從《麻雀》看“反轉(zhuǎn)”對審美驚奇感的營造

李木子

（中國傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

從《麻雀》看“反轉(zhuǎn)”對審美驚奇感的營造

李木子

（中國傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京 100024）

自1981年第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》在中國問世后，國內(nèi)影視劇創(chuàng)作中先后出現(xiàn)了多次諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作浪潮?！堵槿浮放c傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇相比，除偶像化與青春化之外，其中對“反轉(zhuǎn)”的運用尤為獨特。本文旨在分析《麻雀》中“反轉(zhuǎn)”對于本劇審美驚奇感的營造，以及對本劇存在的一些創(chuàng)作問題進行反思。

諜戰(zhàn)劇；《麻雀》；反轉(zhuǎn)；審美驚奇

一、《麻雀》情節(jié)事件劃分

1940年，汪偽政府成立了特務(wù)機構(gòu)——汪偽特工總部76號，大肆殺害軍統(tǒng)特工、中共地下黨，《麻雀》的故事由此展開。中共地下黨員陳深潛伏在敵方陣營特別行動處處長畢忠良手下，他在接受了上級“宰相”沈秋霞提供的一份日寇企圖毀滅中國的絕密情報“歸零計劃”后，與軍統(tǒng)特工唐山海、徐碧城亦敵亦友，共同戰(zhàn)斗，在生死陷阱之中斗智斗勇。

從本劇的人物關(guān)系上來看，《麻雀》分為三大陣營：第一，以李默群、畢忠良等為主的汪偽特務(wù)；第二，以唐山海、徐碧城為主的軍統(tǒng)特工；第三，以陳深、沈秋霞、李小男等為主的中共地下黨。

眾所周知，電視劇是由一個個的事件所構(gòu)成的，根據(jù)事件在情節(jié)中所起的不同作用，可以分為不同的級別。電視劇情節(jié)中所體現(xiàn)的情境轉(zhuǎn)折的數(shù)量，也就是電視劇的情節(jié)密度。那么諜戰(zhàn)劇中的情節(jié)速度一般發(fā)展較快，信息容量較大，因此情節(jié)密度和強度也就越大。

表1 一級事件劃分

表2 二級事件劃分

在《麻雀》的三個一級事件中（見表1），又包含了眾多的二級事件（見表2）。如以此類推，情節(jié)事件可以被一直劃分下去，直至小到每一個鏡頭。那么如表1、表2所示可以得出，第二個一級事件所包含的二級事件數(shù)量最多，并且這一事件中第三部分（26-45集）包含的本文所要研究的“反轉(zhuǎn)”數(shù)量最為集中，可看出此段情節(jié)密度集中，是本劇的高潮段落，因此“反轉(zhuǎn)”也密集出現(xiàn)于此。

二、“反轉(zhuǎn)”對審美驚奇感的營造及其理論依據(jù)

電視劇中包含有多重復(fù)雜的情緒，諜戰(zhàn)劇也不例外，有圍繞核心諜戰(zhàn)展開的緊張情緒、男女主角間的愛情情緒、親情情緒等。本文著重關(guān)注劇中人物為奪取“歸零計劃”而出現(xiàn)的反轉(zhuǎn)，為觀眾帶來的審美驚奇感所引發(fā)的緊張情緒。全劇劇情跌宕起伏，情緒變化量大，節(jié)奏處理較為得當(dāng)。從第25集開始，實施計謀奪取“歸零計劃”，這也是整部劇情節(jié)最密集、反轉(zhuǎn)數(shù)量最多之處。

“反轉(zhuǎn)”給觀眾帶來了審美驚奇感。“審美驚奇”是一個美學(xué)理論，亞里士多德說：“一切‘發(fā)現(xiàn)’中最好的是從情節(jié)本身產(chǎn)生的、通過合乎可然律的事件而引起觀眾的驚奇的‘發(fā)現(xiàn)’?！痹陔娨晞≈校枰獎〖斜旧沓霈F(xiàn)的讓觀眾感到驚奇的情節(jié)事件，再通過觀眾審美主體個人的主觀而感受到的一種審美體驗。

電視劇的“反轉(zhuǎn)”來源于角色的“意圖”能否實現(xiàn)。劇中陳深的信仰、奪取“歸零計劃”等就是他的意圖。劇中的懸念正是來自于陳、唐與畢忠良之間沖突的意圖，這些沖突吸引著觀眾的審美期待，懸念由此產(chǎn)生。驚奇之感也正是在這個過程中出現(xiàn)。這些驚奇都來自于角色或劇情意圖的隱藏或者誤導(dǎo)。觀眾具有從懸念中知曉故事結(jié)局的期望，也有享受故事過程的愿望。觀眾會根據(jù)劇中的情節(jié)細(xì)節(jié)思考、推理，當(dāng)某些事件的結(jié)局或真相與自己所期望的不一致時，就會產(chǎn)生驚奇。這種不一致越突出，驚奇感越強烈。

