淺析殘雪小說中的小屋意象

房鑫

殘雪是中國當(dāng)代文學(xué)先鋒派的代表人物，在促進中國文學(xué)發(fā)展中起到不可忽視的作用。殘雪以怪誕、荒謬的敘述方法和寫作形式創(chuàng)造了獨特的文學(xué)世界，她的小說個性鮮明，并且有著很多怪誕、奇特的意境，“小屋”就是很具代表性的一種。她的很多作品中都出現(xiàn)了小屋，這讓人們看到殘雪對于世界、人性的失望，但是失望并不是絕望，在少數(shù)的幾部作品中，小屋也帶給人微弱的希望，將作者靈魂深處的情感以及體驗表達出來，同時小屋意象也與人的心靈世界密切聯(lián)系。本文就殘雪小說中的小屋意象進行研究。

殘雪小說中有很多意象，且復(fù)雜紛繁，但是其有著極為重要的作用，其中蘊含著解開殘雪小說之謎的鑰匙。殘雪所寫的人靈魂內(nèi)面的風(fēng)景是無法通過普通的形式展現(xiàn)出來的，但是意象能夠?qū)⒊橄蟮乃枷肱c具體的事物聯(lián)系起來，作者通過塑造意象，讓讀者更好地感受精神世界中特殊的情感體會?；旧蠚堁┑拿恳徊啃≌f中都有意象，有些意象在不同作品中反復(fù)出現(xiàn)，比如本文的“小屋”，這能夠為研究殘雪的小說創(chuàng)作提供依據(jù)和切入點。

一、小屋意象的象征意味

20世界80年代中期以后，中國改革開放不斷推進，大量西方思潮涌入，很多先鋒小說作家打破傳統(tǒng)束縛，開始對各種語言以及文本進行創(chuàng)作，如格非、殘雪、余華、馬原等。在這些小說作家中，殘雪表現(xiàn)得最為堅毅和執(zhí)著。殘雪的小說中有一種展現(xiàn)人性丑陋以及時代恐懼的內(nèi)容，但是作者并不是直接表現(xiàn)出來，而是通過象征的方法進行表達，這也是為什么殘雪的作品會給人神秘、荒誕的原因之一。在殘雪的小說中，小屋意象通過很多形式出現(xiàn)，其象征的意味是存在差異的。

殘雪小說中小屋意象主要有：《山上的小屋》中的“山上的小屋”、《霧》中“潮濕的倉庫”、《歸途》中“草原盡頭的房子”、《曠野里》中“空曠的黑屋”、《天堂里的對話》之三中“想象中的空屋”等。其整體意象的象征意味是不同的，主要體現(xiàn)在以下方面。

（一）深深地失望

1.生存環(huán)境的孤獨、昏暗

通常而言，小屋其實是一種居住的場所，表現(xiàn)的應(yīng)該是人類的生存空間，人們的很多基本的生理行為都是在小屋中進行的，如吃飯、睡覺等。殘雪也將所描寫的人物放在生活中最為普遍的小屋，但是小說的小屋與人們傳統(tǒng)上理解的房屋的內(nèi)涵是完全不同的。通常來講，屋子代表的是一種家庭的和諧，表達出的是家庭的溫暖與親情。而殘雪則將這種傳統(tǒng)意義上的房屋顛覆，用狹窄的生存空間、壓抑的時代環(huán)境以及被永久囚困的靈魂代替。

《蒼老的浮云》中，女主人公為了防止周邊人的窺視，故意將自己禁錮在有鐵柵欄的小屋中，在這狹小、幽暗的空間中，其逐漸萎縮，最終消亡。

《污水上的肥皂泡》中，睡覺之前，母親要把廚房的窗戶關(guān)得大響，用木棍將門抵死。對于母親而言，廚房就是象征著其生存空間的小屋。小說中，母親與女兒之間沒有關(guān)愛和親情，盡管在血緣上證明是母女，但是她們之間的心墻以及鴻溝是無法沖破和逾越的。

