邊文彤舞美設(shè)計(jì)近作

【摘 要】 欣賞話劇《大國(guó)工匠》、昆曲《李清照》、音樂劇《家》《虎門銷煙》《黑眼睛》五部作品的舞美設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 邊文彤；舞美設(shè)計(jì)；《大國(guó)工匠》；《李清照》；《家》；《虎門銷煙》；《黑眼睛》

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.07.015

【Abstract】Appreciating the choreography of the five works of Great Country Craftsman， Kun Opera Li Qingzhao， the musical Home， Destroying Opium at Humen Beach and Dark eyes.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； Great Country Craftsman； Li Qingzhao； Home； Destroying Opium at Humen Beach； Dark eyes

編者按：

邊文彤，中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教授，碩士生導(dǎo)師，亞洲戲劇教育研究中心事業(yè)部副部長(zhǎng)。

2006年獲國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金赴美國(guó)耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院做高級(jí)訪問學(xué)者。一直活躍在戲劇和各種演出的舞臺(tái)上，在國(guó)內(nèi)外有很多作品，舞臺(tái)劇演出設(shè)計(jì)作品百余臺(tái)，同時(shí)還擔(dān)任了數(shù)量可觀的開幕式和電視晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)。多部作品受邀參加國(guó)際戲劇節(jié)與國(guó)際論壇，2007年受邀赴美國(guó)佛羅里達(dá)中心大學(xué)、佛羅里達(dá)南部大學(xué)講學(xué)，2004年、2005年、2007年受邀參加韓國(guó)青年國(guó)際戲劇節(jié)和韓國(guó)國(guó)際戲劇節(jié)，受邀參加日本沖繩國(guó)際戲劇節(jié)、2009年在莫斯科舉行的OISTAT國(guó)際舞美教育聯(lián)盟年會(huì)，2010年受邀參加波哥大國(guó)際戲劇節(jié)做系列講座，2012年受邀參加烏克蘭國(guó)際戲劇節(jié)，2014年受邀參加英國(guó)愛丁堡戲劇節(jié)，2015年受邀赴哥倫比亞參加亞太戲劇教育論壇做講座等。

設(shè)計(jì)作品多次獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，兩次獲中國(guó)文華舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)，曾獲第二屆中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展金獎(jiǎng)、第五屆話劇金獅獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電視戲曲蘭花獎(jiǎng)優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演舞美獎(jiǎng)、2012中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)邀請(qǐng)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。

舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣，劇種涉獵廣泛，主要作品：昆曲《湯顯祖與臨川四夢(mèng)》《李清照》，越劇《董小宛與冒辟疆》《祥林嫂》《大漠驪歌》，京劇《飛虎將軍》《西施》，川劇《死水微瀾》，淮劇《小鎮(zhèn)》《寶劍記》，話劇《三姐妹》《圖蘭朵》《大國(guó)工匠》《潘金蓮》《過(guò)年》《都是我的兒子》《寶貝兒》，音樂劇《聶小倩與寧采臣》《虎門銷煙》《家》《黑眼睛》《貴婦還鄉(xiāng)》，舞劇《女媧》《關(guān)東女人》，豫劇《穆桂英掛帥》，淮海戲《秋月》，揚(yáng)劇《不破之城》《完節(jié)堂1937》，實(shí)景演出《煙雨鳳凰》，旅游演出《姊妹觀音》《金源華章》《西夏之戀》等。大型晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)有：第一、二屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)大型戶外開幕式和第三屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)頒獎(jiǎng)晚會(huì)，2002年、2003年、2011年文化部春節(jié)電視晚會(huì)，第三屆、第四屆北京國(guó)際旅游文化節(jié)，中央臺(tái)、北京臺(tái)、湖南、貴州、青海、寧夏、內(nèi)蒙古等衛(wèi)視臺(tái)春晚，揚(yáng)州建城2500周年慶典晚會(huì)《千古風(fēng)流》等。

