿道夫米斯設(shè)計了一款這種類型的高品質(zhì)相機(jī)，在1903年由貝爾鮑商業(yè)推出。這可能是米斯的學(xué)生謝爾蓋米哈伊洛維奇普羅庫金-戈爾斯基使用的米斯-貝爾鮑相機(jī)，在1917年革命之前對俄羅斯的測量中廣泛使用他的這種著名彩色相機(jī)。[48]

在19世紀(jì)90年代晚期以前，彩色攝影嚴(yán)格地說是一個非常少的實驗建立自己設(shè)備的領(lǐng)域，愿意嘗試的無畏者投入大量的時間和精力，去追求制作和測試他們自己的濾色鏡，做攝影感光乳劑的顏色光敏處理。此時，大多數(shù)攝影師仍將拍攝彩色影像的想法視為“白日夢”，彩色攝影離開實驗室走向可操作的社會實踐，艾夫斯[49]開發(fā)的“原色攝影裝置系統(tǒng)”起到關(guān)鍵作用。

弗雷德里克尤金艾夫斯是美國發(fā)明家。他在1874-1878年間負(fù)責(zé)康奈爾大學(xué)的攝影實驗室。1885年，他搬到賓夕法尼亞州的費城，成為費城攝影協(xié)會的創(chuàng)始成員之一。他于1893年獲得了富蘭克林研究所的“艾略特克里松勛章”，1903年又獲得了的“愛德華龍斯特獎?wù)隆保⑶以?887年，1890年，1904年和1906年四次獲得“約翰斯科特獎?wù)隆薄50]

“原色攝影裝置”是一個簡單的添加系統(tǒng)，其基本要素在早些時候已經(jīng)被一些人描述過，但艾夫斯在精煉其方法和材料方面投入了創(chuàng)造性的方面和多年精心的工作，克服了所涉及的光學(xué)系統(tǒng)中固有的問題優(yōu)化了的色彩質(zhì)量[51]；他研制出由發(fā)條機(jī)驅(qū)動的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的相機(jī)，可以根據(jù)所使用的乳膠底片的特定顏色敏感度進(jìn)行調(diào)整，以自動使每種曝光時間長短不等；最受歡迎的是通過看一副鏡頭產(chǎn)生立體感，可以看到完全的自然色彩和3-D的形象，這在晚期維多利亞時代是令人吃驚的新奇事物，于1897年獲得專利，并且以簡化的裝置降低了商業(yè)生產(chǎn)的成本。

在攝影師首次推出彩色照片時，對于彩色攝影的觀點大相徑庭。有些人在20世紀(jì)30年代后期向公眾開放時就完全擁護(hù)它，而其他人仍然對彩色攝影的藝術(shù)相關(guān)性持懷疑態(tài)度。

費倫茨貝科是在彩色膠片興起期間生活的經(jīng)典攝影師，是立即認(rèn)識到彩色膠片潛力的攝影師之一[52]。他認(rèn)為這是構(gòu)建世界的新方式，一種試驗他拍攝的主題的方法，以及他在照片中傳達(dá)的情感。在這段時間內(nèi)生活的另一位攝影師約翰亥茲蓋歐[53]是另一個喜歡顏色的人的例子。1981年至1994年，他是皇家藝術(shù)學(xué)院的院長[54]。他的照片出現(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和倫敦國家肖像畫廊的永久收藏[55]。他出版了一本題為《彩色攝影藝術(shù)》的書，他在此闡述了解“不同顏色之間的特殊性和經(jīng)常微妙關(guān)系”的重要性。他還描述了顏色對觀眾的心理和情感力量，因為他認(rèn)為某些顏色可以讓人感覺到某種方式。1970年代的一個后現(xiàn)代主義者簡格瑞沃在她的攝影作品中廣泛使用了顏色。[56]

