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    歷史博物館展品陳列與光線選擇的改造建議

    2017-09-02 00:20李瑞清
    美與時代·城市版 2017年7期
    關(guān)鍵詞:歷史博物館陳列改造

    李瑞清

    摘 要:歷史博物館呈現(xiàn)的閉塞傳統(tǒng)的狀態(tài)一直是它的病癥所在,文章對歷史博物館的封閉性,單調(diào)性,陳舊性三個弊端從展品的陳列和光線的選擇方面著手提出適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)意見。

    關(guān)鍵詞:歷史博物館;展品;陳列;光線;改造

    當(dāng)今學(xué)界最被普遍接受的博物館專業(yè)定義是國際博物館協(xié)會于2007年起的定義:“博物館乃一非營利之永久性制度,為社會與其發(fā)展而服務(wù),對大眾開放,并為了學(xué)習(xí),教育與欣賞的目的,搜藏、保存、研究、展示與傳達(dá)人類及其環(huán)境的物質(zhì)與非物質(zhì)證據(jù)?!辈┪镳^呈現(xiàn)了歷史的演進(jìn),在18世紀(jì)90年代,法國國王的收藏與拿破侖軍隊收藏的戰(zhàn)利品合二為一,創(chuàng)造了第一個偉大的公共藝術(shù)博物館,而最初的藝術(shù)收藏品是權(quán)力富貴的象征,被擺放在有權(quán)有錢有勢的貴族家里,不被大眾知曉觸摸,博物館存在至今屹然不倒,是有它存在的理由的,我們將古代的藝術(shù)收藏在博物館里,它使我們看到了真實的過去,生活越是變得快速,我們越強(qiáng)烈希望把握過去,而博物館也愈加聚集人氣,在如此迅速變化的文化里那種失去與過去聯(lián)系的威脅已經(jīng)變得愈來愈緊迫了,人們在博物館里隔著玻璃窗觀看一件件藝術(shù)作品都是在懷念歷史,驚嘆過去,假想如果哪一天博物館突然消失了,帶走了我們的歷史,我們會不會由此沒了存在感,仿佛站在斷橋的一頭,回望自己的背后,全然是黑漆漆的一片,對于未來是不是會有一絲絲茫然,你會不會問我是誰?我來自哪里?現(xiàn)在要到哪里去?人類過往的歷史被抹去,人類就像失去靈魂的軀殼,沒了歸屬感。歷史原來不能被忘記,無論是輝煌也好沒落也好,我們也依然走到了今天,博物館的時光之旅就是歷史的見證。歷史博物館主要展出各類出土文物,沉寂的歷史得以展現(xiàn)在人們眼前,它們敞開胸懷,向我們展示著歷史的變遷,我們穿梭在文物之間,感受著歷史的跌宕起伏。歷史博物館帶著與生俱來的歷史性,它是歷史的詮釋者,放映著歷史的畫面,人類的起源與發(fā)展都?xì)v歷在目。歷史博物館承載著輝煌的記憶,對人們追溯歷史、學(xué)習(xí)歷史知識有巨大的教育意義,其中存放著眾多的奇珍異寶,不僅讓中國游客嘆為觀止,也讓外國游客瞠目結(jié)舌。中國輝煌的歷史在人們眼前一一呈現(xiàn),但是國內(nèi)的眾多歷史博物館給游客留下了閉塞印象。封閉的建筑,密不透風(fēng)的玻璃櫥窗,讓人喘不過氣,在參觀的途中,中規(guī)中矩的陳設(shè)缺乏創(chuàng)新,展品千篇一律,不免帶給游客審美疲憊感。本文針對以上的弊端,提出幾點改進(jìn)意見以供相關(guān)部門參考。

    一、開放展品

    歷史博物館藏品的主要來源有以下幾類:國學(xué)的舊存、考古發(fā)掘所得、征集收購、政府撥交及社會的捐贈。以上來源體現(xiàn)了展品的珍貴性,展品獨一無二,歷經(jīng)時間的洗刷,在跌宕的歷史中得以保留下來,可見它們彌足珍貴。展品是唯一的,不可再造。展品被挖掘出來,考古家們也付出了許多的心血。正是因為展品的唯一性和不可再造性使得展品被小心翼翼地保護(hù)在封閉的玻璃櫥窗內(nèi),人們只能透過厚重的玻璃觀看它們,我們和它永遠(yuǎn)隔著這么一層障礙,我們看到的是不完整的它,因為我們不能完全看透它,我們之間有著一層透明的屏障。我們觀看它的視角也受到了限制,要跨越這道屏障,我建議歷史博物館可以適當(dāng)釋放展品,全國眾多的歷史博物館都是將它們封鎖在一個個透明的玻璃盒子里,看似通透,一覽無余,它就在在眼前,又空無一物,呈現(xiàn)出雙重距離。我們是該考慮如何釋放,讓觀眾能全面觀看體驗,但是考慮到文物價值連城及易損壞的特征,在我們保護(hù)文物的同時又讓觀眾能真實地接觸它,我建議可以制作出另一個替代品,也就是高仿品,放置在它的旁邊,不設(shè)置玻璃盒子,供觀眾體驗觸摸。只有拉近客體與主體的距離,客體的存在才有意義。歷史博物館力圖解決可接近性的問題,使得博物館具有可參觀性,使得觀眾與展品易于溝通。這也要求博物館需要打破玻璃櫥窗的束縛,解放展品,讓觀眾與展品可以親密接觸,當(dāng)然需要在保證展品安全的前提之下,所以針對展品的不同特性,我們可以將易碎的文物進(jìn)行仿制,堅固的展品,可以做適當(dāng)?shù)墓潭?,解除櫥窗的封閉,讓觀眾一睹文物的風(fēng)采。將真品保存好,展品的外形并沒有改變,和真品并無差別,只是隱藏了其中的價值,需要注意的是不能告訴觀眾這些是高仿品,這樣會讓觀眾失去觀賞的興趣,在心底將它排除,達(dá)不到理想的審美效果與教育意義。

