現(xiàn)代漆藝材質(zhì)在建筑空間裝飾中的跨界表現(xiàn)研究

楊 偉 劉方靚（蘭州工業(yè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730050）

現(xiàn)代漆藝材質(zhì)在建筑空間裝飾中的跨界表現(xiàn)研究

楊 偉 劉方靚（蘭州工業(yè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730050）

現(xiàn)代漆藝建筑空間設(shè)計(jì)的跨界體現(xiàn)，首先要解決觀念的跨界。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與材料發(fā)展的推動(dòng)下，建筑裝飾材料即從建筑裝飾材料作為出發(fā)點(diǎn)，重新解讀漆藝，可以帶給漆藝更多的展示機(jī)遇?，F(xiàn)代漆藝在色彩、肌理、質(zhì)感等方面都有了質(zhì)的飛越，這必然給漆藝作為建筑裝飾材料介入建筑空間裝飾提供了保障，在觀念上改變傳統(tǒng)思維模式，破除漆藝作為造型藝術(shù)的固有認(rèn)識(shí)，從建筑裝飾材料的角度重新思考新的介入途徑。

建筑空間裝飾；傳統(tǒng)漆藝；跨界

古代中國(guó)有著引以為傲的傳統(tǒng)漆文化歷史，在傳統(tǒng)社會(huì)，漆藝是非常實(shí)用的藝術(shù)，漆藝非常廣泛的應(yīng)用在食器、陳設(shè)、建筑裝飾等領(lǐng)域。是常用的造物用材之一（見圖1）。延續(xù)了傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)代漆藝，以漆畫、漆器、漆造型等諸多形式繼承了現(xiàn)代架上藝術(shù)與手工藝兩大領(lǐng)域。并且發(fā)展出了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，即質(zhì)料多元化的表現(xiàn)體系。質(zhì)料的審美表現(xiàn)，造就了現(xiàn)代漆藝的審美特質(zhì)，同時(shí)也為現(xiàn)代漆藝的多元發(fā)展提供了更為廣闊的空間?，F(xiàn)代裝飾材料在現(xiàn)代科技與材料科學(xué)的支撐下品種非常多樣，肌理多樣，色彩豐富，極大提升了現(xiàn)代建筑裝飾空間的設(shè)計(jì)效果與獨(dú)特氛圍。受此影響，審視現(xiàn)代漆藝的審美特點(diǎn)，鮮明的質(zhì)感、多樣的肌理、豐富的色彩等等，必然在質(zhì)料表現(xiàn)上和現(xiàn)代建筑裝飾材料之間存有了明顯的交集。這些特點(diǎn)正是現(xiàn)代漆藝最為特有的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)之一。所以，以質(zhì)料表現(xiàn)為依托，從建筑材料的角度審視現(xiàn)代漆藝在建筑空間設(shè)計(jì)的可行性，必然為現(xiàn)代漆藝的跨界表現(xiàn)提供機(jī)會(huì)。

1 觀念先行——“以裝飾材料的身份”

現(xiàn)代漆藝建筑空間設(shè)計(jì)的跨界體現(xiàn)，首先要解決觀念的跨界。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與材料發(fā)展的推動(dòng)下，建筑裝飾材料即從建筑裝飾材料作為出發(fā)點(diǎn)，重新解讀漆藝，可以帶給漆藝更多的展示機(jī)遇?，F(xiàn)代漆藝在色彩、肌理、質(zhì)感等方面都有了質(zhì)的飛越，這必然給漆藝作為建筑裝飾材料介入建筑空間裝飾提供了保障，在觀念上改變傳統(tǒng)思維模式，破除漆藝作為造型藝術(shù)的固有認(rèn)識(shí)，從建筑裝飾材料的角度重新思考新的介入途徑。

另外，對(duì)漆材質(zhì)的運(yùn)用處理應(yīng)具備在熟悉漆工藝的基礎(chǔ)之上，傳統(tǒng)漆藝極其講究工藝與技法的使用，并嚴(yán)格形成了一套完整的漆工藝流程，漆工藝濃縮了歷代能工巧匠的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，成為現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的積淀，深入研究傳統(tǒng)漆工藝，對(duì)從建筑材質(zhì)表現(xiàn)方向理解漆藝尤為重要，建立在傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)之上的材質(zhì)表現(xiàn)，材料本身的審美特征是抽象的，它所具有的形態(tài)、質(zhì)感、色彩等理化性能，會(huì)引發(fā)創(chuàng)作者產(chǎn)生新的創(chuàng)作思路。能夠更清晰的展現(xiàn)漆文化特有的歷史價(jià)值與文脈傳承，提高建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的審美品格。

2 漆畫的材料與工藝——跨界表現(xiàn)的基礎(chǔ)

