淺談陶瓷釉下彩裝飾的特點(diǎn)

翟彬緒

摘 要：陶瓷釉下彩裝飾，應(yīng)根據(jù)不同的內(nèi)容、意境、情感、質(zhì)地、技巧、材料進(jìn)行新的形式探索，以適應(yīng)對象的表達(dá)，在實(shí)踐中，要勇于“標(biāo)新立異”，力求“精、氣、神”的完美結(jié)合，不斷以新的形式滿足人們對美的要求。作品既要有裝飾韻味，又要有藝術(shù)氣息；既要能熟練地掌握材料、質(zhì)地的制作過程，又要有現(xiàn)代的藝術(shù)感染力。陶瓷釉下彩裝飾，是歷史孕育時代的產(chǎn)物，是傳統(tǒng)的延續(xù)，發(fā)展前景廣闊。陶瓷裝飾給世界陶瓷美術(shù)界作出了杰出的貢獻(xiàn)并賦予了萬千陶瓷的藝術(shù)生命，給人們的生活增添了無限享受和絢麗的光彩。

關(guān)健詞：陶瓷釉下；彩裝飾；特點(diǎn)

引言

陶瓷裝飾是相對于型而言。一件陶瓷作品的裝飾與造型是一個和諧的整體，像每一種瓜果必然有其天然的表皮和紋理一樣天衣無縫。陶瓷裝飾是指陶瓷表面的一切有裝飾作用的肌理效果（如紋樣、色彩、質(zhì)感等〉以及作為裝飾的附件，其中包括圓雕、浮雕及形體的局部處理。陶瓷的裝飾是豐富多彩的，又是隨著陶瓷的發(fā)展而千變?nèi)f化的。陶瓷裝飾猶如給陶瓷穿衣服一樣，起著美化陶瓷的作用，又突顯陶瓷的個性美。

釉下彩包括釉里紅、青花、釉下三彩、釉下五彩等。

1、釉里紅是釉下彩品種之一。以氧化銅為著色元素，在瓷胎上彩繪，施釉后經(jīng)高溫焙燒而成，白地紅彩，紅彩在釉下，故名。

2、青花是釉下彩的一個品種。用含有鈷的珠明料為著色劑，在瓷胎上繪畫，再罩以透明釉，經(jīng)高溫?zé)砂椎厮{(lán)花，故名。唐代河南鞏縣窯已有燒制。

3、青花釉里紅是同時用青花和釉里紅兩種色彩裝飾，故名。畫面由紅、藍(lán)兩色組成，二者相互襯托，相得益彰，俗稱“青花加紫”。另外，有用釉上綠彩代替青花，或用釉上礬紅彩代替釉里紅的工藝，裝飾效果也宛若青花釉里紅，但畢竟是另一種彩釉了，亦不如青花釉里紅瓷名貴。

4、釉下五彩在景德鎮(zhèn)也叫窯彩，是一種釉下高溫?zé)傻牟世L方法。窯彩集中了許多表現(xiàn)方法的特長，將點(diǎn)、洗染、勾、涂、空白線條等不同方法綜合運(yùn)用，效果良好?，F(xiàn)在釉下五彩所用顏色有艷黑、草青、海碧、金茶、瑪瑙紅、紫色、大綠、墨綠、藍(lán)綠和黃色等幾十種。

其裝飾特點(diǎn)：①釉里紅線繪，即在坯胎上用釉里紅作線條描繪紋樣，在高溫條件下燒成，會出現(xiàn)“飛紅”現(xiàn)象，影響質(zhì)量。②釉里紅涂繪，以釉里紅成塊、成片地表現(xiàn)圖案，如明代的一些釉里紅“三魚”、“三果”、“雙龍”紋飾。這種表現(xiàn)方法，通常和胎體的模印、刻劃的圖案結(jié)合在一起。③釉里紅作地留白，是用釉里紅涂抹圖案以外的地方，圖案為白色（或罩上透明釉色）。這種方法，也往往在胎體上將裝飾紋樣刻劃或模印出來。

陶瓷釉下彩裝飾源遠(yuǎn)流長，有著深厚的底韻。從起源時間來看，它是陶瓷最早的裝飾方法?？梢宰匪莸焦?000至1500年間的新石器時代，人們發(fā)明了制陶器，開始了陶的藝術(shù)創(chuàng)作。人們從日常各種漁獵耕作的情景和大自然的生物中領(lǐng)悟，提煉簡潔意趣的圖形刻畫在陶器上以作裝飾。最早出土的是浙江河姆渡文化約7000年前的線刻“豬紋陶缽”、“稻紋缽”等，其工藝方法上都是在坯胎上雕刻后，再進(jìn)窯焙燒的。在長期的陶器制作實(shí)踐中，人們發(fā)明了釉陶，即有了釉下彩陶，然而在陶與瓷的漫長轉(zhuǎn)換過程中，缺乏陶瓷繪畫的信息，目前尚難以求證這段的發(fā)展過程。而瓷的釉下彩，最早發(fā)現(xiàn)在三國吳末晉初時的陶瓷繪畫表現(xiàn)，如江蘇南京長崗村出土的一件：“青瓷釉下彩盤口壺”，這是陶瓷工藝探索的一大進(jìn)步，也是唐代釉下彩的先聲。大約到唐代，釉下彩隨著瓷的發(fā)展而有進(jìn)步。早期釉下彩的單一用色為深褐色；中期釉下彩的單一用色有褐色、綠色、紅色同時有褐綠色釉下彩；后期的釉下彩基本為單一的淡綠色。這個時期，白瓷和淺綠色釉下彩瓷結(jié)合的作品見多。從長沙窯釉下彩瓷表現(xiàn)形式看，有花鳥、動物、人物、山水和抽象畫、書法等，其藝術(shù)的創(chuàng)造，是釉下彩瓷進(jìn)步的杰出表現(xiàn)。宋代釉下彩瓷以磁州窯為典型代表，其工藝是在白色化妝土、透明釉、鐵制黑褐彩為主的釉下彩中，畫、刻、劃、剔是繪畫的主要手段。其繪畫表現(xiàn)有人物、山水、花鳥和抽象畫等，散發(fā)著奔放、活潑、清新的氣息。元代開始以景德鎮(zhèn)為代表的釉下青花彩瓷，改變了唐宋瓷無色的狀態(tài)。元代后期，有了青花釉里紅，又改變了單一青色的裝飾。明代青花瓷有了重大進(jìn)展，生產(chǎn)占有主流地位，影響世界。后期窯彩的出現(xiàn)，即釉下五彩裝飾的發(fā)明，更加豐富了陶瓷釉下彩裝飾，陶瓷釉下彩裝飾在互相促進(jìn)的狀態(tài)中，不斷地有新的表現(xiàn)風(fēng)格發(fā)展出來。

結(jié)語

在陶瓷裝飾中，可分為釉下彩裝飾和釉上彩裝飾，而其關(guān)鍵在于陶瓷繪畫是“畫坯”還是“畫瓷”。釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，釉下彩瓷的出現(xiàn)應(yīng)追溯到漢末三國時期，不過當(dāng)時只是以赫色顏料簡單地點(diǎn)彩來裝飾瓷器?，F(xiàn)代陶瓷釉下彩裝飾方法，是從傳統(tǒng)釉下彩裝飾傳承和發(fā)展而來的，是在傳統(tǒng)釉下彩的運(yùn)用基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

（作者身份證號碼：370302196008141714）