不管是哪一部小說中的主人公，它們都生活在狹小的、密閉的空間中，這些小屋將人與外界隔絕開來，將人的軀體與心靈全都封閉在小屋中，自己只有一個黑暗、狹窄的空間活動。

2.時代的壓抑、沉悶

殘雪的父母在1957年被劃為右派，父親遭批斗，母親則被下放進行勞改。殘雪從小可以說是在外祖母的照顧下成長的，其外祖母是一個有點神經(jīng)質(zhì)的怪老人，“她擅長編造故事和半夜趕鬼，睡眠中會突然驚醒，而且聽得見泥土騷響和墻壁的嗡嗡聲”。這對于以后殘雪的性格和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。

“文革”之后，殘雪開始創(chuàng)作，對她而言，童年的陰影和“文革”的迷狂都使其心靈上留下了不可抹去的烙印。殘雪通過荒誕的表現(xiàn)手法將“文革”期間自己無法言說的屈辱、絕望以及悲痛展現(xiàn)出來。這些文學(xué)作品中的小屋也可以說象征著那個時代壓抑的社會環(huán)境和政治氛圍。

例如，《山上的小屋》中，月光下，小偷在敘述者房子周圍徘徊，趁機將抽屜翻得亂七八糟，家人將其最愛的死蜻蜓、死蛾子踐踏，這些都表現(xiàn)出敘述者自身的隱私被暴露出來，政治狠狠地踐踏著尊嚴(yán)；《蒼老的浮云》中，殘雪塑造了偷窺者，如圍著別人房子偵察的岳父、通過鏡子偷窺別人的慕蘭、從門縫向內(nèi)窺探的更善無等。但是不論是誰，她們都沒能逃脫命運的擺布，其實錯不在她們，而是那個荒謬的時代，因此她們也只能在黑暗的小屋中，等待命運的安排，被恐懼緊緊圍繞。

3.人的靈魂被困住、囚禁

殘雪經(jīng)歷了那個十分動蕩的年代，感受到人與人之間的冷漠，將那個年代的瘋狂殺戮講述出來。她在將人類生存的悲劇展示出來的同時，也寫出了現(xiàn)實對人類靈魂的囚禁，在這種封閉的環(huán)境中，靈魂發(fā)生蛻變，黯然失色。

殘雪的小說中，小屋就好比人們當(dāng)前的生活秩序，個人的靈魂被現(xiàn)實的圍墻囚禁，要沖破圍墻走出去，也就意味著要推翻現(xiàn)實生活的秩序。

《歸途》寫的是人的靈魂從自由走向禁錮，最開篇，小說的主人公無拘無束地走在遼闊的草地上，并且善良、純真。但是有一天，他進入屋子后，發(fā)現(xiàn)這與想象中的屋子并不一樣，這時便出現(xiàn)動搖，想要逃離。但是這屋子進來容易，出去難。就像每個人的人生，在不同的時期都會遇到不同的小屋，現(xiàn)有的生活秩序?qū)⑷颂桌?，靈魂被屋子囚禁，無法自由地伸展，最終必然會萎縮、消失。

但是在《曠野里》，主人公最后在夢中走出了小屋，進入廣闊的田野，這是與現(xiàn)實的一種對抗，從禁錮的小屋中逃離出來，表明主人公了解當(dāng)前的現(xiàn)狀，并且想要打破這種現(xiàn)狀，逃離被繼續(xù)束縛的小屋。但是，殘雪帶給人們的并不是驚喜，而是更大的痛苦，盡管逃離到曠野中，但是周邊是茫茫的黑夜，看不到出路、找不到光明、盼不到希望，能夠感受到的依舊是無盡的恐懼與黑暗。

（二）希望的閃現(xiàn)

