從大眾審美看國產(chǎn)電視劇題材的變化

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摘要：電視劇助力藝術(shù)的發(fā)展，電視劇通過大眾傳播的方式實現(xiàn)著自身的不斷發(fā)展，如今對于一個普通人來說，觀看一部電視劇成為茶余飯后的消遣行為，了解參與文化藝術(shù)活動成為社會公民的普遍需求。電視劇拍攝題材的興衰變化，時事變遷，反映的是這個時代審美與消費文化投影在電視上的濃濃縮影。對于電視劇題材的研究，涉及藝術(shù)生態(tài)學、美學、傳播學等多學科的交叉研究，研究結(jié)果有助于了解電視劇題材在社會變遷中的發(fā)展變化，了解人們的電視劇觀看需求，及對未來電視劇市場的預測。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電視??；大眾審美；題材；變化

自20世紀以來，人類社會日益進入大眾傳播時代，報刊、廣播、電視、衛(wèi)星、多媒體、光纖技術(shù)等等，信息的大眾傳播方式影響了整個社會的組織結(jié)構(gòu)與社會運行機制，同時它也深刻影響了當代藝術(shù)文化的生存狀態(tài)。人們的生活水平提高了，對于文化藝術(shù)生活的需求也在不斷豐富，收看電視劇已經(jīng)成為人們?nèi)粘＝佑|信息的習慣之一。本文對電視劇的拍攝題材進行研究，從傳播學的角度解讀電視劇題材的發(fā)展變化，研究大眾審美與電視劇作品傳播過程中所體現(xiàn)的當代社會發(fā)展和變化，挖掘影視作品、媒介、受眾、社會之間的關(guān)系。在大眾傳播方式的不斷發(fā)展變更過程中，影視劇作品從來都不是孤立存在的事實，它是特定社會、環(huán)境、文化相互作用的藝術(shù)產(chǎn)物。影視劇作品通過大眾傳播方式的擴散，獲得了前所未有的效果與影響。在這一過程中，大眾審美對于不同影視劇作品起到篩選和推動發(fā)展的作用，我們有理由從這一角度來審視、要求我們這個時代的影視劇作品，影視劇作品的思想傳播也就成為我們今天不能回避的課題。

追溯國產(chǎn)電視劇發(fā)展歷史，可窺大眾審美在它的發(fā)展過程中所起到的反饋和推動作用。1958年，第一部國產(chǎn)電視劇《一口菜餅子》誕生，該劇只有一集，并且是直播播出，并不是現(xiàn)在大家熟悉意義上的連續(xù)劇。1967年《考場上的斗爭》作為中國首部錄播的電視劇播出?？傮w來看，50年代到70年代的電視劇，其實都是一定意義上的政治劇，它作為國家的思想宣傳工具出現(xiàn)，揭發(fā)舊社會的苦痛以及新社會的幸福，但因為產(chǎn)量極少，反而起到了很大的輿論宣傳作用。1981年，第一部真正意義的連續(xù)劇《敵營十八年》出現(xiàn)，該劇是諜戰(zhàn)題材，它的播出也象征著國產(chǎn)電視劇的類型由主旋律劇目開始轉(zhuǎn)變?yōu)榉洗蟊妼徝赖念}材類型。自此，電視劇題材和拍攝方式上開始轉(zhuǎn)向取悅大眾文化審美的方向，而不是一味地思想輸出。也正因?qū)Υ蟊妼徝赖挠希瑖a(chǎn)電視劇開始進入蓬勃的發(fā)展期。

1978-1985年這8年間，在政治宣傳需要與人民日益強大的物質(zhì)文化發(fā)展需求中，國產(chǎn)電視劇處于一個探索轉(zhuǎn)型的階段，《高山下的花環(huán)》、《華羅庚》等一系列主旋律劇目相繼推出。在當時物資匱乏信息缺乏的社會環(huán)境下，取得了一定的社會反響，但大眾審美情也對接下來的影視作品提出了更高的審美要求。1986-1989年，越來越多的經(jīng)典名著被翻拍成電視劇，電視劇的說教意義不斷削弱，以更加立體的故事化形式出現(xiàn)在大眾面前。1986年，播出《西游記》達到89.4%的收視率，重播次數(shù)超過2000次，至今仍在寒暑假被重播。1987年《紅樓夢》成為熒屏經(jīng)典，隨著更加優(yōu)秀的國產(chǎn)電視劇作品推出，人民大眾對電視劇也提出更多的審美要求，符合當下生活現(xiàn)狀的電視劇應(yīng)運而生。

