《我的前半生》到底惹了誰(shuí)？

石述思

《我的前半生》沖破都市情感戲顏值當(dāng)?shù)赖奶茁?，將觸角延伸到經(jīng)過(guò)歲月洗禮的成熟女性群落——在一種“怕抓不住男人、抓不住生活、抓不住事業(yè)”的焦慮中，35歲的全職太太羅子君突然被出軌的丈夫提出離婚，滑向生活的冰點(diǎn)。

一個(gè)長(zhǎng)期依附別人生存的女性開(kāi)始找回自己的苦旅。由于年齡、心態(tài)和生活的固化，導(dǎo)致覺(jué)醒和獨(dú)立最初宛如一個(gè)不可能完成的任務(wù)。易卜生1879年寫(xiě)就的名劇《玩偶之家》再度被評(píng)論家廣泛提及。甚至重提魯迅先生在1923年發(fā)表的著名演講《娜拉出走以后》。大先生如是說(shuō)：不是墮落，就是回來(lái)。振聾發(fā)聵?？上В@個(gè)精彩的判斷已過(guò)去近百年了。

被拋棄的子君貌似比主動(dòng)出走的娜拉還要不幸，但她以后頑強(qiáng)的自我成長(zhǎng)能順利開(kāi)啟，卻說(shuō)明今日中國(guó)社會(huì)對(duì)女性獨(dú)立有了更大的包容度和尊重，雖仍有諸多不盡如人意，但目光應(yīng)更多垂注女性獨(dú)立背后社會(huì)觀念和制度環(huán)境的改善，而不宜一味地嘲諷，更不可輕易拿魯迅的《傷逝》為自己的灰暗內(nèi)心祭旗。

人真正的獨(dú)立在于始終忠于自己內(nèi)心。即便按目前播出的劇情來(lái)說(shuō)，子君、賀涵、唐晶的情感糾葛，在流行防火防盜防閨蜜的當(dāng)下，是極易被肆意揮舞的道德大棒擊殺。何況他們最終的情感歸屬，在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)說(shuō)，下論斷為時(shí)尚早，而角色在既定性格、情節(jié)發(fā)展下也自有其情感脈絡(luò)。

需要提醒的是，在現(xiàn)代社會(huì)，戀愛(ài)首先是私有權(quán)利，只要是真感情，不公然挑戰(zhàn)公序良俗，每個(gè)人都有爭(zhēng)取幸福的權(quán)利。一個(gè)人高尚與否、圣潔與否、幸福與否，本質(zhì)上與其戀愛(ài)次數(shù)多寡，擇偶對(duì)象是否愛(ài)過(guò)別人沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。都是成年人，當(dāng)尊重三者追求幸福的努力，雖然其中有遺憾甚至傷害，沒(méi)有按照童話完美演繹，但是相信這三個(gè)成年人能管理好各自的情感事務(wù)，默默祝?！绻俟茳c(diǎn)別人的床幃枕邊之事，就會(huì)有更多時(shí)間去追尋自己的親密愛(ài)人。人這輩子能真正做主的事情不多，自由地戀愛(ài)是其中最美麗的一件，要珍惜，并對(duì)他人保持最大的尊重和包容。

多年之前，“娜拉出走以后”的關(guān)鍵不在以后，而在于出走本身。而今日子君獨(dú)立以后的關(guān)鍵卻不在獨(dú)立，而在于獨(dú)立以后。百年的情感成長(zhǎng)和制度嬗變，使我們對(duì)子君超越娜拉充滿更多期待——盡管女性在平等獨(dú)立的路上仍然面對(duì)制度的暗礁乃至觀念的抵觸。

男主角賀涵曾如此告誡羅子君：“你已經(jīng)不年輕了，不能再靠刷臉去做人生的擺渡船了，為了你的下一次戀愛(ài)，你的下一次婚姻，你的下一個(gè)男人，你要做一個(gè)有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有沒(méi)有拿船槳的?！?這也與制片人黃瀾的理念不謀而合：“情感獨(dú)立意味著：人生不在外部世界求幸福，而是在內(nèi)心深處學(xué)會(huì)接納，并付出愛(ài)”。

羅子君在感情和職場(chǎng)方面的人生蛻變，是當(dāng)下女性尋求獨(dú)立的一個(gè)奮斗、成長(zhǎng)的側(cè)面，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以善意和溫柔的方式訴說(shuō)著具有現(xiàn)實(shí)主義的情感生態(tài)。而現(xiàn)在《我的前半生》引發(fā)的爭(zhēng)議，究其原因是來(lái)自于看官們的過(guò)早論斷。劇集播出仍未過(guò)半，就憑基于早期一點(diǎn)的劇情推演，便給劇集定下生死大狀，實(shí)在有違綜觀全局的公平之理。