雖然作者深感失望，但是這并不表明她是絕望的。在殘雪的少數(shù)作品中，小屋意象不再代表囚禁、壓抑，而是一種獨立的精神世界，在絕望中閃現(xiàn)著微弱的光，是那個污濁社會中難得的一片凈土，也是人們靈魂的寄托。

例如，《末世愛情》中四爺?shù)摹翱瘴荨保@是四爺以及所有人追求的一種獨立的精神空間，就像四爺?shù)泥従永蟿⒄f的：“要是我家多一間房子，我也要像子夜那樣讓它空著?！奔词棺詈蠓孔颖徊鹆耍堑鼗€有，并且已經(jīng)深入到人的內(nèi)心中、靈魂中。

《天堂的對話（之二）》中，小屋是從前的家園，是喪失了的、獨立的靈魂的空間。

殘雪的小說滿含失望，但是在失望中也有微弱的光閃現(xiàn)著。殘雪作為現(xiàn)代派的作家，執(zhí)著地探求著人內(nèi)心深處的黑暗，對人的生存以及心理潛意識進行關(guān)注。

二、小屋意象與人的心靈世界

殘雪小說中的意象有些代表著心靈世界的變化，由于人們有著不同的心靈世界，因此人性是復(fù)雜的。心靈的世界是有層次的、復(fù)雜的，是人們接受外部信息轉(zhuǎn)化的世界，也可以說是人本我棲息的地方，人們受到世界中各種欲望的蠶食后，最后會退回到心靈的家園。

殘雪覺得靈魂中有很多不同的自我，因此其小說其實就是各種自我的交流，不同模樣（如理性、世俗、藝術(shù)、理想、死亡）的“我”在精神的世界里糾纏。殘雪所寫的美不是傳統(tǒng)的美，而是一種混沌的、富有生命力的美，是一種最為原始和自然的美，與后來社會發(fā)展而來的理性、文明之美是不同的。

殘雪筆下與心靈世界相對應(yīng)的就是建筑意象，也就是人們的居所，建筑是人造的，因此在象征學(xué)中，建筑與人的心靈有著密切的聯(lián)系。瑞士心理學(xué)家榮格認為，房子在夢里具有重大的象征意義，夢中房子里發(fā)生的事常會發(fā)生在我們自己身上，我們自己就是那所房子。其實在殘雪的小說中，描繪的意象與現(xiàn)實是有聯(lián)系的，但是這種聯(lián)系就好像處于虛幻之中。建筑本身的真實并不重要，只是具有象征意義的指代，殘雪筆下的小屋等建筑意象，與心靈世界的聯(lián)系是十分緊密的。

對于殘雪而言，她從來沒有在現(xiàn)實的家中獲得安全感，父母的變故、外婆離去、“文革”的動蕩等，這讓她對于家的歸屬感都是否定的，在其內(nèi)心深處就開始構(gòu)筑屬于自己的家，只有她一個人的家。對于她的心靈之家，殘雪是這樣寫的：“也許我要回去的地方并不是‘家里，而是一間自己熟悉的房子……關(guān)上房門，思維立刻就變得流暢了……我不在家的時候，‘家是多么空虛?！边@個家其實就是心底最為真實的自我，當(dāng)“我”找到我，回歸自我，就會獲得一定的安全感，并不需要依靠外界尋求內(nèi)心的平靜，如果“我”迷失了，家就會空虛，自己也會迷茫。