    二、展品的放置

    傳統(tǒng)的歷史博物館將展品按照歷史的先后順序擺放位置,或者按照展品類型擺放,將同一類型的展品集中擺放在一塊兒。這樣容易造成觀眾的視覺疲勞,試想讓你一個星期連續(xù)吃同一種食物或者每天換著吃一種食物連續(xù)吃一個星期然后再反復(fù)循環(huán),你會不會厭倦?所以我建議展品的放置可以交錯進(jìn)行,放幾個類型一樣的文物,然后再放置其他不同類型的文物,這樣交錯,讓觀眾擁有一種新鮮感,不至于那么乏味。對于展品的放置也不需要按照傳統(tǒng)的歷史順序,可以交錯歷史順序,給予觀眾一種視覺跳躍的律動感。不會要給予游客一種意境,一種感覺,讓游客置身文化藝術(shù)的海洋自由翱翔,要具有創(chuàng)新的能力,策展人作為博物館的闡釋者,要像那些博物館的創(chuàng)造者一樣有勇氣。展品擺放的順序問題得到了解決,接下來就要考慮展品放置的距離問題了,因為當(dāng)走進(jìn)歷史博物館的時候,展品集中在一起擺放,各展品間的距離很小,會給人一種擁擠的視覺感受,每件展品都是一個個體,就是讓觀眾能清晰地觀看到它,現(xiàn)在將它們集中放置,造成了各展品之間的界線模糊,不利于觀眾對單個展品仔細(xì)觀看。因此,我建議可以將展品放置距離適當(dāng)拉大,使得展品之間的界線清晰,便于觀眾觀察每一件展品,拉大距離給人清爽利索的視覺感受,不會造成視覺壓力。蓋蒂說過,“空間體驗應(yīng)當(dāng)讓人近距離和拉開距離地凝視藝術(shù)品,可是還得不時地有一種時間間隔,允許觀者看看自然,看看自然光,在博物館里走動時,有某種明顯的體驗節(jié)奏,不然會出新博物館疲勞癥。”在這段話語中,我們首先解決了節(jié)奏感的問題,運用交錯歷史時間的順序,表現(xiàn)律動的節(jié)奏感,在距離上,開放展品,讓觀眾能近距離接觸展品,拉開距離,讓觀眾凝視展品。還有一個光線的問題沒有解決,下面我將對光線問題提出意見。

    三、光線的調(diào)整

    蓋蒂說需要觀者看看自然光,這個確實是傳統(tǒng)歷史博物館的病癥所在,歷史博物館的展示區(qū)域大部分運用的是白色燈光,整個大場館內(nèi)則是以微弱的燈光為主,突出玻璃窗內(nèi)展品的視覺效果,而且燈光都是從上往下的俯視燈光,雖然能夠突出展品,讓觀眾能最大范圍清楚地看到展品,但是太過單調(diào),也難以突出不同展品的特點。首先在自然光線照射不到的地方,我們可以調(diào)整單調(diào)的白色燈光,為每件展品,或者同一類型的展品根據(jù)展品的顏色花紋材質(zhì)制作一面背景,然后再根據(jù)互補(bǔ)顏色的原理從斜上角打出一束燈光,讓展品呈現(xiàn)不同的光影效果,打破場館的呆板凝重氣氛。從斜上角打出光束,有兩方面的好處,首先照射面積大,保證展品得到充足的光源;其次,從正上方照射不免有些中規(guī)中矩,從斜上角照射賦予展品靈動的感覺,帶給觀眾愉悅輕松的感受,且各個光束會產(chǎn)生交錯,形成錯落有致的視覺效果,也緩解了場館本身的壓抑感。在自然光源充足的區(qū)域內(nèi),我們需要利用這一時機(jī),將自然光源引入到展品的位置,讓人們看看不經(jīng)修飾下的展品,在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)出什么樣的狀態(tài)。有些自然光源不能直接照射到展品之上,我們可以通過折射的原理將光線引入到展品之上,以蘇州博物館為例子,在他們的場館內(nèi),運用鏤空窗戶的洞口引入光源,將斑駁的光源照射到展品之上,形成自然的光源效果。

    四、結(jié)語

    為了消解傳統(tǒng)歷史博物館的疲勞癥,我們需要不斷地探索更多,首先需要打破傳統(tǒng)展品的擺放順序,將現(xiàn)代的氣息注入博物館,形成跳躍的律動節(jié)奏感;其次在光線問題上,也要拋棄單調(diào)的白色燈光源,引進(jìn)自然的光源,改造白色燈光的光線方向。希望我的這些小建議能夠為相關(guān)部門參考。

    參考文獻(xiàn):

    [1][美]大衛(wèi)·卡里爾著.博物館懷疑論[M].丁寧譯.南京:江蘇美術(shù)出版社,2009.

    [2]于立晗.空間的藝術(shù)——展示空間設(shè)計原理及創(chuàng)意實踐[M].北京:化學(xué)工業(yè)出版社,2014.endprint

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