意大利古鋼琴藝術(shù)大師斯卡拉蒂

■孫鏗亮

意大利古鋼琴藝術(shù)大師斯卡拉蒂

■孫鏗亮[1]

從歐洲文藝復(fù)興運動以來，人文主義者的追求，致使與宗教相對應(yīng)的世俗藝術(shù)迅速勃起：對“人”的關(guān)注日益強烈，對自由的渴望、提倡個性解放和回歸自然的思想影響著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，表達(dá)人的生活和感情迎來了音樂創(chuàng)作手法的變革，音樂藝術(shù)從教堂轉(zhuǎn)向貴族的宮廷，意大利成為引領(lǐng)著“新藝術(shù)風(fēng)格”潮流的先驅(qū)。這時，意大利樂器（提琴、古鋼琴等）制作技術(shù)的高度發(fā)展，使意大利不僅誕生了歌劇、清唱劇、康塔塔等聲樂藝術(shù)形式，而且，協(xié)奏曲、奏鳴曲、古典組曲、托卡塔、變奏曲等各種器樂形式也得到了發(fā)展，從此以后，器樂藝術(shù)不再依附于聲樂，而成為與其居于同等重要地位的音樂藝術(shù)形式。這一切，為其后器樂藝術(shù)取得輝煌成就奠定了堅實的基礎(chǔ)，同時，使意大利音樂一度成為歐洲各國藝術(shù)爭相效仿的對象。在妖媚娟秀的羅可可音樂風(fēng)格盛行的意大利，那酣暢流利的旋律、鮮明的強弱對比和裝飾性的風(fēng)格，一時間也成為巴羅克世俗音樂藝術(shù)的特征之一，古鋼琴藝術(shù)隨著這股風(fēng)潮逐漸走向成熟。這時的意大利，產(chǎn)生了一位與亨德爾和J.S.巴赫同樣偉大的鍵盤藝術(shù)大師，他就是多梅尼科斯卡拉蒂。

一、音樂世家的影響

多梅尼科斯卡拉蒂(以下簡稱“D.斯卡拉蒂”)[2]出生于意大利那不勒斯一個音樂世家，出生時，他的父親亞歷山德羅斯卡拉蒂雖然只有25歲，然而已經(jīng)是享譽歐洲的歌劇作曲家，幾乎當(dāng)時所有的作曲家都受到他的影響，尤其是在羅馬、那不勒斯、威尼斯，他擁有極高的社會地位與聲譽。在這樣一個成功且多產(chǎn)的作曲家家中，經(jīng)常云集著許多著名的歌手和器樂演奏家、劇作家和舞臺設(shè)計師、拜訪的詩人和畫家等……這樣一位享有盛名的父親營造的環(huán)境，無疑對D.斯卡拉蒂的早期成長（尤其是音樂教育）具有極大影響。亞歷山德羅斯卡拉蒂對兒子的音樂教育相當(dāng)重視，十分關(guān)注其成長。D.斯卡拉蒂在10歲之前受過唱歌、數(shù)字低音、鍵盤演奏以及對位方面的早期教育后，很快開始創(chuàng)作音樂作品。同時，他參與父親各種各樣音樂作品的樂器演奏、抄譜，在為歌唱演員陪練時經(jīng)常會遇到轉(zhuǎn)調(diào)……總之，成為一名盡職的、非常忙碌的作曲家助手，在這種情況下他理所當(dāng)然的從周圍的音樂活動中汲取了很多的經(jīng)驗[3]。

