淺析歌劇《運(yùn)河謠》主要唱段的藝術(shù)塑造

[摘 要]歌劇《運(yùn)河謠》是一部具有民族氣蘊(yùn)和現(xiàn)代審美情趣的歌劇新作，它以有別于西洋歌劇的中國(guó)歌劇意境受到大家的一致贊賞和喜愛(ài)。文章重點(diǎn)對(duì)《運(yùn)河謠》中主要唱段演唱方法及技巧等方面進(jìn)行了深入淺出地研究，旨在為中國(guó)歌劇在創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作思維提供一定的借鑒作用。

[關(guān)鍵詞]運(yùn)河謠；演唱特點(diǎn)；人物形象

原創(chuàng)歌劇《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院推出的首部民族歌劇，該劇以民族唱法為載體，以京杭運(yùn)河為故事背景，通過(guò)描述劇中人物在運(yùn)河上跌宕起伏的命運(yùn)際遇，展現(xiàn)了運(yùn)河見(jiàn)證的離合悲歡、善惡生死、義薄云天。該劇從戲曲、民歌、民俗等中國(guó)文化精華中汲取營(yíng)養(yǎng)，呈現(xiàn)出民族歌劇所特有的藝術(shù)質(zhì)感與藝術(shù)魅力，通過(guò)對(duì)劇中人物在運(yùn)河上跌宕起伏命運(yùn)的描寫(xiě)，歌頌了愛(ài)情與人性的關(guān)好。其中，鮮活的人物“水紅蓮”的形像讓人印象更為深刻，對(duì)她的人物分析顯得尤為重要。

印青說(shuō)，水紅蓮被塑造成了一個(gè)敢愛(ài)敢恨、有正義感的江湖藝人，她既剛烈、俏皮、潑辣但又很善良。為了愛(ài)情，為了正義，為了追求人間的大愛(ài)，最后她死了。她的死，既體現(xiàn)出對(duì)關(guān)硯硯和秦嘯生的一種愛(ài)；另外最重要的是她有一種使命感，就是想通過(guò)她的死來(lái)掩護(hù)秦嘯生進(jìn)京告狀，告倒貪官。這樣一來(lái)，人物就更豐滿(mǎn)了，音樂(lè)的張力也更大。你能感受到這就是運(yùn)河，它從杭州到蘇州一直到北京，是多種文化的融合。因此《運(yùn)河謠》不可能是用某一個(gè)地方特征的音樂(lè)來(lái)代表整條運(yùn)河的音樂(lè)文化，而是南北文化的有機(jī)結(jié)合。具體到水紅蓮身上，正如印青所言，她打小就在運(yùn)河上來(lái)回行走，她是江湖藝人，她吸收的文化可能南北都有，她的音樂(lè)就不能固定在某一個(gè)地域特色上面。所以我專(zhuān)門(mén)給她設(shè)計(jì)了一個(gè)主題，你一聽(tīng)就知道這是運(yùn)河上唱的旋律。 表現(xiàn)在水紅蓮在前半場(chǎng)很多唱段是非常清亮甜美的純民族唱法，如《運(yùn)河謠》《燦若星辰的目光》，以及與惡霸逗趣的那幾段，和劇情剛開(kāi)始比較輕松活潑的情節(jié)相符，后半部分是詠嘆調(diào)居多，如《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》等等。

一、優(yōu)美抒情的主題曲——以“運(yùn)河謠”為例

1.劇情分析與演唱定位

在第二場(chǎng)，俏麗姑娘水紅蓮與落難書(shū)生秦嘯生搖檐而出，水紅蓮吟唱了一首動(dòng)聽(tīng)的歌謠，這便是《運(yùn)河謠》的主題曲—“運(yùn)河謠”。劇中由于患難相知，秦嘯生與水紅蓮兩人產(chǎn)生了真摯愛(ài)情，可以說(shuō)這是《運(yùn)河謠》男女主角的定情之歌。這種民歌體的優(yōu)關(guān)旋律，是女主角水紅蓮的音樂(lè)主題。這首主題曲洋溢著江南水鄉(xiāng)的婉約悠揚(yáng)，不僅旋律動(dòng)聽(tīng)，而且在演員細(xì)膩逼真的演繹下，關(guān)麗富饒的運(yùn)河關(guān)景仿佛就在觀眾眼前。音樂(lè)主題采取單曲貫穿的方式，隨著故事的發(fā)展，主題歌“運(yùn)河謠”的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)從頭到尾不斷多次出現(xiàn)，連接戲劇、形成對(duì)比，深化了戲劇主題，發(fā)揮了音樂(lè)揭示戲劇內(nèi)涵、制造戲劇環(huán)境，形成音樂(lè)形象的重要作用。歌曲流暢動(dòng)人、令人回味。這是作曲家印青為了突出運(yùn)河的千里長(zhǎng)千里遠(yuǎn)而創(chuàng)作的民歌體的優(yōu)關(guān)旋律，同時(shí)也體現(xiàn)了女主角水紅蓮的角色主題。