雖然彩色攝影有其追隨者，但是當(dāng)顏色首次出現(xiàn)時，黑白攝影仍然是更受歡迎和受人尊敬的拍攝方式。例如，哈羅德貝克是一位比較現(xiàn)代、并不熱衷于色彩的攝影師，他主要喜歡拍黑白影片，最好的作品是有力地記錄了新奧爾良的公民權(quán)利。當(dāng)他在接受采訪時被問及對這種偏好的論證時他回答說：

東西越少越好。有時顏色會分散基本主題的注意力。有時，光線，線條和形式就夠了，它可以讓您探索第三維的雕塑品質(zhì)：深度的虛幻。這很有趣。[57]

這種對色彩的厭惡主要是因為他擔(dān)心給眼睛太多的顏色會使他的照片失去簡潔。這種擔(dān)心并不罕見。一些專家認(rèn)為，攝影師安塞爾亞當(dāng)斯戲劇性的黑白風(fēng)景作品最為人所知，他也覺得顏色可能會分散注意力；并據(jù)一些專家說，色彩因此可能將藝術(shù)家的注意力從他創(chuàng)造照片的全部潛力中轉(zhuǎn)移。實際上亞當(dāng)斯聲稱，通過精心策劃和拍攝的黑白圖像可以得到一個更大的“顏色”，比他通過彩色攝影實現(xiàn)這種“色彩”更有意義，遠(yuǎn)大于“彩色”[58]。另一位專家提到，亞當(dāng)斯是“掌控之主”。他撰寫了關(guān)于技術(shù)的書籍，開發(fā)了“區(qū)域系統(tǒng)”，幫助確定給定照片的最佳曝光和開發(fā)時間，并介紹了“預(yù)視化”的概念，其中涉及到攝影師想像他想要的最終藝術(shù)品。由于對這種控制的愛，亞當(dāng)斯不喜歡顏色。雖然亞當(dāng)斯最初對色彩并沒有感到興奮，但他卻嘗試了一下，這一點許多人都不了解。保存在亞利桑那大學(xué)創(chuàng)意攝影中心的在線檔案中，提供了他拍攝彩色作品的幾個例子。他拍攝的彩色作品范圍從“肖像”、“景觀”到“建筑”都有，與黑白作品的范圍相似。事實上，根據(jù)一位專家提供的消息，亞當(dāng)斯承認(rèn)不能掌握顏色的技巧是他的遺憾。[59]

今天，雖然攝影師中仍然存在著廣泛的對黑白膠片的偏好，但隨著時間的推移，彩色照片在整個攝影領(lǐng)域得到了更大的追捧和更多的尊重。

注釋：

[1]作者簡介：楊驥（1981年8月-），上海人。畢業(yè)于英國倫敦大學(xué)皇家漢諾威學(xué)院，紀(jì)錄片導(dǎo)演，碩士，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院教師。

[2]“攝影”（"photography"）一詞源自古希臘見：亨利喬治利德爾，羅伯特斯科特，《希伯來-英文詞典》。

[3]見：羅伯特E.克雷布斯（2004年），《開創(chuàng)性的科學(xué)實驗，發(fā)明，以及中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的發(fā)現(xiàn)》。格林伍德出版集團(tuán)。第20頁。

[4]見：揚(yáng)坎貝爾（2005年），《電影和電影觀眾：：情節(jié)劇和模仿》。政體。第114頁。羅伯特E.克雷布斯（2004年），《開創(chuàng)性的科學(xué)實驗，發(fā)明，以及中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的發(fā)現(xiàn)》。格林伍德出版集團(tuán)。第20頁。

[5]拉丁語的相機(jī)暗箱（camera obscura）意思是“黑室”（"dark chamber"）。

[6]德拉萊斯的安提米烏斯（Anthemius of Tralles，公元474-533 x 558）是希臘人，拜占庭數(shù)學(xué)家（Byzantine mathematician）。他與米利都的伊西多爾（Isidore of Miletus）一起，為賈斯蒂尼安一世（Justinian I）設(shè)計了圣索非亞大教堂（Hagia Sophia）。見：卡爾·本杰明·博耶（1991年），《數(shù)學(xué)史》（第二版），第193頁。約翰·威利父子出版。阿利斯泰爾·卡梅倫·克龍比，《科學(xué)，光學(xué)和音樂在中世紀(jì)和早期的現(xiàn)代思想中》，第205頁。