1701年，亞歷山德羅斯卡拉蒂擔(dān)任了那不勒斯皇家教堂樂長的職務(wù)，年僅16歲的D.斯卡拉蒂擔(dān)任了父親的助理，這無疑給他帶來兩方面的影響：首先是積極方面的影響，在一個良好的環(huán)境中，D.斯卡拉蒂順利成長，很快得到意大利音樂主流的認(rèn)可；然而，這也致使他的早期音樂生涯長期在父親的“陰影”之下，他獨特的個性不宜張揚，個人風(fēng)格的形成受到一定制約。由于小多梅尼科天資聰穎，再加上他的努力，使父親感到那不勒斯阻礙了兒子的發(fā)展。于是經(jīng)父親介紹，D.斯卡拉蒂于1705年5月結(jié)識了意大利著名音樂家、古鋼琴演奏家F.加斯帕里尼[4]，在鍵盤演奏技巧及作曲等各個方面都受到加斯帕里尼的直接影響。同時，加斯帕里尼還介紹與推薦年輕的D.斯卡拉蒂結(jié)識了馳名整個歐洲的安東尼奧維瓦爾迪[5]，這對青年多梅尼科的職業(yè)生涯有著不可忽略的影響。這時，父親竭力想讓兒子出去闖蕩江湖，見見世面。借當(dāng)時著名閹人歌手尼科利洛格里米迪1705年外出巡演之機(jī)，亞力山德羅拜托他帶著D.斯卡拉蒂前往威尼斯，并以滿腔父愛給梅迪奇大公爵[6]寫了一封介紹信。信中這樣寫道：

我已強制地讓他離開那不勒斯，因為這里對他施展才能的空間受到限制，他的才能不是給這樣的一個地方的，羅馬也一樣，因為羅馬沒有音樂的避難所，音樂家會像一個乞丐一樣生活。

自3年以前他和我分享為殿下個人服務(wù)的榮譽以來，他己經(jīng)進(jìn)步了很多，但是，他是一只羽翼已豐的鷹，不能在他的巢里無所事事，而且我也不能阻止他的飛行。這個年輕人被送到威尼斯，只靠他自己的能力護(hù)航。[7]

這封信充分地展示出父親對兒子才華充滿了信心，對兒子的器重和中肯的評價。而更要的是，它證實了D.斯卡拉蒂在演奏上、作曲上的才能是與父親一手的栽培密切相關(guān)的。D.斯卡拉蒂在威尼斯呆了四年，被任命為當(dāng)?shù)鼗适医烫玫墓茱L(fēng)琴師兼作曲家。從現(xiàn)存關(guān)于斯卡拉蒂父子的文獻(xiàn)記錄中可以看出，他們之間表現(xiàn)出一種掛念之情的同時，充滿既熱切渴望又時時感到令人窒息的關(guān)系。

1708年，D.斯卡拉蒂離開了威尼斯，來到羅馬，仍然是通過父親關(guān)系，在被流放的波蘭女王瑪麗亞卡西米爾[8]私人王宮里的小歌劇院里謀得了一個作曲家的職位，他的聲譽在這個流亡波蘭王后的資助下得到不斷地增長。同時，受那不勒斯作曲家杜蘭特[9]的影響，他開始為梵蒂岡教會創(chuàng)作。隨后的幾年中，他經(jīng)常轉(zhuǎn)換工作地點與身份。在1713年10月，D.斯卡拉蒂獲得了朱利亞(Basliiac Giulia)大教堂樂長的位置，這是一個他開始走向獨立的、標(biāo)志性的職位。在這個崗位上，D.斯卡拉蒂創(chuàng)作了大量作品[10]，充分表現(xiàn)了他杰出的才能。這些想象力豐富的作品在自然的對位技法襯托下（各個部分處理的很流暢），具有一種情感平實的、貴族般的輕松自在。

大約在半年后（即1714年1月），D.斯卡拉蒂受到葡萄牙駐梵蒂岡大使方特斯(Fontes)侯爵的青睞，專門為他創(chuàng)作了許多作品（包括宗教音樂和民族風(fēng)格的世俗音樂）。在羅馬，經(jīng)過幾年的努力后，D.斯卡拉蒂在1715年擔(dān)任了圣彼教堂的音樂總監(jiān)。

圖1

圖2[11]