2.演唱處理

該主題曲前半部分讓人聽(tīng)起來(lái)好像是在描述整個(gè)運(yùn)河上發(fā)生的故事，但是后半部分，到“一條運(yùn)河千年久”這里，它更是一個(gè)縱向的，所有在這個(gè)運(yùn)河上而發(fā)生的一切，好像歷史在你眼前流過(guò)一樣。該段落用純凈的音色來(lái)診釋?zhuān)~宇清晰，換氣自然到位，像是娓娓道來(lái)一段故事，讓人身臨其境。這首主題曲的旋律采用民族音樂(lè)的典型寫(xiě)作手法，用中國(guó)的五聲音階，風(fēng)格清新親切，來(lái)表現(xiàn)運(yùn)河上“幾多英雄從此出，青山夕照水悠悠”的意境。演唱中對(duì)作品深遠(yuǎn)悠然意境的把握尤為重要。

二、人間大愛(ài)的情懷和對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望的精神—以“來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)”為例

1.劇情分析與演唱定位

第五場(chǎng)中，張水鶴帶衙役到來(lái)，見(jiàn)人去船空，便捆住水紅蓮，以她為誘餌，引秦嘯生回來(lái)營(yíng)救，為使秦嘯生不落入圈套，水紅蓮引燃船上油燈，燒毀了客貨船，自己也與客貨船一起化為運(yùn)河上的烈焰。她想通過(guò)她的死來(lái)掩護(hù)秦嘯生進(jìn)京告狀，告倒貪官。她把摯愛(ài)留給秦嘯生，把同情留給關(guān)硯硯。水紅蓮超越小兒女之愛(ài)的人間大愛(ài)，使得秦嘯生與關(guān)硯硯找到了漂泊者心靈的家園?！哆\(yùn)河謠》第五場(chǎng)戲是全劇的最高潮，水紅蓮為了救秦嘯生的性命，甘愿被烈火燒死，讓?xiě)偃说玫桨踩?。故事的張力與音樂(lè)的戲劇性交織，震撼全場(chǎng)。

2.演唱處理

水紅蓮烈火中赴死的大詠嘆，讓人潛然淚下。這個(gè)詠嘆前半部分是很真實(shí)的體會(huì)，希望秦嘯生不要中奸人訓(xùn)一謀。作品中體現(xiàn)的真摯無(wú)畏、自我犧牲的情感把握尤為重要。第一句“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃”的演唱，表現(xiàn)堅(jiān)定無(wú)畏的情緒，用明亮寬闊的音色來(lái)診釋。八分鐘的詠嘆，樂(lè)曲中段是細(xì)膩的抒情，作曲家用大段的旋律線條，使音樂(lè)情緒更加富有戲劇性，音樂(lè)感覺(jué)更加流暢動(dòng)人，把水紅蓮對(duì)秦嘯生的愛(ài)情描寫(xiě)得如泣如訴。然后隨著轟隆隆的雷聲，水紅蓮忽然看到腳下的油燈，順勢(shì)踢倒油燈，火勢(shì)瞬間蔓延開(kāi)來(lái)。緊接著短暫轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，緊拉慢唱式的和聲發(fā)展鋪墊了“來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)”的最高音Hi}hC，用飽滿(mǎn)的力度表現(xiàn)了水紅蓮對(duì)秦嘯生的愛(ài)情。水紅蓮這段詠嘆調(diào)不僅時(shí)間長(zhǎng)、難度高，演員在表演中還被縛住雙手，站在傾斜的船體上，這對(duì)演員的表演提出了很大的挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：郗長(zhǎng)越（1988-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)學(xué)院15級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為音樂(lè)，研究方向：聲樂(lè)表演。