“一個(gè)好指揮，最好應(yīng)該能夠演奏小提琴！”

胡越菲

今天的上海觀(guān)眾，可能對(duì)王進(jìn)這個(gè)名字已經(jīng)有點(diǎn)兒陌生了，實(shí)際上在1985、1986年前后，他曾多次作為青年指揮來(lái)上海演出。二十世紀(jì)九十年代初，王進(jìn)在歐洲樂(lè)壇取得過(guò)令人矚目的成績(jī)。他曾八次贏得歐洲國(guó)際性指揮比賽的大獎(jiǎng)，是旅居海外的華人指揮家中獲得大獎(jiǎng)次數(shù)最多的。他作為常任和特邀指揮與歐洲一百多支職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)和歌劇院合作演出過(guò)數(shù)千場(chǎng)音樂(lè)會(huì)及歌劇，曾擔(dān)任德國(guó)柏林喜歌劇院的第一指揮、德國(guó)威爾斯堡的音樂(lè)總監(jiān)以及瑞典皇家音樂(lè)學(xué)院的指揮系教授。

采訪(fǎng)時(shí)，王進(jìn)的聲音富有感染力，面部表情也異常生動(dòng)，就像在講述一些引人入勝的故事。說(shuō)到興濃處，他還會(huì)歡快地唱起樂(lè)句，打起拍子，仿佛是站在歌劇院的排練廳里……

“海頓的偉大，還沒(méi)有被很多人理解……”

2017年5月28日，王進(jìn)受邀指揮上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舉行了一場(chǎng)“從巴洛克到浪漫”為主題的音樂(lè)會(huì)。近年來(lái)，王進(jìn)漸漸地將指揮事業(yè)的重心和研究的方向從馬勒交響曲和大型歌劇轉(zhuǎn)移到了巴洛克音樂(lè)上。他說(shuō)，巴洛克音樂(lè)是古典音樂(lè)的基礎(chǔ)，“只有當(dāng)我們學(xué)會(huì)了如何演奏巴洛克音樂(lè)，我們才可能知道如何演奏古典音樂(lè)”。

這次的演出曲目，乍一看，似乎和巴洛克的關(guān)系并不大：除了一首巴赫的《D小調(diào)小提琴雙重協(xié)奏曲》（BWV1043）以外，海頓和勃拉姆斯屬于古典主義時(shí)期，而雷斯皮基更是到了浪漫主義時(shí)期。這是怎么回事呢？

“曲目是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)非常特殊的一個(gè)地方，”看得出，王進(jìn)對(duì)曲目的設(shè)計(jì)頗為自豪，“我們的第一個(gè)作品是海頓的《第六交響曲“早晨”》。在海頓的創(chuàng)作早期，古典交響樂(lè)這個(gè)體裁還沒(méi)有真正被他發(fā)展成型，所以這部作品其實(shí)是巴洛克風(fēng)格的‘Concerto Grosso式的交響樂(lè)，而且我們知道，在那個(gè)時(shí)期，音樂(lè)家們是用巴洛克音樂(lè)的演奏方式去演奏這一類(lèi)作品的！”

王進(jìn)認(rèn)為，盡管這是海頓的早期作品，可是海頓在這部交響曲中所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)造意識(shí)，是非常超越他的時(shí)代的，“他已經(jīng)嘗試使用特別的音樂(lè)語(yǔ)言去描繪日出的景象，這給后來(lái)的那些印象主義的作曲家們以極大的啟發(fā)……”因此，王進(jìn)對(duì)海頓相當(dāng)推崇，在他看來(lái)，音樂(lè)史上“海頓、莫扎特、貝多芬”的排序其實(shí)有個(gè)缺失，應(yīng)該是“海頓、莫扎特、海頓、貝多芬”——他把第二個(gè)“海頓”說(shuō)得特別重。“因?yàn)楹ｎD活得很長(zhǎng)，他跨越了兩個(gè)時(shí)代，在莫扎特去世之后，海頓又寫(xiě)出了很多更加令人驚奇的交響樂(lè)，奠定了古典交響樂(lè)的發(fā)展方向?！?/p>

接下去，王進(jìn)選擇了勃拉姆斯的《海頓主題變奏曲》（Op.56a），作為與海頓《第六交響曲》的一個(gè)呼應(yīng)?！逗ｎD主題變奏曲》是勃拉姆斯最初的樂(lè)隊(duì)作品之一，被認(rèn)為是作曲家創(chuàng)作生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。王進(jìn)說(shuō)道：“這部作品的困難之處和它特有的魅力是，在只有十七分鐘的作品中，同時(shí)存在著兩個(gè)不同的時(shí)代風(fēng)格！而在什么地方，應(yīng)該用什么樣的演奏方式，去表現(xiàn)勃拉姆斯在這個(gè)變奏曲中的構(gòu)思風(fēng)格，對(duì)于每一個(gè)音樂(lè)家都是一個(gè)特別的挑戰(zhàn)！