[7]伊本奈歐-海賽姆（Ibn al-Haytham，阿拉伯語：???????????????????????????，公元965–1040年）見：塞林，2008年：“氣候?qū)W三個最知名的伊斯蘭貢獻(xiàn)者是：亞歷山大數(shù)學(xué)家/天文學(xué)家伊本奈歐-海賽姆（阿哈贊，965-1039年），阿拉伯波斯醫(yī)生伊本西納（Ibn Sina，阿維森納，980-1037）和西班牙語摩爾醫(yī)師/法學(xué)家伊本拉什德（Ibn Rushd，阿威羅伊，1126-1198）。詳見：克拉斯基塞林，編輯（2008年），《“1000年”，科學(xué)，技術(shù)和醫(yī)學(xué)史的百科全書在非西方文化中》，第1卷，施普林格，第1667頁。

[8]伊本奈歐-海賽姆的《光學(xué)書》（Book of Optics）。見：彼得亞當(dāng)森（2016年7月7日）?！墩軐W(xué)在伊斯蘭世界：沒有任何空白的哲學(xué)史》。牛津大學(xué)出版社。第77頁。

[9]阿拉伯物理學(xué)家（Arab physicist）伊本奈歐-海賽姆和中國的沈括（Shen Kuo，1031-1095）獨立發(fā)明了相機(jī)暗箱和針孔相機(jī)。沈括《夢溪筆談》（Dream Pool Essays）解釋了相機(jī)暗箱的科學(xué)和光學(xué)物理學(xué)（optical physics）原理。見：尼古拉斯J.瓦德，史丹利芬格爾（2001年），“眼睛作為光學(xué)儀器：從相機(jī)暗箱到亥姆霍茲的觀點”?！吨X》。第30卷（第10期）：第1157-1177頁。

[10]達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci）提到，自然暗箱（camera obscura）是“由陽光照射的山谷邊緣的黑暗洞穴”（by dark caves on the edge of a sunlit valley）。

[11]在控制西方藝術(shù)（dominates Western Art）的顏色（color）領(lǐng)域，文藝復(fù)興時期的畫家建立了光學(xué)透視圖（optical rendering）。

[12]阿爾貝圖斯馬格努斯（Albertus Magnus，公元1200年-1280年11月15日）被普遍認(rèn)為是醫(yī)生和化學(xué)專家，不僅發(fā)現(xiàn)了元素砷（element arsenic），而且被認(rèn)為并實驗出了包括硝酸銀（silver nitrate）在內(nèi)的感光性化學(xué)材料（photosensitive chemicals）。見：邁克爾W.戴維森，美國國家在佛羅里達(dá)州立大學(xué)的高磁場實驗室（2003年8月1日）?！斗肿颖磉_(dá)式：科學(xué)，光學(xué)和你-時間表-阿爾貝圖斯馬格努斯》。佛羅里達(dá)州立大學(xué)。弗朗西斯赫博斯萬（1992年），《分析化學(xué)史》。泰勒和弗朗西斯，第17頁。

[13]格奧爾格法布里奇烏斯（Georg Fabricius，1516年4月23日-1571年7月17日）是德國文藝復(fù)興時期以拉丁語寫的德國新教詩人，歷史學(xué)家和考古學(xué)家。他發(fā)現(xiàn)了氯化銀（silver chloride）。見：喬治帕托尼（1973年），《攝影發(fā)現(xiàn)史》。阿諾出版社。第50頁。

[14]達(dá)尼埃萊馬特奧阿爾維斯巴爾巴羅（Daniele Matteo Alvise Barbaro，也是巴巴羅，拉丁語：Barbarus；1513年2月8日至1570年4月13日）是維特魯威的意大利翻譯和評論家。見：《歐洲文藝復(fù)興時期的中心和邊緣》，彼得伯克，布萊克韋爾出版有限公司，1998年，1998年，第104頁。