審美驚奇感一般由兩種形式實現(xiàn)，一是一見而驚。觀劇過程中，觀眾對劇情中出現(xiàn)的危機及其化解過程極度激賞，在心中驀然升騰起一種獨特驚奇的美感體驗，就在觀眾與劇情相遇的瞬間，觀眾獲得審美的驚奇與快意。二是從不驚奇到驚奇。從“不驚奇”到“驚奇”的審美過程（對同一客體而言），它相對偏于認(rèn)知方面的特點，觀眾對劇中的人物經(jīng)過多集審美經(jīng)驗的理性沉淀，對該人物在某個情節(jié)事件中的突發(fā)行為感到意外。

如在第16集中，唐山海去喬家柵為打算營救周麗的颶風(fēng)隊員報信，不幸遺失了一枚紐扣，在畢忠良走進辦公室的那一刻，觀眾發(fā)現(xiàn)，紐扣原封不動地出現(xiàn)在唐山海的衣服上，著實為唐山海捏一把冷汗。第32集中，蘇三省懷疑陳深與唐山海的計謀，故意將酒灑在陳深身上而不幸掉出與柳美娜一樣的手包，情急之中，陳深拿出包里的戒指向李小男求婚。一切都十分蹊蹺，雖無法瞞過畢忠良的眼睛，但也算勉強解決，也推動了陳深與李小男之間的感情。這些反轉(zhuǎn)都是讓觀眾在剎那間為角色的行為及劇情的走向產(chǎn)生了驚奇之感，這正對應(yīng)“一見而驚”的實現(xiàn)形式。

劇中對李小男形象的塑造，分別從第6集、第45集和第47集逐漸過渡，第6集中，李小男掩護了陳深的船票；第45集中，她機智化解了徐碧城掉落的項鏈，這些做法與她性格十分對立，讓觀眾感到驚奇。但在其他劇集中，她并無身份漏洞，直到第47集她為陶大春通風(fēng)報信，并展示了功夫，這一小反轉(zhuǎn)在帶給觀眾驚奇的同時，也帶給觀眾更多的思考，她的身份想必觀眾也開始懷疑。直到第58集她的“醫(yī)生”身份暴露。她坐在整潔的倉庫里，這和她平時邋遢的生活形成極大反差，身份和生活習(xí)慣的反轉(zhuǎn)帶給了觀眾剎那間的驚奇。觀眾的情緒在第58集的醞釀之中，對李小男所帶來的三個小反轉(zhuǎn)直至最后身份暴露的大反轉(zhuǎn)，正是經(jīng)歷了從不驚奇到驚奇的變化。

正是這些“反轉(zhuǎn)”為觀眾帶來的審美驚奇才會使得觀眾評價劇集“好看”，“反轉(zhuǎn)”雖提升了劇情的可看性，但有為“好看”而“反轉(zhuǎn)”之嫌疑，多次“反轉(zhuǎn)”的使用，會稍顯劇情“注水”，同時也會出現(xiàn)諸多細(xì)節(jié)問題。

三、創(chuàng)作問題與反思

首先，該劇宏觀上不夠真實，情節(jié)設(shè)置上的“反轉(zhuǎn)”營造的審美驚奇感更多是為了吸引受眾觀看，難以升華為深層的審美意蘊及審美價值。

其次，泛偶像化也是近兩年諜戰(zhàn)劇的一個重要問題。歷史上，間諜工作一般挑選長相比較中庸，在人群中不太出挑的人擔(dān)任。由俊男美女扮演間諜本身就說不通，作為對演員演技要求較高的諜戰(zhàn)題材電視劇，偶像派的演員明顯不占優(yōu)勢，諜戰(zhàn)劇需要在人物塑造方面有更多層次感，對演員的演技要求也更高。

最后，對比原著和電視中的人物形象塑造，原著可以說短小精悍，有很多留白，而電視劇為了增添故事情節(jié)，使劇情略顯拖沓。如小說中，“宰相”只出現(xiàn)在開頭部分，而電視劇中將營救“宰相”這一環(huán)節(jié)擴充至六集，凸顯了陳深的魯莽和劇情的拖宕。

近年來，電視劇觀眾的審美心理不斷變化，但無論觀眾心理如何變化，對質(zhì)量上乘的電視劇的期待是不會改變的?！胺崔D(zhuǎn)”作為一種藝術(shù)手法，也應(yīng)避免被過度應(yīng)用與消費。尋求高質(zhì)量和高關(guān)注的結(jié)合，才是我國諜戰(zhàn)題材電視劇發(fā)展的必由之路。

[1]李勝利．論電視劇的情節(jié)強度[J]．當(dāng)代電影，2006(2)．

[2]張晶．審美驚奇論[J]．文藝?yán)碚撗芯浚?000(3)．

[3]李瀟云．論審美驚奇的實現(xiàn)方式[J]．學(xué)術(shù)探索，2000(12)．

J905

A

1007-0125(2017)15-0080-02

李木子（1994-），女，漢族，河北人，中國傳媒大學(xué)在讀研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)電視劇理論與實踐。