秋庭戲嬰圖考析

□ 盛玫

秋庭戲嬰圖考析

□ 盛玫

編者按：

“九仙學(xué)苑”是由著名古代書畫收藏家朱紹良作為清藝匯古代書畫研究班導(dǎo)師開辟的專欄。朱紹良2010年被《收藏家》雜志評為全球華人十大收藏家之一，曾任教于北京大學(xué)、清華大學(xué)、上海交通大學(xué)、廣州美院等高校，他力求在此欄目中毫無保留地與大家分享近20年收藏經(jīng)驗(yàn)與心得，帶領(lǐng)學(xué)生們探究用科學(xué)方法論鑒別和欣賞中國古代書畫，并希望借此引領(lǐng)更多的藝術(shù)品愛好者深入到古代書畫的研究和收藏中。

《秋庭戲嬰圖》傳為宋蘇漢臣作品，立軸，絹本，設(shè)色，無名款，縱197.5、橫108.7厘米（圖1）?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

畫中描繪出這樣一幅歡快的場景：庭院里，男女二童圍著鼓墩玩游戲，不遠(yuǎn)處散置著很多兒童玩具。背景有太湖石，周圍盛開著秋天的花朵，畫面左上角有一只小蚊子，一派生動(dòng)的初秋童真嬉戲祥和景象。

蘇漢臣（1094～1172年），北宋末汴梁（今河南開封）人，宋徽宗宣和年間召入北宋畫院，任畫院待詔。靖康之難后，南渡遷居錢塘（今浙江杭州），南宋高宗紹興年間（1131～1162年）復(fù)職。①蘇漢臣擅畫人物題材，師承北宋畫院待詔劉宗古，在繪畫《嬰戲圖》、《貨郎圖》時(shí)，常用劉宗古筆法，工整細(xì)勁，設(shè)色鮮潤，情態(tài)生動(dòng)。

近年來有學(xué)者認(rèn)為這幅作品是明代呂文英的臨摹之作。筆者在綜合多方面因素之后，認(rèn)為《秋庭戲嬰圖》為蘇漢臣在北宋末年宣和畫院所繪。

一、《秋庭戲嬰圖》著錄和命名

古代繪畫名作一般是歷代著錄繁多，與《秋庭戲嬰圖》有關(guān)的僅涉及三本著錄。最早的著錄是清代《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》，這也是在古代著錄中出現(xiàn)此畫的唯一一本著錄。該書是清代王杰等編著，收錄自乾隆五十八年后新的作品及初編遺漏者，按作品排列各加記錄。《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》中記載了此畫的材質(zhì)、尺寸、繪畫內(nèi)容，乾隆壬寅仲秋御題行書詩一首，鈐有：古稀天子之寶、鑒藏寶璽八璽全（圖2）。當(dāng)代著錄有1985年版《中國古代書畫目錄·第二冊》、2014年版《中國繪畫全集·五代宋遼金2》兩本。其中《中國繪畫全集·五代宋遼金2》中記載，《秋庭嬰戲圖》“南宋蘇漢臣”所繪。無款，有乾隆御題詩，鈐清內(nèi)府鑒藏印，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。藏于臺(tái)北故宮博物院。宋元畫作中，畫家經(jīng)常不在畫上題寫畫名，后人依據(jù)前人繪畫內(nèi)容、題跋等取名，出現(xiàn)畫名不統(tǒng)一的現(xiàn)象較為常見。此畫在《石渠寶笈續(xù)編》中命名為《秋庭戲嬰圖》，在《中國繪畫全集》中命名為《秋庭嬰戲圖》。

而《中國古代書畫目錄·第二冊》記載，《秋庭嬰戲圖》，宋，無款，設(shè)色，選拔佳品，藏于故宮博物院。該書是由中國古代書畫鑒定七人小組于1984年3～11月期間，對于北京地區(qū)的故宮博物院所保存古代書畫的鑒定。本文所提的《秋庭戲嬰圖》早在解放前夕“文物南遷”，可知此幅非彼幅。