本期分享其近作：話劇《大國(guó)工匠》、昆曲《李清照》、音樂劇《家》《虎門銷煙》《黑眼睛》。

話劇《大國(guó)工匠》

編?。毫治等?/p>

導(dǎo)演：吳曉江

舞美設(shè)計(jì)：邊文彤

燈光設(shè)計(jì)：孟彬

多媒體設(shè)計(jì)：胡天驥

服裝設(shè)計(jì)：曹婷婷

內(nèi)蒙古自治區(qū)話劇院

2017年5月演出

本劇講述的是三代軍工人為了坦克的制造各自的付出。幾代人的車間和實(shí)驗(yàn)室都是關(guān)于重型坦克的研發(fā)和制造。軍工們?yōu)榱诵闹械睦硐氩活櫼磺校梢赃h(yuǎn)離家人，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，放下所有，為理想奮戰(zhàn)。那是被點(diǎn)燃的一代人，原本屬于他們的濃濃暖情都揮灑在重工業(yè)的齒輪咬合間，投擲在軸承旋轉(zhuǎn)的空隙里，汗水和血潤(rùn)滑著機(jī)械的轉(zhuǎn)動(dòng)，動(dòng)力十足的履帶碾壓痕跡中有他們的奉獻(xiàn)和他們所有的夢(mèng)想。這次設(shè)計(jì)是我向他們逝去青春的注目。

整個(gè)邊檐幕的處理是重工業(yè)廠房鋼架結(jié)構(gòu)形象，前區(qū)有兩個(gè)可以移動(dòng)錯(cuò)落組合的平臺(tái)，平臺(tái)不同的面可以呈現(xiàn)廠房中辦公室、實(shí)驗(yàn)室等空間，用鋼板和磚墻混搭效果做不同的側(cè)面，以變換組合出車間和家在時(shí)代的印記。進(jìn)入80年代增加天吊，90年代和更近的時(shí)候管線和齒輪的顏色多是金屬色。病房一場(chǎng)，也設(shè)置在重工業(yè)環(huán)境中，圍攏一個(gè)小區(qū)域，暗示繁重的工作造成身體透支，這是很多當(dāng)代人的境況。戲中結(jié)婚一場(chǎng)，是主人公人生中最溫暖的段落，就在廠房中舉行，六七十年代臉盆和茶缸上出現(xiàn)的喜字圖案從高處垂吊下來(lái)，點(diǎn)綴在廠房中，溫暖的儀式融化著重機(jī)械。

重型坦克的生產(chǎn)研發(fā)牽掛著幾代人的心，國(guó)慶閱兵上出現(xiàn)的坦克就是他們生產(chǎn)的，那份驕傲流露在他們每一分鐘的辛勞中。有一場(chǎng)，一排吊景下來(lái)，高低錯(cuò)落的坦克，隨著音樂，齊刷刷的轉(zhuǎn)動(dòng)塔臺(tái)90°，如同閱兵式上路過(guò)天安門敬禮的士兵們，向他們的研發(fā)者敬禮。在電焊加班場(chǎng)景中，用放大的電動(dòng)齒輪組合，緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)，并有煙霧從管道中彌漫出來(lái)，增加環(huán)境感。

昆曲《李清照》

編?。汗鶈⒑?/p>

導(dǎo)演：沈斌

舞美設(shè)計(jì)：邊文彤

燈光設(shè)計(jì)：管艾

服裝設(shè)計(jì)：劉曉慶

化妝設(shè)計(jì)：艾淑云

2015年8月首演北方昆曲劇院

著名女詩(shī)人李清照，有很多詩(shī)詞作品流傳下來(lái)。中國(guó)古代有詩(shī)配畫的傳統(tǒng)，整個(gè)舞美設(shè)計(jì)力求創(chuàng)造詩(shī)與畫的簡(jiǎn)約與浪漫。

李清照深愛的丈夫病逝后，她始終無(wú)法從悲痛中自拔，總是恍惚感覺丈夫就在身旁，遇到重大的人生問題時(shí)總是可以感受到他就在身旁，隨時(shí)可以陰陽(yáng)兩隔地對(duì)話。在設(shè)計(jì)中，有些吊景用了黑色紗質(zhì)，有的是空的框架，創(chuàng)造亦真亦幻似真似假的氛圍，并有陰陽(yáng)對(duì)比的感覺。用枯樹、殘荷、枯藤做貫穿的形象，像她不盡人意的情感生活。再婚如同她最美好的新生活開始，用了全劇布景上僅有的一點(diǎn)點(diǎn)紅色——紅色扇形窗框和桌椅，而美好的幻景很快消失。尾聲中，她從離婚的官司中走出，此時(shí)的她，如一縷枯藤，隨著音樂、黑幕緩緩拉開，露出一個(gè)純凈的世界，一片透明的荷花荷葉和白色的亭子，如她放下掛礙，走向自由的心境。