進入90年代，現(xiàn)實題材劇目的興起，電視劇向著平民化和世俗化、娛樂化發(fā)展的方向釋放明顯信號。1990-1995年，是電視劇題材上平民情節(jié)的回歸時期，《十六歲的花季》、《編輯部的故事》、《我愛我家》等劇目受到了當時民眾的追捧，國產(chǎn)電視劇走下神壇，開始將拍攝題材切入普通人的家庭生活。1990年，家庭倫理劇《渴望》熱播，形成了全民性的話題討論。現(xiàn)實題材還有表現(xiàn)城市里新青年崛起的奮進史，以80后崛起而經(jīng)歷的愛恨情仇為主題的現(xiàn)實題材。出現(xiàn)了多部反映社會現(xiàn)實的優(yōu)秀劇作，如《金婚》、《奮斗》、《我的青春誰做主》?；閼僦黝}也隨之進入觀眾視野，之后《金婚》、《蝸居》等一系列現(xiàn)實題材電視劇稱霸熒屏，形成當時既有熱度又有話題度的街頭巷尾熱議話題，普通觀眾以一種信息反饋載體的方式參與了電視劇題材發(fā)展的創(chuàng)作，對電視劇題材的演變起到了主流的引導作用，直至今日，話題度依然成為衡量一部電視劇熱播與否的重要指標。

1996-2000年，國產(chǎn)電視劇徹底成為全民娛樂工具，開始了自己娛樂化的轉(zhuǎn)型。1998年播出的《還珠格格》，成功的成為了全民熱議的話題，在收視率和話題度上造成了轟動影響。電視劇《永不瞑目》、《貧嘴張大民的幸福生活》相繼熱播，大眾審美隨著時代變遷，中國社會開始進入一個全民娛樂的時代，民眾的審美和電視的題材，都隨著發(fā)生著翻天覆地的變化。

2001年至今，題材多元化是這一時期電視劇題材的主要特征，經(jīng)歷了近十年的發(fā)展，國產(chǎn)電視劇進入了百花爭艷的鼎盛時期，不同題材的劇目在一到兩年的時間內(nèi)受到大眾審美的追捧。2001 -2004年，古裝和武俠劇很受歡迎，2001年《康熙王朝》、2003年《天龍八部》，消費水平的增加在不停刷新社會的文化藝術(shù)需求，當物質(zhì)追求與精神匱乏的對比日益明顯，大眾將這一情緒轉(zhuǎn)嫁到對電視劇中俠義精神的追求，將娛樂消耗到江湖與俠義的虛幻世界中。2011-2015年，后宮題材劇目經(jīng)歷了一個時期的火熱，電視劇《宮》、《步步驚心》等劇目憑借穿越的噱頭，在很長一段時間占領(lǐng)了話題度的高峰，晚一點的《甄嬛傳》、《美人心計》、《武則天秘史》、《羋月傳》也籠絡(luò)了大部分觀眾，這與物質(zhì)文化高度發(fā)展之后，社會復雜度提升緊密相關(guān)，大眾通過觀看電視劇學習討論，再將自己的審美需求反哺電視劇進一步發(fā)展。而進入2016年，大IP古裝玄幻劇成為一個不得不提的話題，仙俠劇如《花千骨》、《誅仙》等籠絡(luò)年輕觀眾的電視劇迅速發(fā)展，隨著90后一代發(fā)展成為社會的中堅力量，他們的喜好也逐漸決定了電視劇的拍攝題材。

不同題材的更迭變化，反映了大眾審美的不斷變更。藝術(shù)傳播不再是一項單獨的微弱的傳播行為，它通過多種多樣的傳播形式，透過日新月異的傳播媒介渲染上更加濃烈的社會色彩。社會中的人，你和我，他和她，都已經(jīng)不自覺的參與到了這項傳播活動中來，不自覺的成為藝術(shù)作品的消費者。中國社會在發(fā)展，中國電視劇也在發(fā)展。國產(chǎn)電視劇經(jīng)歷了由盲目到理智、由萌芽到興盛的發(fā)展時期，逐步成長為與時代和社會緊密相聯(lián)，為社會大眾所喜的藝術(shù)樣式，并正走向有序、健康、獨具特色的繁榮昌盛之路。

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