1717年，他離開梵蒂岡去了倫敦，擔(dān)任倫敦意大利歌劇院的古鋼琴演奏家。在1719年8月，他被葡萄牙王宮邀請，到里斯本任皇室教堂樂長，同時還兼任當(dāng)時著名的皇家公主芭芭拉的音樂教師，隨即于1721年，D.斯卡拉蒂徹底離開他的父親和他的祖國意大利，來到了葡萄牙。以后的多年中，他均服務(wù)于葡萄牙國王約翰五世[12]富有的宮廷中，擔(dān)任里斯本主教教堂以及宮廷樂師，成為一名地位相當(dāng)重要、領(lǐng)導(dǎo)了一大批音樂家的宮廷樂長。

二、走上獨立發(fā)展之路

1725年至1729年，是D.斯卡拉蒂一生中重要的轉(zhuǎn)折點，在此期間，隨著結(jié)婚生子和父親的離世等一系列人生中的重要事件，帶來的不僅僅是他個人生活的轉(zhuǎn)變與挑戰(zhàn)，同時也使他的創(chuàng)作才能得到全面的爆發(fā)。而最重要的是，他終于走出了父親的陰影，形成了自己獨特的風(fēng)格，成為世界上獨一無二的多梅尼科斯卡拉蒂。

1729年l月19日，因葡萄牙公主瑪麗亞巴巴拉嫁給西班牙王室（和西班牙王子費爾南多[13]結(jié)婚），D.斯卡拉蒂以公主的私人音樂教師（即高級仆人）的身份全家來到了西班牙，在馬德里宮廷任職。從此，他定居在西班牙，在將其后半生奉獻(xiàn)于此。

西班牙獨特的自然與人文環(huán)境對于異國藝術(shù)家歷來具有震撼力和魔力般的吸引力，它也深深地令D.斯卡拉蒂著迷，異國風(fēng)情那熱情而醉人的圣歌、節(jié)奏歡快的響板、吉普賽人的歌唱聲與吉它彈奏吸引著他，非但沒有使他彷徨不安，反而徜徉其中流連忘返。譬如，他剛到西班牙時居住在南部的塞維利亞城，他聆聽當(dāng)?shù)鼐用窈退囆g(shù)家的表演，將具有阿拉伯風(fēng)情的音樂元素完全融入到創(chuàng)作中，形成明顯地塞維利亞特色，作品中時時具有阿拉伯街區(qū)、花園的情節(jié)；他經(jīng)常與腳夫、車夫、趕騾人在一起，從他們那充滿無限生機(jī)和活力演唱聲中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的靈感和啟迪；這些均成為他創(chuàng)作的重要來源；西班牙成為他藝術(shù)創(chuàng)作生涯中最重要的事業(yè)鼎盛期，這一時期的作品中充滿了西班牙的深深地烙印。在接下來20年間，他創(chuàng)作了大量具有震撼人心、獨具魅力的音樂作品，這些音樂作品中具有濃郁的西班牙風(fēng)格與意大利風(fēng)格，并走向了輝煌的頂點，完成了最主要的音樂作品——古鋼琴奏鳴曲。

（斯卡拉蒂）運用鍵盤樂器全部音域的音階和琶音的快速彈奏、延長的顫音、經(jīng)常的八度樂句滑奏、快速的重復(fù)音等都為羽管鍵琴奏鳴曲出色的音響效果做出了巨大的貢獻(xiàn)，他突出的創(chuàng)作個性和富有魅力的才華很快被世人所認(rèn)知。[14]

圖3[15]

這一時期的D.斯卡拉蒂擁有一個更為寬松、自由的創(chuàng)作環(huán)境，在創(chuàng)作理念上拋棄了他的父親、加斯帕里尼、帕斯奎尼和科雷利那樣恪守成規(guī)的做法，他不再是為雇主創(chuàng)作優(yōu)雅曲調(diào)的作曲家，也不再做帕勒斯特里那[16]的追隨者了，此時的他開始關(guān)注西班牙的流行音樂并且仿效平民的哼唱，開始收集與整理西班牙各地方的民歌，大量吸收與挖掘西班牙豐富的音樂文化，使得他的創(chuàng)作在當(dāng)時無人倫比。1738年4月，斯卡拉蒂獲得了葡萄牙國王約翰五世贈與的“圣地亞格(Snatigao)騎士”勛章的貴族頭銜，這使他引以為無上的光榮。為了表示他的感激，將新出版的《30首練習(xí)曲（Essercizi)》獻(xiàn)給約翰五世[17]，獻(xiàn)辭中附有一篇致讀者的話：