現(xiàn)代漆藝是建立在以傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)之上，并逐步發(fā)展起來的，對(duì)傳統(tǒng)漆藝文化深層次全方位的研究與觀察，并恰當(dāng)?shù)慕梃b其他造型藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，從大漆的工藝性和漆媒材等方面研究其表現(xiàn)的可能性上發(fā)展起來的。漆畫與其他藝術(shù)形態(tài)不同的地方，就是工藝表現(xiàn)與材料為過程的同一性與同時(shí)性，媒材依托工藝，工藝依靠媒材。在多元化發(fā)展的文化環(huán)境中，強(qiáng)化本體表達(dá)獨(dú)特性是特別重要的，漆畫在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)觀念的影響下，漆畫色與質(zhì)結(jié)合的裝飾性是由漆藝色彩的裝飾性轉(zhuǎn)變而成的，工藝技法變成了制作手段，轉(zhuǎn)換成了對(duì)工藝技法本身的褒獎(jiǎng)，現(xiàn)代漆畫已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上工藝、材料的畫稿制作，漆的文化特質(zhì)、圖式中特有民族精神的呈現(xiàn)已經(jīng)被重新定義，以此為基礎(chǔ)，對(duì)漆媒材進(jìn)行了全新的認(rèn)識(shí)與詮釋。例如，對(duì)媒材的表現(xiàn)性研究、對(duì)大漆材料自身特有表現(xiàn)延展性的探索、運(yùn)用科技手段對(duì)工藝技法的極致追求等等，都是現(xiàn)代漆藝文化自覺的可行性研究。而正是這些解讀與探索，為漆藝介入建筑空間設(shè)計(jì)提供了跨界的橋梁（見圖2）。

3 現(xiàn)代漆藝建筑空間設(shè)計(jì)跨界表現(xiàn)的形式要素

3.1 質(zhì)料的強(qiáng)化

漆藝創(chuàng)作是和媒材分不開的，媒材又分引起料和入漆料，引起料多用來制作肌理底層，造成漆面的高低變化效果，作用的是間接獲取引起料自身的自然紋理變化，再通過上涂，罩染，以及磨顯來呈現(xiàn)紋理，入漆料是構(gòu)成漆藝創(chuàng)作語(yǔ)言必不可少的物質(zhì)要素，通過貼、撒、嵌、鋪等技法的綜合運(yùn)用，呈現(xiàn)出漆藝特有的豐富質(zhì)感肌理效果，不同質(zhì)地不同材料的變化形成了漆藝豐富的視覺表現(xiàn)形式。強(qiáng)化入漆材料的純粹性與質(zhì)感體現(xiàn)，強(qiáng)化漆藝材質(zhì)自身審美的特質(zhì)，作為一種心理活動(dòng)，生理方面的感受決定了材料的審美心理。研究漆藝不同質(zhì)料的視覺情感特征及其與空間屬性的協(xié)調(diào)變化，提煉出具有標(biāo)準(zhǔn)化、典型性的漆藝質(zhì)料表現(xiàn)形式，應(yīng)用于建筑空間界面裝飾，可以形成漆藝介入建筑空間裝飾的新形式、新面貌，是現(xiàn)代漆藝空間裝飾跨界的條件和優(yōu)勢(shì)之一。

圖1 漆藝在傳統(tǒng)建筑中的運(yùn)用

圖2 漆藝在現(xiàn)代建筑空間中的運(yùn)用

3.2 肌理的強(qiáng)化

肌理是漆藝突出的視覺表現(xiàn)語(yǔ)言之一，也是確立其身份的標(biāo)志性視覺體驗(yàn)。漆藝肌理的表現(xiàn)主要包含四個(gè)因素，一是大漆本身的厚涂起皺，二是描繪與利用稀釋料的表層“流花”，三是硬質(zhì)材料的鑲嵌研磨，四是漆層的高低磨顯與不同色漆層的覆蓋磨顯 。在這四因素的基礎(chǔ)上再結(jié)合其他裝飾技法，便形成了千變?nèi)f化的漆藝肌理變化。比如金箔質(zhì)地的罩染磨顯，采用研磨輕重不一的方法，體現(xiàn)出的對(duì)象忽隱忽現(xiàn)，似霞光晚照，又似云開日出，千變?nèi)f化。再如大漆厚涂起皺，經(jīng)罩漆研磨后，肌理自然大方，滄桑斑駁，極富自然氣息，表現(xiàn)出了對(duì)象的滄桑、厚重感、歷史感。還有蛋殼鑲嵌，肌理形式感極強(qiáng)，裂紋變化具有秩序美感，漆料從蛋殼裂縫中露出，形成哥窯開片般的自然冰裂效果，不同的打磨輕重，再疏密有致地播撒蛋殼粉，形成變化細(xì)微的肌理美感和極其豐富的色彩、反差，用以表現(xiàn)蒼苔滿布的石板、日影斑駁的墻面、枝柯交錯(cuò)的花樹。漆藝是大漆的藝術(shù)，但離開這些材料特有的自然肌理，其表現(xiàn)力會(huì)下降。合理地運(yùn)用漆藝肌理進(jìn)行界面裝飾，可以使建筑空間流露出質(zhì)樸的自然氣息與田園情愫。因此，強(qiáng)化漆藝肌理的審美表達(dá)，以單純的肌理語(yǔ)言表述融入建筑空間裝飾，即可點(diǎn)綴建筑空間，又能體會(huì)到漆藝帶給建筑空間的含蓄之美。