二、主要依據(jù)之筆墨、造型、構(gòu)圖、設(shè)色的時(shí)代風(fēng)格考證

鑒賞一幅古代書畫作品，應(yīng)以主要依據(jù)和輔助依據(jù)兩大主線為依據(jù)。主要依據(jù)包括其時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人特點(diǎn)。筆者試圖梳理歷代“嬰戲題材”繪畫，建立該題材標(biāo)準(zhǔn)件群，使之找到《秋庭戲嬰圖》較為相對應(yīng)的時(shí)代風(fēng)格。

依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)件群（圖3）的對比，可以看出《秋庭戲嬰圖》的筆墨人物線條均勻純熟，衣紋采用“鐵線描”，與宋代《仿周昉戲嬰圖》、南宋李嵩《骷髏嬰戲圖》等一致，符合宋代筆墨的時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)。這種極為精細(xì)的線條，筆筆交代清楚，高度寫實(shí)，在南宋后期以后罕見。南宋馬遠(yuǎn)后，人物線描多采用簡筆法，用線開始逐漸增粗，運(yùn)筆速度隨時(shí)代推移開始逐漸加快，與北宋區(qū)別較大?！肚锿驄雸D》筆墨線條運(yùn)用，符合北宋院體畫家常用筆法。

在嬰孩造型上，從蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》、故宮博物院藏《秋庭嬰戲圖》、李嵩《骷髏幻戲圖》中可以看出宋代對兒童造型的刻畫是“人小貌大”，長相多有些老成；宋畫中人物頭大，時(shí)代越往后期頭部越小，到了清代頭與身的比例趨于正常。元代刻畫兒童神態(tài)有些呆滯無神；明代則多眼部畫有眼袋。對比標(biāo)準(zhǔn)件群后，《秋庭戲嬰圖》符合宋代的兒童造型特點(diǎn)。在筆墨上，該作品中兒童造型刻畫準(zhǔn)確，一筆無斷筆、復(fù)筆，應(yīng)是出自畫院能家之手。

圖1 宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖絹本197.5x108.7厘米 臺(tái)北故宮藏

圖2 石渠寶笈續(xù)著錄秋庭戲嬰圖

縱觀歷代嬰戲圖，較少出現(xiàn)女孩形象。女孩形象的嬰戲題材多集中在宋代，如本文的《秋庭戲嬰圖》、故宮本宋代佚名《秋庭嬰戲圖》、臺(tái)北故宮宋代佚名《冬日嬰戲圖》、宋代佚名《百子圖》等。

北宋繪畫大多以全景構(gòu)圖，情景交代符合邏輯，宋徽宗代筆畫人物立軸畫《聽琴圖》，即是典型的全景式構(gòu)圖?！肚锿驄雸D》的構(gòu)圖形式，與《聽琴圖》用意相同，兩者都是畫面背景景色占了近1/2的空間。北宋黃居寀《山鷓棘雀圖》立軸同樣采用這種構(gòu)圖。這種構(gòu)圖正是畫家“經(jīng)營位置”的體現(xiàn)，大面積留白，讓讀者視線集中在立軸構(gòu)圖觀賞區(qū)域內(nèi)，同時(shí)突出主體。《秋庭戲嬰圖》的構(gòu)圖，符合北宋立軸的繪畫構(gòu)圖形式，符合宋代繪畫理論謝赫六法中“經(jīng)營位置”“氣韻生動(dòng)”的原則（圖4）。

北宋人物工筆畫設(shè)色多為重彩，《秋庭戲嬰圖》的設(shè)色厚重，顏色采用古代天然礦物質(zhì)顏料，設(shè)色方法較接近北宋慣用的時(shí)代風(fēng)格，亦符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。這種畫法宋人多采用背后托色，以達(dá)到正面色彩厚而不膩的效果。南宋比北宋顏色更為柔和。