無論您是一位業(yè)余愛好者或者一位專業(yè)的音樂家，不要期望在這些作品中找到任何意義深遠(yuǎn)的學(xué)問。而且通過你，可以從羽管鍵琴演奏中獲得自由方式的一種設(shè)計精巧的藝術(shù)玩笑。并不是個人興趣或者抱負(fù)引導(dǎo)我出版它們，而是一種服從的驅(qū)使。或許他們會取悅你，如果是這樣的話，我會更加樂意地服從以后的命令，以一種更簡單和更加多彩多姿的風(fēng)格來滿足你。對這些作品，請盡可能以人性化而非批評性的眼光來看待，這樣才可以增加您的愉悅感……。[18]

1737年以后，由于著名的意大利閹人歌唱家法瑞內(nèi)利[19]來到馬德里，服務(wù)于西班牙國王，主人審美情趣的轉(zhuǎn)變，致使D.斯卡拉蒂的地位開始日趨低落。自此以后，他不再參與皇宮里的其它音樂創(chuàng)作活動，而只寫做鍵盤音樂。后來，D.斯卡拉蒂在馬德里創(chuàng)建了一所音樂學(xué)校，將其一生的音樂感悟留傳給后來者。

1757年7月23日，享年72歲的D.斯卡拉蒂走到了生命的終點，結(jié)束了他輝煌的一生，逝世于馬德里。他的后裔仍居住在馬德里。

三、最具個性和獨創(chuàng)性的巴羅克藝術(shù)大師

多梅尼科斯卡拉蒂身處巴羅克-羅可可-前古典主義這三種風(fēng)格交替的時代，是一位具有開拓精神的古鋼琴藝術(shù)家，他把古鍵盤演奏藝術(shù)提高到一個新的水平。在巴羅克以復(fù)調(diào)音樂為主流的時代，他廣納向往自由的世俗思想，一方面吸收典雅細(xì)膩、強調(diào)裝飾性的巴羅克復(fù)調(diào)音樂成就，另一方面以豐富的藝術(shù)想象力打破理性的寧靜和諧，以獨具創(chuàng)新意義的鍵盤技巧形式，開創(chuàng)了獨特的古鋼琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格，被公認(rèn)為是那個時期最重要的古鍵盤藝術(shù)家之一。因此，他在鍵盤藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)著不可忽視的一席。

D.斯卡拉蒂的音樂創(chuàng)作與輝煌的意大利歌劇藝術(shù)有緊密聯(lián)系，他創(chuàng)作的古鋼琴音樂通常采用意大利聲樂創(chuàng)作那種主調(diào)歌唱性旋律加上樂器伴奏的形式。D.斯卡拉蒂雖然出生于意大利，但一生中決大部分時間卻生活在葡萄牙和西班牙，特別值得注意的是，D.斯卡拉蒂是在西班牙馬德里度過了他創(chuàng)作的成熟時期，這使得他的音樂與意大利、葡萄牙、西班牙的民族音樂緊密地聯(lián)系在一起，他對這三個國家的民族音樂元素都掌握得很透徹，他的作品里也經(jīng)常映現(xiàn)出這三個國家和民族的音樂風(fēng)格。D.斯卡拉蒂異常喜歡舞蹈音樂，在他的音樂創(chuàng)作中，既有意大利優(yōu)美動聽的傳統(tǒng)旋律特色，又具有華麗濃郁、熱情奔放的異域色彩，特別是西班牙特有的舞蹈、民間舞曲音樂元素及民族器樂都成了他重要的描述對象。在創(chuàng)作中，他總是巧妙地揉進(jìn)了意大利、葡萄牙、西班牙民間舞曲的音樂素材，既善于運用小步舞曲、加伏特、基格、布列舞曲等意大利宮廷舞蹈音樂體裁，又擅長于托卡塔、隨想曲、詠嘆調(diào)等意大利豐富多彩的巴羅克音樂體裁形式，同時，又能夠?qū)①x格、西班牙田園風(fēng)格的音樂元素有機(jī)地融合在一起，這使得他的音樂別具一格，充滿濃郁的意大利、葡萄牙和西班牙風(fēng)味。因此，有學(xué)者認(rèn)為：