3.3 色彩的強(qiáng)化

不同的格調(diào)，不同的色彩能給人以不同的文化感受。漆藝的色彩，受到材料特性的影響，不同于其它繪畫藝術(shù)色彩的表現(xiàn)，大漆之色是含蓄的，低調(diào)的，甚至是色彩斑斕的。漆色的特性決定了漆藝表現(xiàn)的局限性，但同時(shí)也賦予了漆色無法取代的獨(dú)特個(gè)性?！捌岷凇钡纳?，道出了漆最為本質(zhì)的美學(xué)特征，它既是黑的特質(zhì)，又是對(duì)漆的贊美。傳統(tǒng)漆藝從顏色上奠定了黑紅兩色的特有民族色彩基調(diào)，并經(jīng)歷兩千多年的傳統(tǒng)藝術(shù)文化沉淀，一步步賦予了特有的地域的情感特征，成為民族地域色彩體系中非常突出的標(biāo)識(shí)性色彩。我們可以從宋代的素髹漆器中感受到靜幽、深邃的漆色所帶給我們的精神震撼與心靈慰藉，素髹講究“平光亮”的視覺藝術(shù)，這就是大漆素髹帶給我們的特有之美。素髹觸感溫潤(rùn)如玉，通常要經(jīng)多道漆層髹涂后再打磨、推光、揩清，漆色含蓄、光澤內(nèi)斂由內(nèi)而發(fā)，帶給觀賞者高貴優(yōu)雅的視覺感受，空間界面局部采用大漆素髹進(jìn)行裝飾，含蓄純潔的漆色凸顯出空間的靜謐與空靈，不僅與現(xiàn)代建筑空間裝飾風(fēng)格在語(yǔ)義上發(fā)生了吻合，而且還使建筑空間裝飾更具民族歷史文脈的傳承。此外，除了大漆特有的色彩表現(xiàn)，漆藝媒材中的硬質(zhì)材料如蚌殼、蛋殼經(jīng)拋光后，還會(huì)體現(xiàn)出含蓄的光澤之美，特別是鮑魚殼、蚌殼的大片鑲嵌，用于建筑空間界面裝飾，又與古典主義風(fēng)格特別是巴洛克裝飾風(fēng)格所推崇的極致與奢華異曲同工，隨著視角的不同而產(chǎn)生出色彩斑斕的顏色，盡顯華麗高貴。所以，漆藝的色彩既有東方審美的含蓄包容，又有高貴與厚重的感覺，還有西方風(fēng)格的熱烈。我們必須運(yùn)用現(xiàn)代審美理念來重新審視大漆文化的特質(zhì)，解放思想，放下傳統(tǒng)觀念的束縛，合理應(yīng)用于建筑空間設(shè)計(jì)，必然能拓展現(xiàn)代漆藝的發(fā)展空間。

4 結(jié) 語(yǔ)

傳統(tǒng)漆藝的消亡，根源于社會(huì)生產(chǎn)力的徹底革新，在功能上一步步退出了人們?nèi)粘Ｉ畹囊曇?。但其承?dān)的特有的文化特點(diǎn)與審美特質(zhì)并沒有隨之被遺棄，研究現(xiàn)代漆藝建筑空間裝飾的多元表現(xiàn)，實(shí)質(zhì)是探索漆藝延伸的廣闊性和傳統(tǒng)漆文化的現(xiàn)代傳承之路。通過漆藝質(zhì)料的審美表現(xiàn)來進(jìn)行建筑空間裝飾的跨界應(yīng)用，避開了從漆藝裝飾類型出發(fā)進(jìn)行建筑空間應(yīng)用的傳統(tǒng)固有思維觀念，對(duì)開拓漆藝的延伸發(fā)展空間以及完善漆藝生態(tài)都具有現(xiàn)實(shí)意義。

[1]劉廣綿.建筑室內(nèi)裝飾領(lǐng)域中的材料與審美心理.家具與室內(nèi)裝飾,2012,7.

[2]喬十光.中國(guó)藝術(shù)教育大系—漆藝.杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2000.

[3]孫志遠(yuǎn).漆言意境：漆性美是漆藝的靈魂.藝術(shù)百家,2010,(7).

Study on the cross-border performance of modern lacquerware materials in architectural space decoration

The cross-border design of modern lacquer architectural space design, we must first solve the concept of cross-border.In modern design concepts and materials, driven by the development of building decoration materials from the architectural decoration materials as a starting point,re-interpretation of lacquer,lacquer art can bring more opportunities to showcase. Modern lacquer in color,texture,texture, etc. have a qualitative leap,which is bound to lacquer as a building decoration materials involved in architectural space decoration provides a guarantee in the concept of changing the traditional mode of thinking, breaking lacquer as a plastic arts Inherent understanding, from the perspective of architectural decoration materials to rethink the new intervention approach.

architectural space decoration；traditional lacquer art；cross-border

TU-853

：B

：1003-8965(2017)02-0094-02