三、主要依據(jù)之個(gè)人特點(diǎn)考證

主要依據(jù)的另一方面是畫作的個(gè)人特點(diǎn)。蘇漢臣為北宋畫院劉宗古弟子，其繪畫特點(diǎn)是一種輕描淡寫的風(fēng)格。②用《秋庭戲嬰圖》與呂文英作品對比，明顯個(gè)人筆墨特點(diǎn)不同（圖5）。

圖3 嬰戲題材標(biāo)準(zhǔn)件群

古人評肖像畫除要求形似外，更重能得其神情氣質(zhì)，故肖像畫稱“傳神”。③與呂文英《貨郎圖》對比，很明顯《秋庭戲嬰圖》更加“傳神”；所用線條更加工整、有力、根根精細(xì)，軟硬運(yùn)筆張弛有度；繪畫更加高度寫實(shí)、極度細(xì)致；人物開臉更為圓潤，人物造型、服飾、發(fā)飾刻畫更加符合宋代時(shí)代風(fēng)格。筆法更加嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖更符合邏輯?！肚锿驄雸D》明顯不具備明代時(shí)代風(fēng)格，亦沒有呂文英個(gè)人特點(diǎn)。

圖4 北宋 立軸作品構(gòu)圖

圖5 蘇漢臣與呂文英筆墨特點(diǎn)對比

經(jīng)對比后發(fā)現(xiàn)，《秋庭戲嬰圖》中人物開臉、白色薄衣勾白線繪畫表現(xiàn)手法等與劉宗古《瑤臺(tái)步月圖》接近（圖6）。此畫中蘇漢臣的筆墨運(yùn)用手法是師承老師劉宗古或同時(shí)期北宋畫院畫家。北宋末年宮庭畫家，在人物、器用、樹石畫法上用筆均極工細(xì)，顏料為鉛白，線描近于鐵線描。④再看此畫特點(diǎn)，繪畫技法高超，符合北宋宣和畫院繪畫特點(diǎn)。

四、輔助依據(jù)之服飾、發(fā)型發(fā)飾考證

書畫鑒賞中，輔助依據(jù)的證明物，同樣也是取信于人的證據(jù)。

女性穿著褲子始于宋代。宋代由于家具的發(fā)展，太師椅、椅子、凳子、梳妝臺(tái)的使用，人們從過去的坐席、坐榻演變成垂足而坐，出門則由乘馬車發(fā)展到乘牛車、輪車等，轎子也由大轎發(fā)展到不垂簾幕的小轎，在服飾上則出現(xiàn)了褲子造型。⑤古代褲子沒有褲襠。從福州南宋黃昇墓出土文物褲子上可見淺褐色牡丹花紋飾，證明宋代已開始使用帶有紋飾的布料制衣（圖7）。由此可知，紡織技術(shù)在宋代有過一次較大發(fā)展，這也為宋徽宗宣和畫院所用宮廷貢絹提供了前提條件?！肚锿驄雸D》中姐弟二人，女孩身穿白色淺花紋的交領(lǐng)右衽過膝衫，系紅色腰帶，衣領(lǐng)、袖口有紅褐色滾邊；下身為白色暗花紋寬腿褲，并帶有暗花紋，驗(yàn)證了女孩穿帶有暗花紋褲子的上限在北宋的依據(jù)（圖8）。

女孩的發(fā)型發(fā)飾。女孩頭上梳著雙丫包髻，雙丫髻是少女常梳的一種發(fā)型；包髻，是以色絹包裹發(fā)髻；這兩種發(fā)式的組合是宋代年輕女孩的典型發(fā)型。發(fā)飾用藍(lán)紅色發(fā)帶、花釵、珍珠釵插等配飾。發(fā)型配飾中帶有珍珠裝飾垂于面部的裝飾物叫“珍珠釵插”（圖9）。