巴爾巴羅對控光裝置（diaphragm）的描述。見：赫爾穆特蓋恩斯海姆（1986年），《攝影簡史》。庫里耶多佛出版物。第3-4頁。

[15]《透視的做法》（La pratica della perspettiva）描述了如何使用鏡頭與相機(jī)暗箱（lens with acamera obscura）。見：《新的一般傳記詞典，第3卷》，休詹姆斯羅斯，亨利約翰羅斯，1857年，第137頁[第25行]。

[16]威廉洪貝格（Wilhelm Homberg，1652年1月8日-1715年9月24日），在法國被稱為紀(jì)堯姆霍貝格（Guillaume Homberg），是荷蘭的自然哲學(xué)家。他在1694年描述了“光化學(xué)效應(yīng)”（photochemical effect），即“一些化學(xué)物質(zhì)的光線如何變暗”（how light darkened some chemicals）。見：赫爾穆特蓋恩斯海姆和艾莉森蓋恩斯海姆（1955年），《從最早在十一世紀(jì)使用相機(jī)的暗箱到1914年攝影的歷史》，牛津大學(xué)出版社。第20頁。

[17]查爾斯-弗朗索瓦蒂涅羅什1722年2月19日-1774年8月11日）是法國作家。1760年，他在小說《基凡泰》（Giphantie）中這樣描述道：“他們調(diào)配出一種最精巧和黏性極強(qiáng)、容易硬化和干燥的東西，可能藉此將易逝的影像固定起來”。見：赫爾穆特蓋恩斯海姆（1986年），《攝影簡史》。庫里耶多佛出版物。第3-4頁。

[18]托馬斯韋奇伍德（Thomas Wedgwood，1771年5月14日-1805年10月10日），波特的約西亞韋奇伍德（Josiah Wedgwood，1730年7月12日-1795年1月3日，是英國的陶匠和企業(yè)家）的兒子，被廣泛地稱為攝影領(lǐng)域的早期實驗者。

[19]尼西弗涅普斯（Nicéphore Niépce，出生于約瑟夫尼派普斯，1765年3月7日-1833年7月5日）是法國發(fā)明家，現(xiàn)在通常被認(rèn)為是攝影的發(fā)明者，也是該領(lǐng)域的先驅(qū)。詳見：羅伯特萊格特（1999年）?！凹s瑟夫尼西弗涅普斯”，歸檔從原物是2011年9月27日。 維爾弗里德巴茨（1997年），《攝影：一本圖文并茂的歷史回顧》。紐約：巴倫周刊。第16頁。

[20]約翰馮梅德勒（Johann von Maedler）是一個柏林天文學(xué)家（Berlin astronomer）。

[21]《福斯日報》（Vossische Zeitung，1617－1934年間在柏林發(fā)行的報紙，“福斯”是報館創(chuàng)始人的名字。很多有名的作家如萊辛、馮塔訥等人都在此報館作過編輯。1934年，由于很多編輯人員被禁止工作，福斯日報被迫?？Ｒ姡篔.M.埃德（1945年）[1932年]，《攝影史》第四版。版本[攝影史]。紐約：多佛出版公司，第258-259頁。

[22]約翰弗雷德里克爵士，威廉赫歇爾爵士，第一等準(zhǔn)（KH）男爵，（英國）皇家學(xué)會（FRS）會員（Sir John Frederick William Herschel,1st Baronet KH FRS，1792年3月7日至1871年5月11日）[1]是一位英國的數(shù)學(xué)家，數(shù)學(xué)家，天文學(xué)家，化學(xué)家，發(fā)明家和實驗攝影師。見：“赫歇爾爵士，約翰弗雷德里克威廉爵士，1792-1871，天文學(xué)家”。梅斯特項目。愛丁堡大學(xué)。