多梅尼科斯卡拉蒂的音樂是關(guān)于“愜意、可愛、滑稽、玩笑和歡樂的”，“他的作品給聽眾帶來了一種新的意境，充滿了嘻笑媚人的氣氛”，“他的藝術(shù)雖根植于巴洛克的傳統(tǒng)，但他卻把一生中很大的精力用在努力創(chuàng)造一種新的器樂風(fēng)格的探索上”。[20]

D.斯長拉蒂是很有延續(xù)和開拓精神的樞紐性鍵盤藝術(shù)家，是向前古典時期過渡的古鍵盤藝術(shù)先驅(qū)之一，被稱之為過渡時期使用新音樂語言最大膽的先鋒者。300年前的古鋼琴受到人類工藝制作水平的限制，在聲音的音量控制和音色變化方面與現(xiàn)代鋼琴無法比擬。然而，D.斯卡拉蒂秉承前人演奏技法，并憑著自己超高的演奏水平，在作品中引入的多種技巧和表現(xiàn)手法，豐富了古鋼琴鍵盤語匯，對鍵盤藝術(shù)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。由此可見，多梅尼科斯卡拉蒂是18世紀(jì)意大利最優(yōu)秀的作曲家、杰出的鍵盤演奏家與教育家，是巴羅克時期最具個性、最有獨創(chuàng)性的古鋼琴藝術(shù)家之一。

注釋：

[1]作者簡介：孫鏗亮（1979～），博士，南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授。

[2]朱塞佩多梅尼科斯卡拉蒂（意大利語：Giuseppe Domenico Scarlatti，1685年10月25日-1757年7月23日），巴羅克時期意大利那不勒斯的作曲家、羽管鍵琴演奏家。他的父親亞歷山德羅斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti，1660年5月2日-1725年10月22日，在歐洲歌劇發(fā)展史上起到特別重要的作用）是意大利著名作曲家，“那不勒斯歌劇樂派”創(chuàng)始人。D.斯卡拉蒂的一個哥哥彼得羅菲利普斯卡拉蒂（Pietro Filippo Scarlatti，1679年1月5日-1750年2月22日）也是意大利作曲家，管風(fēng)琴家和唱詩班指揮。

[3]見美國羽管鍵琴家拉爾夫科克帕特里克(Ralph Kirkpatrick，1911-1984，美國普林斯頓大學(xué)教授，也是當(dāng)代一位有成就的羽管鍵琴演奏家)所著《多米尼克斯卡拉蒂》（Domenico Scarlatti，1953年問世，是斯卡拉蒂研究中最重要的文獻(xiàn)之一）一書：Ralph Kirkpatrick，Domenico Scarlat-ti，USA：Princeton University Press，New Jersey，1953，P.1l；P.9.

[4]弗朗切斯科加斯帕里尼(Francesco Gasparini，1668-1727)是巴羅克時期一位重要的意大利作曲家和演奏家。他是科雷利與帕斯奎尼的學(xué)生，馬爾切洛[貝內(nèi)代托馬爾切洛（Bendetto Marcello，1686.7.31./8.1.-1739.7.24.是巴羅克時期意大利作曲家、作家、法官和教師）]的老師。一生寫過多部清唱劇與歌劇，在1708年還出版了一本《羽管鍵琴實用和聲》。加斯帕里尼是亞歷山德羅斯卡拉蒂的朋友和同事，他于1701年6月被任命為皮耶塔(Pieat)教堂的樂師時，已經(jīng)是一個非常有名、受人敬仰的作曲家?？瓶伺撂乩锟藢懙溃骸皝啔v山德羅斯卡拉蒂在D.斯卡拉蒂年輕時就把他交給加斯帕里尼學(xué)習(xí)”。（Ralph Kirkpatrick，Domenico ScarJatti，USA：Princeton University Press，New Jersey，1953，p26）

[5]安東尼奧維瓦爾弟(Antonio Vivaldi，1678-1741)巴羅克時期意大利著名作曲家、小提琴演奏家。

[6]費迪南多德梅迪奇(Ferdinardo de’Medici，1663-1713)，意大利貴族、親王，其家族酷愛音樂。

[7]Stanley Sadie，The New Grove Dictionary of Music and MusiciansMacmillan Publishers Limited London 1980，By J.L.Sheveloff，vo1.15，P.568.