尋找家其實就是尋找小屋，也就是自我尋找的過程?！渡街械男∥荨分校瑲堁┰陂_篇就寫道：“在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起來的小屋?！边@座在荒山上的小屋，其實代表的就是現(xiàn)代人的一種精神境界，很多現(xiàn)代人缺失信仰，在荒山上，渴望自我的人依舊想要建造信仰的小屋，就像《荒原》中描寫的一樣?！拔摇背Ｗ龅氖虑榫褪乔謇碜约旱某閷?，在《走近無意識》中，榮格曾將人的心靈比作抽屜，清理抽屜其實也就是對自我的審視，但是人無法全部了解自己，因此，抽屜也是沒有辦法整理、清理好的?！拔摇背２唤?jīng)意地看到小屋，也確信小屋是存在的，“我一回到屋里……就清清楚楚地看見了杉木皮搭成的屋頂，那形象隔得十分近，你一定也看到過，實際上，我們家里人全都看到過。的確有一個人蹲在那里面?！痹谶@里，殘雪不再使用原有的敘述方法，而是與讀者對話，讓讀者認識到其實每個人都可能見過這個小屋。殘雪覺得每個人都有潛在的內(nèi)心世界，小屋中蹲著的那個人其實就是被日常壓抑久了的真實自我。因為“他”白天被壓抑，只能在晚上出來活動，因此“他的眼眶下有兩大團紫暈，那是熬夜的結(jié)果”。后來，主人公“我”的體驗都以小屋作為中心進行，當(dāng)“我”無法清理好自己的抽屜，也就是內(nèi)心時，就會感到痛苦、焦慮，而家人也不希望“我”找到更深層次的自我，對“我”產(chǎn)生敵意，并想要阻止“我”的尋找行為。而“我”在努力地對小屋進行描述，讓自己相信小屋是存在的。但是，世俗的人們并不希望找到隱藏的自己，他們享受這種渾渾度日的現(xiàn)狀，因為找到深層次的自我會讓自己感到痛苦，使自己變得與眾不同，因此對于提出小屋的人，他們是十分仇視的，并試圖阻止其尋找小屋。實際上，人們在夢中都有尋找那個遺失的自我。雖然追求小屋讓“我”十分痛苦，但是“我”被深深地吸引，小說的末尾以“我”到山上尋找小屋未果而終結(jié)。

這部小說以小屋作為核心意象，殘雪在引導(dǎo)讀者感受小說發(fā)現(xiàn)本真自我的主題。當(dāng)人們在意象的大海中迷失時，就應(yīng)該跟著小屋這個意象，也就是小說中“我”追尋自我的道路，不會在意象的海洋中迷失。

小屋意象中，房間也是重要的內(nèi)容，每個人的心底都有心靈的房間，《曠野中》表面是寫一對夫妻在空曠、黑暗的房間中對話，其實這是人在夢境中的一種自我對話。小說開頭這樣寫道：“那天晚上，她睡下去，忽然發(fā)現(xiàn)自己沒睡著，于是起身?！边@其實就是進入夢境之后主人公的一種自我意識，起身后發(fā)現(xiàn)心靈房間中的丈夫，在對話中，更深一步地了解這所房子的故事?！皬乃切『⒆拥臅r候起，寓所里就有這么多空房間，又大、又黑，一個又一個，全是一式一樣的。她從來也沒數(shù)清它們究竟有多少個?！蓖甑娜硕际莾?nèi)心清澈的，心靈的居所在孩童時代就有了生長的種子，人們想要將心靈中的這份隱秘空間保留下來，它是人獨特、獨立靈魂的發(fā)源地以及生長的地方。但是，后來“他”來了，人們心中的空房子被占領(lǐng)，并且“他”霸道地將房間的窗臺上種上黃楊木。這并沒有經(jīng)過主人的同意，時間久了有些人甚至?xí)诉@些房間，將房門永遠關(guān)上。在生活中，人們是無法避免“他”的闖入，“他”充滿攻擊性和理性，是強勢的?，F(xiàn)代文明是無法對房間的空虛進行填補的。最終，《曠野里》的丈夫種的黃楊樹只能枯萎。因為房間要比黃楊木、比“他”更長久地存在，所以最終也只能是黃楊木妥協(xié)，而不是房間。黃楊木死后，“他”很氣憤，說：“這地方什么也長不成，一片荒蠻?！薄八庇X得，房間之所以要存在就是被人們利用，從而實現(xiàn)其價值，因此長不了東西的房間就是荒蠻的，也就像不能按照世界規(guī)律實現(xiàn)價值的人生一樣，并不是成功的。但是，“他”不知道，其實有的房間本身存在的意義就是為了“空”，這并不是荒蠻的房子，其中定然會孕育出靈魂之花。