[23]安托萬埃居爾羅穆亞爾德弗洛倫茲（Antoine Hercule Romuald Florence，1804年-1879年3月27日）是一名居住在法國的巴西（Brazil）坎皮納斯（Campinas）畫家和發(fā)明家。他在1834年首先使用了法語形式的“攝影”（photographie）這個詞，以及陰性/陽性模型（the matrix negative/positive）。見：鮑里斯科蘇伊（2004年）?！栋＞訝柛ヂ鍌愃梗簲z影在巴西發(fā)現(xiàn)》。人類學(xué)和歷史研究所。

[24]單色攝影（Monochrome photography）包括所有從黑色到白色之間所有灰色色調(diào)（containing tonesofgrey ranging from black to white）。見：邁克爾蘭福德（2000年），《基本攝影》（第7版）。牛津：焦點出版。

[25]藍(lán)色至綠色（blue to green），和橙紅色（orange-red）對可見光譜較長波長的范圍不敏感。見：芭芭拉隆多烏普頓，吉姆斯通，約翰烏普頓（2008年），《攝影》（第9版）。上鞍河（N.J.）：皮爾森普倫蒂斯霍爾。

[26]光力照像法（Calotype）由英國科學(xué)家，發(fā)明家和攝影先驅(qū)威廉亨利?？怂顾柌┨兀╓illiam Henry Fox Talbot，1877年2月11日至1877年9月17日）發(fā)明。

[27]蛋白印刷（albumen prints）由英國攝影先驅(qū)弗雷德里克斯科特阿切爾（Frederick Scott Archer，1813-1857年5月1日）發(fā)明。詳見：菲爾考馬斯（2010年4月27日），“記得弗雷德里克斯科特阿切爾”。英國英國廣播公司（BBC）。檢索：2010年12月6日。

[28]硒調(diào)色劑（Selenium toner）將銀（silver）轉(zhuǎn)化為硒化銀（silver selenide）產(chǎn)生出藍(lán)黑色或紫色圖像（blue-black or purple image）。見：卡森格雷夫斯（2000年），“第8章-調(diào)色”。《黑白印刷元素》（第2版）。牛津：焦點。第100-115頁。

[29]青版照相法（Cyanotypes）由英國的數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、化學(xué)家、發(fā)明家和實驗攝影師約翰弗雷德里克爵士，威廉赫歇爾爵士（Sir John Frederick William Herschel,1st Baronet KH FRS，1792年3月7日至1871年5月11日）發(fā)明，是用鹽（salts）而不是銀鹽（silver salts）來產(chǎn)生藍(lán)色和白色（blue and white）圖像。見：“赫歇爾爵士，約翰弗雷德里克威廉爵士，1792-1871，天文學(xué)家”。梅斯特項目。愛丁堡大學(xué)。

[30]圖象處理軟件程序（Photoshop），著名圖象處理軟件，美國ADOBE公司出品。見：安德魯吉布森，“7黑白照片轉(zhuǎn)換技術(shù)-恩瓦托盧茲+照片和視頻教程”。恩瓦托盧茲+。于2016年1月17日從原件存檔。檢索：2016年1月26日。

[31]灰度（greyscale，n.灰度；灰色標(biāo)度）。見：“定義：灰度”。

[32]軟件轉(zhuǎn)換可以出現(xiàn)仿真雙色網(wǎng)版（emulate duotones），棕褐色（sepia），硒或金色圖像（selenium or gold toned images）或青版照相法（Calotype），光力照像法（calotype）或蛋白印刷（albumen prints）的作品。見：約翰貝爾斯沃思（2007年），《黑白攝影》（第1版）。紐約：拉克圖書出版。