音樂劇《家》

原著：巴金

編?。宏悤粤?/p>

作曲：戴勁松

導(dǎo)演：劉紅梅 李雄輝 托馬斯·J·奧洛夫斯基[美]

舞美設(shè)計(jì)：邊文彤

燈光設(shè)計(jì)：胡耀輝

服裝、化妝設(shè)計(jì)：孫曉紅

2015年11月首演 中央戲劇學(xué)院

此劇的場(chǎng)景變化很多，四個(gè)單體建筑可以組合遷換，并翻轉(zhuǎn)不同的角度，組合出不同角度的有遺風(fēng)、有歷史、但輝煌不再的高家大院。四個(gè)單體是“田”字的拆開結(jié)構(gòu)，重新解構(gòu)并組合了大宅院，每個(gè)組合都可以看出大戶人家的痕跡，落滿灰塵的牌匾，殘舊的雕花，有兩個(gè)車臺(tái)上建筑體是上下兩層結(jié)構(gòu)，靈活多變并有機(jī)地配合多空間舞臺(tái)調(diào)度。

在樂池設(shè)置了可以升降的荷塘。四個(gè)相愛的人月夜游船時(shí)是在滿臺(tái)的荷塘月色中歌唱。鳴鳳雨夜投河，先是荷塘邊傾訴，后沉入荷花中。

新婚洞房，花燭燈籠，雕龍畫鳳的婚床上坐著鳳冠霞帔的瑞玨，這是她走進(jìn)高家并夢(mèng)想未來(lái)新生活的開始，而生命的終止也是在一張床上，那是郊外破舊的小屋，待產(chǎn)的瑞玨走到了人生盡頭，雖是大支點(diǎn)道具的設(shè)計(jì)，但拉開很大的反差以襯托她的命運(yùn)變化。

梅林，點(diǎn)綴在他們苦苦的思念和長(zhǎng)久的期盼上，梅林美得越耀眼，那份苦痛就更深刻。做了幾層立體梅花的形象吊裝在空中，演員在梅林中游走歌唱。最后三個(gè)女子與世人的告別，一切情緣歸于平靜，用高調(diào)的白色半立體梅花底幕，為她們的美好送行，也是為她們生命的逝去獻(xiàn)上的挽歌。

這些美好，即使短暫，卻可以慰藉現(xiàn)實(shí)社會(huì)中受傷的他們。

音樂劇《虎門銷煙》

編劇：關(guān)山

作曲：三寶

導(dǎo)演：黃凱

編舞：胡磊

舞美設(shè)計(jì)：邊文彤

燈光設(shè)計(jì)：劉建中

服裝、化妝設(shè)計(jì)：劉紅曼

2016年11月首演

在虎門硝煙紀(jì)念館里有一組照片，是外國(guó)攝影師拍攝的清代抽鴉片的國(guó)人，有的躺在煙床上，有的圍坐一起，手里都拿著煙槍，非常享受鴉片帶給他們的愉悅，那是個(gè)怎樣的時(shí)代和民族？我想象不到當(dāng)年的中國(guó)人是如何接納這樣的產(chǎn)物，又如何從屈從感中嫁接出了這樣一種時(shí)尚的“風(fēng)雅”。

在舞臺(tái)前區(qū)設(shè)計(jì)了一扇可以徐徐打開的巨大鐵門，封擋住舞臺(tái)里面，鐵門千瘡百孔、斑駁生銹、補(bǔ)丁撂補(bǔ)丁。當(dāng)鐵門打開的時(shí)候，后區(qū)光起，可以看到巨大的凜冽的紅色裂紋，那是舞臺(tái)呈現(xiàn)的“國(guó)殤”，如同國(guó)殤的瘡痍被撕開。這個(gè)戲最主要的舞臺(tái)元素是裝鴉片的芒果箱，無(wú)論是碼頭、貨物的倉(cāng)庫(kù)，或神秘莫測(cè)的藍(lán)蓮花煙館，都是從同樣的箱子形象變幻出來(lái)的……通過(guò)舞臺(tái)空間形象，讓觀眾看到曾經(jīng)大清帝國(guó)的縮影，那時(shí)的不堪一擊，和那些沉迷于鴉片的人一副副茍且的模樣。當(dāng)鋪天蓋地的鴉片箱堆疊著，那些游走于其中的煙民，仿佛是一群老鼠，沉浸在重壓下麻木的歡愉。這是那個(gè)可悲的時(shí)代，也是那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的精神境遇。透過(guò)滿臺(tái)的箱子縫隙，可以看到依稀的光透射過(guò)來(lái)，這也是我對(duì)那個(gè)時(shí)代的形象呈現(xiàn)——一個(gè)幾乎窒息的民族。