據(jù)《中國古代服飾研究》載，李鷹《談?dòng)洝氛f到宮中御宴情形，皇后皇太后“飾以北珠”，《東京夢華錄》和《夢梁錄》都有記載當(dāng)時(shí)汴梁有珠子行鋪，可見社會(huì)上層對于珍珠需要之廣，應(yīng)用之多。據(jù)《宋會(huì)要稿》記錄，熙寧元年十月，宋神宗詔令內(nèi)侍省，在河北一帶就珍珠估價(jià)變賣，所得銀兩準(zhǔn)備買馬，可見北方皇室珍珠之多。在《宋仁宗后像》、《宋神宗后像》中，出現(xiàn)珍珠釵插，并且面部畫有“三白妝”（圖10）。同樣北宋末年發(fā)飾佩戴“花釵”也在汴梁附近開始出現(xiàn)。

圖6 劉宗古作品與蘇漢臣作品對比

再看畫中男孩，身穿紅色金紋對襟罩衫，下身為白色印花褲。姐弟二人都穿有布鞋，鞋的形制與《中國服裝史》宋代鞋型式樣相符（圖11）。圖中男孩發(fā)飾為鵓角兒，也稱“博焦”。“剃削童發(fā),必留大錢許于頂左,名‘偏頂’,或留之頂前,或曰‘鵓角’”（圖12）。⑥鵓角兒屬古代男孩發(fā)型，剃掉部分頭發(fā)，留少許，宋代留中間一綹，明代后出現(xiàn)三綹。

這些有關(guān)服飾、發(fā)型、發(fā)飾方面的輔助依據(jù)都與《秋庭戲嬰圖》嬰孩相符，畫中女孩紅色腰帶飾有鳳紋紋樣，與發(fā)飾結(jié)合分析，說明畫中表現(xiàn)的女孩應(yīng)屬北宋皇室兒童。

五、輔助依據(jù)之器物玩具考證

“玩具”一詞產(chǎn)生于宋代。⑦玩具以商品形式出現(xiàn)，也是在宋代。從孟元老《東京夢華錄》、吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》、耐得翁《都城紀(jì)勝》、署名“西湖老人”的《西湖繁勝錄》中可以發(fā)現(xiàn)，宋代市井有成熟的玩具市場，這也是為什么自宋代開始繪畫作品出現(xiàn)了大量的貨郎圖、兒童游戲題材的原因。

《秋庭戲嬰圖》左側(cè)鼓墩上，姐弟

圖7 南宋 淺褐色牡丹花紋無腰無襠褲福州黃昇墓出土

在玩推棗磨古代游戲（圖13）?！巴茥椖ァ笔枪糯鷥和锾鞐検旌笃毡橥娴挠螒?，就目前所見資料顯示，推棗磨最早出現(xiàn)在宋代。游戲中所用大棗，是中國北方的作物。右側(cè)鼓墩上有八寶紋人馬轉(zhuǎn)輪、八寶紋紙格、小陀螺、玳瑁盤、紅色佛塔、棋盒、小鐃鈸，這些都是宋代較常見的游戲（圖14）。

圖8 秋庭戲嬰圖女孩服飾

六、輔助依據(jù)之器物家具考證

圖9 秋庭戲嬰圖女孩發(fā)飾

圖10 宋代皇后像發(fā)飾

圖11 秋庭戲嬰圖中的鞋與宋代鞋樣式圖

圖12 秋庭戲嬰圖男孩發(fā)飾

圖13 秋庭戲嬰圖中左側(cè)鼓墩

圖14 秋庭戲嬰圖中右側(cè)鼓墩

宋代是高型家具發(fā)展和豐富的時(shí)期，“墩”出現(xiàn)在宋代，是宋代貴族、士大夫家庭中必備的家具。有木質(zhì)、有藤編、有開光和不開光，并有嵌螺鈿等工藝，形式多種多樣。⑧《秋庭戲嬰圖》中有兩件黑漆竹藤面開光鑲螺鈿墩。墩為鼓形，也稱“鼓墩”。周身六面開光，竹藤坐面。這種墩四季適用，夏季用竹藤面，到了冬季可墊蓋織物。從宋徽宗《文會(huì)圖》、《十八學(xué)士圖》中可看到墩上放有布墊（圖15）。