[33]安塞爾伊斯頓亞當(dāng)斯（Ansel Easton Adams，1902年2月20日-1984年4月22日）是美國攝影師和環(huán)保人士。他的《優(yōu)勝美地國家公園》（Yosemite National Park）具有廣泛影響。亞當(dāng)斯和弗雷德阿切爾（Fred Archer）開發(fā)了區(qū)域系統(tǒng)（Zone System）法，大幅面相機(jī)（largeformat cameras）的高分辨率（high resolution）使之形成了清晰度和深度特征（clarity and depth characterized）。見：“遺產(chǎn)：今天像安塞爾亞當(dāng)斯一樣思考”?！稇敉鈹z影師》，維爾納，2009年2月3日。檢索：2016年1月17日。

[34]亞當(dāng)斯與威拉德范戴克（Willard Van Dyke）和愛德華韋斯頓（Edward Weston）等建立了“f/64集團(tuán)”（Group f/64），以明顯的焦距（sharp-focused）構(gòu)圖。見：羅伯特赫奇（2000年），《抓住光：攝影史》。麥格勞-希爾（Mc-Graw-Hill），第245-246頁。

[35]亞當(dāng)斯的黑白照片（black-and-white photograph）作品展示了他戲劇化（dramaticallylit）和“美第一”（"beauty comes first"）的追求。見：瑪麗阿林德（1996年），《安塞爾亞當(dāng)斯：傳記》。紐約：亨利霍爾特和公司，第33頁。

[36]多麗絲烏爾曼（Doris Ulmann，1882年5月29日至1934年8月28日）是一名美國攝影師，畢業(yè)于克拉倫斯H.懷特（Clarence H. White）現(xiàn)代攝影學(xué)院，被培訓(xùn)為繪畫派攝影家。如在1928年和1934年之間拍攝的《讓里奇的家族》（Jean Ritchie's family）。見：“繪畫現(xiàn)代主義：克萊倫斯H.懷特攝影學(xué)派”。賓州州立大學(xué)帕爾默藝術(shù)博物館。1999年1月。來自原來2007年9月5日的存檔。檢索：2016年12月28日。

[37]包括：瑪格麗特布克-懷特（Margaret Bourke-White），安妮布里格曼（Anne Brigman），多蘿西蘭格（Dorothea Lange），保羅奧特布里奇（Paul Outerbridge）和卡爾斯特勞斯（Karl Struss）等。如：《藝術(shù)月刊》（Theatre Arts Monthly），《導(dǎo)師》（Mentor），《斯克里布納雜志》（Scribner's Magazine）和《調(diào)查圖形》（Survey Graphic）中。1925年的《美國編輯肖像畫廊》（A Portrait Gallery of American Editors），1933年出版的《羅爾的精致美術(shù)版》（The fine art edition of Roll）刊登了由朱莉婭彼得金（Julia Peterkin）撰寫的文字。見：“著名攝影師名錄”。關(guān)于我們網(wǎng)站2006.年，檢索：2016年12月26日。

[38]圖1：《提頓與蛇河》是由安塞爾亞當(dāng)斯拍攝的戲劇化（dramatically-lit）黑白照片（black-and-white photograph）；圖2：多麗絲烏爾曼的《勞動者的手》（Doris Ulmann's Laborer's hands）

[39]黑白攝影的情感觸動（emotional touch）。見：“黑白照片，2015年1月16日”。檢索2016年4月20日。

[40]托馬斯楊（Thomas Young，1773年6月13日-1829年5月10日）是一位英國醫(yī)生，是對視覺、光、固體力學(xué)、能量、生理學(xué)、語言，以及音樂學(xué)等領(lǐng)域做出了顯著貢獻(xiàn)的科學(xué)家。他發(fā)現(xiàn)了眼睛感光細(xì)胞（light receptors）——現(xiàn)在稱為錐細(xì)胞（cone cells）的作用能夠?qū)е律X。見：T.楊，1802年.貝克思講座：關(guān)于光與色的理論。菲爾轉(zhuǎn)譯R.梭克.林德，第92期：第12-48頁。

[41]赫爾曼路德維希馮費迪南德亥姆霍茲（Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz，1821年8月31日-1894年9月8日），做出過顯著貢獻(xiàn)的德國醫(yī)生和物理學(xué)家。