在巴赫的《D小調(diào)小提琴雙重協(xié)奏曲》之后，雷斯皮基的《第二組古代詠嘆調(diào)與舞曲》（Ancient Airs and Dances， Suite No.2）成為了全場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的壓軸之作。雷斯皮基是意大利懷古主義音樂(lè)的代表人物，他對(duì)意大利音樂(lè)史的傳承深具信仰，喜將古樂(lè)改編成現(xiàn)代配器的版本?！袄姿蛊せ倪@部作品也像勃拉姆斯一樣，在同一個(gè)作品中有兩種不同的文化價(jià)值，而且比巴赫那首更古，到了文藝復(fù)興的晚期、巴洛克的早期。”

在過(guò)去的一些年，王進(jìn)對(duì)巴洛克音樂(lè)有過(guò)相當(dāng)深入的研究，并且有了很多新的認(rèn)識(shí)?！昂芏嗳艘詾?，樂(lè)譜上沒(méi)有寫(xiě)的東西就不用演奏出來(lái)了。那是不對(duì)的，樂(lè)譜上為什么沒(méi)有寫(xiě)呢？不是因?yàn)樽髑也恍枰?，而是因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候，所有音樂(lè)家都知道應(yīng)該如何去表現(xiàn)音樂(lè)。他們很清楚地知道，這個(gè)音型要漸強(qiáng)，那個(gè)音型要漸弱，這個(gè)音要斷開(kāi)，那個(gè)音要連起來(lái)，所以作曲家就不需要特地寫(xiě)出來(lái)了?？上В髞?lái)的蘇聯(lián)學(xué)派沒(méi)有包含這部分的傳統(tǒng)，當(dāng)它傳到中國(guó)時(shí)，這部分內(nèi)容流失了，于是音樂(lè)演奏就變得只能遵從譜子表面上印出來(lái)的東西。幸好這些年，古樂(lè)復(fù)興了，大家又找回了從前的演奏方式?！?/p>

王進(jìn)還告訴了我一個(gè)鮮為人知的“小秘密”：很多文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)和一些早期巴洛克音樂(lè)是沒(méi)有固定小節(jié)線(xiàn)的?！啊吐蹇诉@個(gè)詞的原意是‘不規(guī)則的珍珠，這個(gè)‘不規(guī)則就體現(xiàn)在，它的音樂(lè)句子有長(zhǎng)有短，小節(jié)有長(zhǎng)有短，非常自由，一會(huì)兒兩拍，一會(huì)兒三拍。我們現(xiàn)在看到的早期音樂(lè)的樂(lè)譜，上面的小節(jié)線(xiàn)很多都是后人加上去的?！闭f(shuō)著，他情不自禁地一邊比劃，一邊哼唱了起來(lái)?！斑@些東西都非常有意思，當(dāng)我們理解了這些以后，音樂(lè)的表現(xiàn)就有了另外一番天地?！?p>

指揮家、作曲家、小提琴家、導(dǎo)演、腳本作家、油畫(huà)家……

王進(jìn)出生于北京的一個(gè)音樂(lè)世家，父親是著名的聲學(xué)教授，母親是中央交響樂(lè)團(tuán)的鋼琴家。小時(shí)候，王進(jìn)家就住在中央樂(lè)團(tuán)的大院里，在那個(gè)音樂(lè)環(huán)境的熏陶中，他七歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴。由于他們家的“樓下住著李德倫，背后住著嚴(yán)良堃”，他成為指揮似乎也是一件順理成章的事。早在小學(xué)一二年級(jí)時(shí)，嚴(yán)良堃就教他怎么指揮《東方紅》《國(guó)際歌》，李德倫就教他怎么指揮莫扎特的小夜曲了。十六歲時(shí)，王進(jìn)正式跟隨徐新學(xué)習(xí)指揮。

考入中央音樂(lè)學(xué)院指揮系后，王進(jìn)師從鄭小瑛教授及韓中杰教授，成為了國(guó)內(nèi)指揮專(zhuān)業(yè)的第一個(gè)碩士研究生。隨后，他去了維也納音樂(lè)大學(xué)深造，師從著名的指揮教授卡爾（Karl ？sterreicher）及哈格（Leopold Hager）。1990年，王進(jìn)參加羅馬尼亞布拉索夫指揮比賽，獲得了第一名；1991年，王進(jìn)參加“布拉格之春”國(guó)際指揮比賽，獲得了唯一獎(jiǎng)。在1992年贏得了Malko國(guó)際指揮比賽之后，王進(jìn)正式開(kāi)始了其職業(yè)指揮的生涯，1993年又贏得了托斯卡尼尼國(guó)際指揮比賽唯一獎(jiǎng)。在這之后，王進(jìn)奠定了其在歐洲音樂(lè)界的地位，并且在隨后的二十幾年中幾乎走遍了歐洲。有媒體評(píng)論道“王進(jìn)的指揮優(yōu)雅而充滿(mǎn)激情，他手中的指揮棒就像是一根魔棍，把聽(tīng)眾帶入音樂(lè)的最高境界”。