畫中的鼓墩開光畫法采用透視法，鼓墩每一面結(jié)構(gòu)立體感強(qiáng)。這是由于北宋畫院要求畫家對屋木畫把握能力要強(qiáng)，是后世畫者所不能及的，尤其是南宋馬遠(yuǎn)一派以后屋木技法能力開始衰退。

《秋庭戲嬰圖》中鼓墩坐面采用竹藤編制（圖16）。用竹或麻繩編織坐具的面，時(shí)代偏早期，明清后坐具開始流行采用“滿徹”工藝制作。在張珩《怎樣鑒定書畫》中曾舉例“用藤竹纏扎的高形圓幾，即從器物上看，便知是宋非唐”?？梢娭裉倜婕揖呱舷薏辉缬诒彼?。

七、輔助依據(jù)之山石、植物考證

圖15 秋庭戲嬰圖（左）、文會(huì)圖（中）和十八學(xué)士圖（右）中的墩

圖16 秋庭戲嬰圖中鼓墩竹藤坐面

圖17 秋庭戲嬰圖（左）與芙蓉錦雞圖（右）花卉、葉子對比

自唐宋開始，貴族、士大夫就偏愛在庭院中擺放太湖石為園林一景，一直沿襲到清代，所以古代繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)描繪太湖石的繪畫。

在傳世作品中，最早可見晚唐時(shí)期孫位《高逸圖》中的太湖石；唐代周昉《簪花仕女圖》（宋摹本）卷尾最后一位仕女身旁有太湖石；宋徽宗《祥龍石圖》是一幅專畫太湖石的作品；宋徽宗《聽琴圖》同樣在畫面中心畫有太湖石。北宋米芾提出太湖石的標(biāo)準(zhǔn)“瘦、皺、漏、透”。⑨《汴京遺跡志》記載北宋崇寧四年，徽宗為建造“墾岳”，設(shè)置“應(yīng)奉局”搜求、挑選太湖石，并組織“花石綱”運(yùn)送?？梢?，受宋徽宗愛好的影響，太湖石的繪畫在宣和畫院得到流行重視?！肚锿驄雸D》中太湖石成筍狀，符合北宋對太湖石的審美。勾線后，以濃淡墨加赭擦染為主，基本沒有使用皴法，這種太湖石的繪畫筆墨基本與宣和畫院畫法一致。

北宋花卉用色厚重、渲染技法高超、設(shè)色后往往重彩顏色壓住墨線、高度寫實(shí)、花莖使用渲染擠出一道光線?！肚锿驄雸D》中繪有花卉，芙蓉、菊花、鴨趾草均具有北宋花卉繪畫的時(shí)代特點(diǎn)，有勾線、重彩等，與主題邏輯一致。尤其是畫中出現(xiàn)的花卉和葉法與宋徽宗代筆作品《芙蓉錦雞圖》多處局部筆墨極為接近，繪畫更加細(xì)致（圖17），符合北宋宣和畫院花卉筆墨特征。

八、輔助依據(jù)之昆蟲考證

在近2米的《秋庭戲嬰圖》中左上角有一只1厘米的小蚊子，被歷代所有出版物忽視，其實(shí)這只小昆蟲畫得極為精彩，凸顯出宣和畫院的一絲不茍和精密細(xì)致。筆者與多幅宋畫中蚊子對比后發(fā)現(xiàn)，《秋庭戲嬰圖》中的蚊子造型最為準(zhǔn)確，繪畫技巧最為高超，薄薄的翅膀、觸角、造型結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的栩栩如生，符合北宋代高度寫實(shí)的時(shí)代風(fēng)格（圖18）。