[42]“揚(yáng)-亥姆霍茲理論”（Young-Helmholtz）認(rèn)為，正常的人眼看到顏色分為三種類型：第一種類型的光感覺器官對光譜盡頭的部分“紅色”最敏感，第二種類型對中間的“綠色”區(qū)域更敏感，第三種類型對“藍(lán)色”具有最強(qiáng)烈的刺激感。

[43]亞歷山大埃德蒙貝克勒爾（Alexandre-Edmond Becquerel，1820年3月24日至1891年5月11日）被稱為埃德蒙貝奎雷爾（Edmond Becquerel），是法國物理學(xué)家，研究太陽光譜、磁性、電力和光學(xué)。見：E.貝奎雷爾（1839年）。“記憶太陽光影響下的電效應(yīng)”?？滋卦O(shè)計，第9期：第561-567頁。

[44]早期的彩色攝影（Color photography）實驗是為了找到一種“變色龍物質(zhì)”（"chameleon substance"）。在1850年左右美國的達(dá)蓋爾主義者（Daguerreotypist）列維希爾（Levi Hill）發(fā)明的“鎳合金類型”（Hillotype），以及埃德蒙貝奎雷爾（Edmond Becquerel）的試驗中，光的顏色沒有任何實際價值。

[45]詹姆斯克萊斯麥克斯韋爾（James Clerk Maxwell）基于揚(yáng)-亥姆霍茲（Young-Helmholtz）理論提出了三色工序（Three-color processes）。見：“1861年：詹姆斯麥克斯韋爾最偉大的一年”。倫敦國王學(xué)院，2017年1月3日?！皬牟闋査果溄鹜惺驳姆浪蕉嗬虻难颍禾K丹已經(jīng)給了世界43個創(chuàng)新?！薄丢毩ⅰ罚s志）。2016年12月30日。

[46]加布里埃爾李普曼（Gabriel Lippmann）發(fā)明了一種完全不同的顏色方法（An entirely different approach to color），他宣稱："I have succeeded in obtaining the image of the spectrum with its colors on a photographic plate whereby the image remains fixed and can remain in daylight without deterioration."。并向科學(xué)院提交了使用干擾方法（interference method）的彩色攝影理論（1894年和1906年）。見：杰克斯賓茨，“加布里埃爾李普曼1845年至1921年”，在加布里埃爾李普曼：由自然科學(xué)，物理學(xué)和數(shù)學(xué)的從出生于盧森堡，諾貝爾獎得主科學(xué)家150周年的大公國盧森堡研究所紀(jì)念節(jié)1908年（盧森堡盧森堡研究所大公國的自然，物理和數(shù)學(xué)科學(xué)與數(shù)學(xué)研討會和盧森堡大學(xué)中心的科學(xué)和醫(yī)學(xué)史的研討會協(xié)作組，1997年）約翰保羅碼頭和喬希。A.馬薩德：出版商，盧森堡，1997年，檢索：2016年12月4日。

[47]見：來自諾貝爾講座，物理學(xué)1901-1921，埃爾塞維爾出版公司，阿姆斯特丹，1967年。

[48]兩種主要類型的彩色相機(jī)（Color cameras）：第一種后來被稱為“一次性”相機(jī)；第二種由德國光化學(xué)教授阿道夫米斯（Adolf Miethe）的學(xué)生謝爾蓋米哈伊洛維奇普羅庫金-戈爾斯基（Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii）根據(jù)米斯的原理設(shè)計，貝爾鮑（Bermpohl）在1903年由推出，被稱為“米斯-貝爾鮑”（Miethe-Bermpohl）相機(jī)。

[49]弗雷德里克尤金艾夫斯（Frederic Eu-gene Ives，1856年2月17日-1937年5月27日）是美國發(fā)明家。彩色攝影離開實驗室（Color photography leaves the laboratory），“白日夢”（pipe dream）成為現(xiàn)實，艾夫斯開發(fā)的“原色攝影裝置系統(tǒng)”（"Kromskop"system）起到關(guān)鍵作用。他的兒子赫伯特艾夫斯（Herbert E.Ives）是電視和遠(yuǎn)距離照相術(shù)（telephotography）、彩色傳真（color facsimile）的先驅(qū)。見：費城攝影學(xué)會官網(wǎng)。