[8]瑪麗亞卡西米爾(Maria Casmir，1641-1715)波蘭女王。

[9]弗朗切斯科杜蘭特(Francesco Durante，1684.3.31.～17559.30.)18世紀(jì)上半葉那不勒斯一位德高望重的作曲家和教師。他專注于宗教音樂，而不是當(dāng)時更時髦的歌??；當(dāng)時的那不勒斯人稱贊他的作品是用于教學(xué)的最好例子。

[10]在此期間，他至少創(chuàng)作了一首康塔塔，一清唱劇和六首歌劇。其中《圣母悼歌》(Satbat Mater)是一部10個聲部的無伴奏宗教合唱。

[11]圖1：亞歷山德羅斯卡拉蒂畫像；圖2：多明戈安東尼奧韋拉斯科（Domingo Antonio Velasco）在1738年繪制的朱塞佩多米尼科斯卡拉蒂（Giuseppe Domenico Scarlatti）畫像。圖取自維基百科：http://en.wikipedia.org/w/index.phptitle= Alessandro_Scarlatti&oldid=555139075；最后修訂于2013年5月15日00:32分。

[12]約翰五世(John V，1689-1750)葡萄牙國王。

[13]費爾南多(Fernando)VI，西班牙國王。

[14]于青.多米尼科斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲風(fēng)格研究.[M].人民音樂出版社，2007：133。

[15]費迪南6世家族和宮廷藝術(shù)家D.斯卡拉蒂和法瑞內(nèi)利等在一起。

[16]G..P.帕勒斯特里那（Giovanni Pierluigi Palestrina，約1525-1594）意大利作曲家，生于羅馬附近的帕勒斯特里那，以地名為姓。他曾任羅馬圣瑪麗亞大教堂唱詩班歌手、帕勒斯特里那大教堂管風(fēng)琴師兼唱詩班指導(dǎo)等職。他的風(fēng)格被視為對位極盛時期的典范，是教堂禮拜用復(fù)調(diào)音樂最純正的典范。

[17]據(jù)文獻(xiàn)記載，1738年4月，當(dāng)斯卡拉蒂獲得約翰五世饋贈的的貴族頭銜時，為了表示對國王感激之情，由他英國的朋友及崇拜者羅津格雷夫為他出版了《30首練習(xí)曲（Essercizi)》曲集，題名為《此練習(xí)曲是由阿斯突里亞斯等地王子與王妃殿下的老師圣雅各騎士多米尼科斯卡拉蒂先生所創(chuàng)作》，這本曲集以外交的形式獻(xiàn)給葡萄牙國王，并以一個頌揚的獻(xiàn)辭開頭——“獻(xiàn)給葡萄牙國王約翰五世閣下等”。

[18]Ralph Kirkpatrick，Domenico Scarlatti，USA：Princeton University Press，New Jersey，1953，p.102.

[19]法瑞內(nèi)利(Farinelli，1705-1782年)，原名卡布羅斯基，意大利最著名的男性女高音歌唱家。法瑞內(nèi)利出生在那不勒斯，自幼隨父兄學(xué)習(xí)音樂，后和卡法瑞利師出同門，都是波波拉的優(yōu)秀學(xué)生。法瑞內(nèi)利不只在國王的私人音樂廳中歌唱，同時也在皇宮里監(jiān)管一些戲劇音樂的創(chuàng)作。

[20]鄭有平.在巴洛克音樂晚期脫穎而出的洛可可風(fēng)格[J].齊魯藝苑，1998年第3期，第27頁。