實際上，空房間的存在與現(xiàn)實社會中寸土寸金的想法是背道而馳的，就像房地產(chǎn)開發(fā)商一樣，他們想要開發(fā)到最后一塊土地，使其具有商業(yè)價值，并不想留下最后一片凈土為靈魂提供棲息之地?！赌┦缾矍椤分械乃臓斁陀幸婚g房是空著的，因此受到人們的非議，房間空著不做他用，大家都十分憤怒。對于這間空房，人們的態(tài)度是十分復(fù)雜的，表面上是厭惡，實際上很羨慕四爺，也想像四爺一樣有一間空房。但是在擁擠的城市，并不是所有人都有權(quán)利的，想要在世俗的重壓下有一片自由的心靈空間，就必須付出代價，同時也需要一定的天賦。四爺?shù)姆孔颖桓邩黔h(huán)繞，最終還是被拆掉了，這也就表現(xiàn)出一個人想要在城市發(fā)展中保持獨特，不被異化是很難的。如今，人們都已經(jīng)習(xí)慣了現(xiàn)代化的思維方式，住到高樓中，四爺小矮屋的記憶也就逐漸淡化。其實，老祖宗留下的思維并不容易磨滅，例如，白話文在社會交流中取代了文言文，但是傳統(tǒng)思維依舊很難被改變。幾千年的歷史發(fā)展，已經(jīng)將一些記憶深深地印在人們的靈魂中，即使表面上淡忘了，在記憶的深處依舊有它們的身影，那熟悉的矮屋子依舊是人們夢想中的場景。殘雪通過全新的視角將其作為精神發(fā)展的背景，按照人們內(nèi)心的發(fā)展規(guī)律將一條充滿鮮血的變革之路描述出來。

殘雪的小說中還有舊樓上的隱秘閣樓，這屬于個人修煉心靈的秘密基地，在這個私人領(lǐng)域中，主人公可以有不被世俗所接受的愛好。例如，在《麻雀》中，主人公無意間得到了一只小麻雀，并將它養(yǎng)在閣樓中，結(jié)果引起了很多關(guān)注，他們看起來好像不同意我養(yǎng)小麻雀，其實卻十分羨慕我，這只麻雀也不打算學(xué)習(xí)飛行，不打算離開閣樓回到自然，就沉浸在閣樓中自己的世界里。因為要養(yǎng)小麻雀，“我”變得與周圍的人格格不入，開始不在乎別人的議論，也敢違背上司的命令。最后，“我”勇敢地面對自己，能夠真正大膽地喂養(yǎng)這只小麻雀。這里麻雀代表的是一種精神上的追求，這樣一個沒有完全與世俗脫離的閣樓房間，雖然它要高于意識世界，但是這不是空中樓閣，遙不可及，主人公可以隨時隨地進出閣樓，能夠在心靈與世俗的世界中“喂養(yǎng)”真我，最終使真我不斷長大。

三、結(jié)語

殘雪是先鋒派的代表作家，直達人的精神，對人的靈魂進行審視，她創(chuàng)造的小說不僅是個體表面的生活經(jīng)驗，還超越這種經(jīng)驗，通過變形、夸張的方式進行敘述，將人類生存中的困境、焦慮和恐懼等展現(xiàn)出來。殘雪的創(chuàng)作是通過意象的工具喚起人們的情感記憶，使讀者體會其要表達的意境；通過意向的描寫，使讀者感受到靈魂的牽制與撕扯，表現(xiàn)出人的精神靈魂。殘雪的小說創(chuàng)作從來不是對初級的、表面的事物進行構(gòu)想，而是挖掘更深層次的、更有力量的東西。

（四川外國語大學(xué)）