[50]弗雷德里克尤金艾夫斯于1893年獲得了富蘭克林研究所（Franklin Institute）的“艾略特克里松勛章”（Elliott Cresson Medal），1903年的“愛德華龍斯特獎?wù)隆保‥dward Longstreth Medal）以及“約翰斯科特獎?wù)隆保↗ohn Scott Medal）。見：“富蘭克林獎獲得者數(shù)據(jù)庫-愛德華龍斯特獎?wù)?903年獲獎?wù)摺?。富蘭克林研究所。檢索：2016年11月14日。

[51]艾夫斯的“原色攝影裝置”（"Kromskop"system）被稱為“鍍鉻范圍”（chromescope），由詹姆斯克拉克馬克斯韋爾（James Clerk Maxwell），路易斯迪科杜奧龍（Louis Ducos du Hauron）和查爾斯克羅（Charles Cros）等人提出。艾夫斯基于相同原理設(shè)計的彩色相機(jī)于1897年獲得專利。見：F.艾夫斯：原色攝影裝置彩色攝影，第33-35頁。光致彩色有限公司，倫敦，1898年。僅給出了該自動相機(jī)的簡要描述，但是包括了機(jī)構(gòu)和專利參考的線條圖。在第30-33頁中描述和說明了艾夫斯單攝像機(jī)，第37頁上示出了水平定向的多重連接。

[52]藝術(shù)家的觀點（Artists'perspectives）：費倫茨貝科（Ferenc Berko）是色彩的粉絲（Fans of color）。見：威廉霍南（2000年3月26日），《費倫茨貝科，84歲，使用彩色攝影的先鋒》，紐約時報。

[53]約翰亥茲蓋歐（John Hedgecoe，1932年3月24日至2010年6月3日）是獲獎的英國攝影師，并且是超過30本攝影書的作者。他于1965年在皇家藝術(shù)學(xué)院成立了攝影系，1975年至1994年任教授，榮譽(yù)教授直到他去世。見：阿曼達(dá)霍普金森（2010年6月29日），“約翰亥茲蓋歐訃告”?！段幕核囆g(shù)與設(shè)計：攝影》?！缎l(wèi)報》。檢索：2016年8月12日。

[54]見：“約翰亥茲蓋歐在RCA展覽中回到家”。皇家藝術(shù)學(xué)院。檢索：2014年7月16日。

[55]見：西蒙貝恩布里奇，“教世界拍攝的人”。《英國攝影雜志》。檢索：2010年6月12日。

[56]約翰亥茲蓋歐（John Hedgecoe）出版了《彩色攝影藝術(shù)》（The Art of Color Photography）一書，闡述了“不同顏色之間特殊的，往往微妙的關(guān)系”（"special and often subtle relationships between different colors"）的重要性。簡格瑞沃（Jan Groover，1943年4月24日-2012年1月1日）是一名美國攝影師，也是彩色攝影的擁護(hù)者。見：約翰亥茲蓋歐（1998年），《彩色攝影藝術(shù)》。里德消費書籍。

[57]哈羅德貝克（Harold Baquet）是一位懷疑論者（Skeptics），他說：“The less is more thing. Sometimes the color distracts from the essential subject.Sometimes,just light,line and form is enough,and it allows you to explore the sculptural qualities of that third dimension,that illusional dimension of depth.And it’s fun.”見：勞拉圖萊伊（2007年），《哈羅德貝凱采訪》，新奧爾良評論。

[58]見：理查德伍德沃德，《安塞爾亞當(dāng)斯在顏色中》，史密森尼雜志。

[59]見：《安塞爾亞當(dāng)斯照片》。亞利桑那大學(xué)圖書館創(chuàng)意攝影中心

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