九、輔助依據(jù)之乾隆題跋及收藏印考證

圖18 秋庭戲嬰圖中蚊子（上）與其他宋畫中蚊子對比圖

圖19 乾隆題跋

《秋庭戲嬰圖》上有乾隆御筆題詩，區(qū)間范圍提供了有力參考。畫中太湖石、花卉、葉法等筆墨畫法符合北宋宣和畫院特點(diǎn)，經(jīng)比對得出《秋庭戲嬰圖》與《芙蓉錦雞圖》局部繪畫極為接近。比對題跋書法和收藏印過程中，解決了乾隆御題詩中出現(xiàn)簡體字的情況。

經(jīng)過對《秋庭戲嬰圖》的考析，這是一幅北宋徽宗宣和畫院畫家蘇漢臣在北宋末年的佳作。

注釋：

①夏文彥《圖繪寶鑒》。

②王伯敏《中國繪畫史》，上海人民美術(shù)出版社。

③傅熹年《中國書畫鑒定與研究傅熹年卷》，故宮出版社。

④《兩宋名畫冊》藝術(shù)圖書公司。

⑤黃能馥、陳娟娟《中國服裝史》，中國旅游出版社。

⑥沈從文《中國古代服飾研究》，上海書店出版社。

⑦脫脫·阿魯圖《宋史》。

⑧胡文彥《中國家具》，上海古籍出版社。

⑨《園石譜》。內(nèi)容與《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》中記載相符。字體與乾隆標(biāo)準(zhǔn)件字體資媚、纖絲多等結(jié)體特點(diǎn)相同，為乾隆御筆真跡。值得注意的是“詎”“詡”使用了簡體“言”部首，一般認(rèn)為簡體字的使用出現(xiàn)在民國。然而筆者查證得知，清代開始已經(jīng)少量出現(xiàn)簡體字繁體字通用的情況。有的簡體字在古代時(shí)就已有，比如“制”與“製”字。簡體字在早期行草中也屬正常。乾隆題跋中時(shí)有簡體字繁體字混用的情況，如乾隆御題《鹿角圖記》；也有和本文一樣“言”部首直接用簡體的情況，較為公認(rèn)的乾隆題跋標(biāo)準(zhǔn)件《富春山居圖》也是（圖19）。

（責(zé)任編輯：李紅絹）

畫中收藏印有乾隆八璽全（“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“乾隆御覽之寶”“乾隆鑒賞”“石渠寶笈”“石渠定鑒”“寶笈重編”“乾清宮精鑒璽”）以及“古稀天子之寶”方印、“鑒藏寶璽”以及“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”“宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽”雙珠印等印章。符合清宮八寶印泥、《中國書畫家印鑒款識》和《石渠寶笈續(xù)編·凡例》中印泥色澤質(zhì)感、章譜、印文和用法規(guī)律。

結(jié)論

《秋庭戲嬰圖》的考析需以書畫鑒定原則為準(zhǔn)繩，即主要依據(jù)和輔助依據(jù)。

依據(jù)嬰戲題材標(biāo)準(zhǔn)件群比對，該作品時(shí)代風(fēng)格符合宋代，并更接近北宋。嬰孩造型刻畫“人小貌大”符合宋代時(shí)代風(fēng)格。所用立軸構(gòu)圖與宋徽宗宣和畫院的典型作品一致。

蘇漢臣為北宋宣和畫院南渡到南宋的畫家，符合蘇漢臣筆墨個(gè)人特點(diǎn)，此作品是他在北宋時(shí)作畫更為可能。

此外從服飾、發(fā)型、發(fā)飾的考證得出，符合宋代歷史發(fā)展特點(diǎn)，更接近北宋，保證了斷代為北宋末南宋初的證據(jù)。畫中玩具、家具、昆蟲等方面的考證，為斷代

Qiutingxiyingtu kaoxi

Sheng mei