我試著把當(dāng)時(shí)站在煙客百態(tài)合影前驚愕的記憶帶到這次創(chuàng)作中，用舞臺(tái)視覺的呈現(xiàn)方式，去回味與反思那段歷史，也是警示不可重復(fù)的集體傷痛。

對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)不是來(lái)看被復(fù)制的生活，他們是來(lái)分享創(chuàng)作者心中理解的那一段生活，理解的那個(gè)時(shí)代、那個(gè)時(shí)代的人、那個(gè)時(shí)代的人的境遇，以一種視覺的方式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

以時(shí)代的審美，今天的表達(dá)，呈現(xiàn)我們理解的歷史，與今天的觀眾分享。

民族音樂劇《黑眼睛》

制作人：陳磊

編劇：劉敏，劉能一

作曲：王寧

導(dǎo)演：劉能一

舞美設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)：邊文彤

燈光設(shè)計(jì)：曲明

服裝化妝造型：龔元

“我心中的黑眼睛，與你相守……”這句歌詞，成為了音樂劇《黑眼睛》舞臺(tái)空間視覺形象種子，此劇演繹漢代西域?yàn)鯇O公主弟史和龜茲王子絳賓之間“一見鐘情，一生相守”的美好故事。

舞臺(tái)美術(shù)以一只立體的眼睛形象構(gòu)架了整個(gè)空間，有時(shí)半瞇，有時(shí)凝視，有時(shí)深情。

在眼睛前面是兩層可以升降的深灰色和淺灰色景片，如同眼皮。中后區(qū)可移動(dòng)的圓形鏤空黑景片，很多場(chǎng)次以提煉的民族元素構(gòu)成不同空間的轉(zhuǎn)換。深灰淺灰兩道景片為燈光造型留有空間和余地，燈光可以在上面做大面積著色，形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，那是新疆特克斯留給筆者的視覺記憶。而圓形“瞳孔”則隨著全劇劇情推進(jìn)演繹，是每場(chǎng)戲的核心視覺和表現(xiàn)的氛圍等。地面有兩塊平臺(tái)是斜坡同心圓弧形臺(tái)，與空中立體眼睛形成心眼相連的效果。隨著音樂的推進(jìn)，弧形臺(tái)的位移，使男女主人公時(shí)而近在咫尺，時(shí)而遠(yuǎn)隔天涯。

在材料的使用上，為了表現(xiàn)二人在冰雪中的一見鐘情，強(qiáng)化他們心中的浪漫記憶，用半透和反光材料做的雪山和雪樹力求晶瑩剔透，后區(qū)半透的冰面折射雪山雪景的形象，記錄他們永如初見的詩(shī)意一刻。巨大“瞳孔”以放大的烏孫古代裝飾符號(hào)，構(gòu)成烏孫王帳；用龜茲特有建筑裝飾、服飾裝飾、壁畫色彩等元素構(gòu)成古國(guó)宮殿；漢朝王庭，以漢朝極具代表的“黑、紅”兩色，構(gòu)建漢朝王庭的典雅莊重。

舞臺(tái)整體藝術(shù)構(gòu)想以現(xiàn)代解構(gòu)手法，以現(xiàn)代視覺語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建，現(xiàn)代視覺審美、通過(guò)意象的、詩(shī)性的手法營(yíng)造場(chǎng)景空間，揭示劇本的主題。在簡(jiǎn)約中追求內(nèi)在的張力，力求變化豐富又有詩(shī)意，刻畫他們心中的美好。

愿所有的愛情都一見傾心，永如初見。