汪洋恣肆 氣勢磅礴

魏安虎

【摘 要】李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，詩風(fēng)豪放飄逸，意境奇妙，留下了許多萬古傳頌的名篇佳作。本文就李白別具一格的山水詩做一淺顯賞析：其特色汪洋恣肆，氣勢磅礴；感情熱烈，想象豐富；明朗清新，境界闊遠(yuǎn)；融情于景，情景交融；形象雄偉，氣勢磅礴的風(fēng)格和特色。

【關(guān)鍵詞】李白；山水詩；藝術(shù)特色

李白以豪邁的胸懷、奔放的激情，將祖國壯麗秀美的河山描摩筆端，融鑄清辭。他寫月、寫山、寫水，明朗清新，境界開闊；他將自己對自由，對光明的渴望與追求，化入了山水詩作之中，情景交融，韻味悠長；他壯繪直落九天的瀑布，以及奔騰咆哮的黃河和崎嶇險(xiǎn)阻的蜀道，并給予了汪洋恣肆的描繪，再現(xiàn)了大自然的雄偉形象，從而產(chǎn)生了氣勢磅礴、震撼人心的藝術(shù)效果。

一、明朗清新，境界闊遠(yuǎn)

李白在他熱烈地追求光明理想和自由解放的人生歷程中，寫下了奇彩紛呈的山水詩作。李白的山水詩多從山水的整體的氣勢上來潑墨寫意，而略去具體的細(xì)節(jié)，甚至連觀察景物的視覺轉(zhuǎn)移的順序也往往毫不在意，而著意在一個(gè)大的時(shí)空背景上來張揚(yáng)山水氣勢的變化以達(dá)到抒懷胸襟的效果。在詩人這些千古傳誦的山水名篇中，“明朗清新，境界闊遠(yuǎn)”，是其顯著特點(diǎn)之一。例如：《渡荊門送別》中“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天境，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！碧菩陂_元十四年（726），李白帶著慷慨報(bào)國的壯圖和建立功業(yè)的幻想，離開四川，出三峽、渡荊門，來到了江漢平原。詩人從兩岸綿亙的從山峻嶺中來，面對漸遠(yuǎn)漸小而消失的遠(yuǎn)山，面對滾滾奔流于蒼茫大地的江水，以新奇的感覺和豪邁的心情，寫下了平原的廣袤和長江的壯闊。作品在呈現(xiàn)極目無邊的遠(yuǎn)景的同時(shí)，也反映出了作者當(dāng)時(shí)的青年意氣和時(shí)代豪情，顯示了清新流麗，境界開闊的嶄新特點(diǎn)。就此而言：它比起王勃《送杜少府之任蜀川》中“城闕輔三清，烽煙望五津”的藝術(shù)境界，就更為壯闊。他的無不以新奇而雋永的筆觸，繪聲繪色地描畫出壯美的山光水色，給人以明朗清新，境界開闊的特殊感受。

二、情景交融，韻味悠長

李白在山水詩的創(chuàng)作中，最擅長于以情寫景，以景抒情，他善于把山水物色和特定的情緒滲透、交融在一起，在“景”的形勢和“情”的特征之間有著“同構(gòu)互感”的微妙的呼應(yīng)關(guān)系。例如《送友人》一詩“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！痹娭械摹案≡啤?、“落日”，是眼前實(shí)景，意謂游子一去如浮云飄泊無止，故人惜別又似落日依依，緣情布景而不留鑿痕。因此李白詩里的山水形象也從纖巧變?yōu)樾燮妫瑥挠^賞山水形態(tài)變?yōu)楸憩F(xiàn)詩人的心靈。

李白善于把山水形態(tài)和自己的情緒互相滲透、交融在一起，在“景”和“心”之間有著微妙的互動(dòng)和呼應(yīng)關(guān)系。故而較之晉宋詩人的“情、景、理”三段式的風(fēng)格情調(diào)更勝一籌，感情更為真摯。例如其著名詩作《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！边@首詩是現(xiàn)在公認(rèn)的古代山水詩中最優(yōu)秀的篇章。詩人那歷盡艱險(xiǎn)而遇赦的喜悅心境，久別親友而歸心似箭的急切念情，以及得以解脫之后的興高采烈的神態(tài)，無不在空谷傳響，夾岸秀麗的山峽風(fēng)光之中一一呈現(xiàn)在讀者面前。全詩氣勢豪爽，情景交融，精妙至極。楊曾贊曰：“驚風(fēng)雨而泣鬼神矣”。李白有的詩，雖通篇不以寫景為主，但以一二寫景語而顯得情景交融，韻味悠長。如《聽蜀僧浚彈琴》中的“客心洗流水，余響入霜鐘，不覺碧山暮，秋云暗幾重?！?；《夜泊牛渚懷古》中的“牛渚西江夜，青天無片云”等，詩人僅以一二寫景之語，即窮形盡相地描狀了景物，真切地顯示出了自然景物的特征，深沉而含蓄地表達(dá)了詩人的真摯感情，“它們都給人們以美好的藝術(shù)享受，對于山水風(fēng)景詩的發(fā)展有所貢獻(xiàn)”。

三、形象雄偉，氣勢磅礴

李白的山水詩是詩人“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”中創(chuàng)作的結(jié)晶。它們形象雄偉，氣勢磅礴，寄托了詩人開闊的胸襟和豪邁的氣魄，具有一股積極向上的激情。其中《蜀道難》最為這一方面的杰作。全詩形象雄偉，感情熾烈，想象豐富，語言夸張。詩人以變化莫測的筆法，通過從古到今，從總體到局部，從山路到行人，以及環(huán)境氣氛的悲涼、政治局勢的險(xiǎn)惡等多方面的描寫，淋漓盡致地刻畫了蜀道的艱險(xiǎn)，展現(xiàn)出一幅色彩絢麗的山水畫卷。故而唐人殷潘稱之為“奇之又奇”。還說“自騷人以還，鮮有此體調(diào)也?！贝嗽婇_篇，詩人就通過連聲的驚嘆，層疊的比喻，突出地表現(xiàn)了蜀道那不同尋常的險(xiǎn)峻，然后又通過神話傳說，夸張的筆墨寫出了蜀道是歷史上不可逾越的險(xiǎn)途，給險(xiǎn)峻的天梯石桟蒙上了一層神秘色彩，為進(jìn)一步描寫蜀道的艱險(xiǎn)作了鋪墊。接著，詩人又以青泥嶺上盤旋迂回、百步九彎，似枯藤纏繞危巖的道路，和行人在高處仿佛伸手可摸星辰的描述，使人緊張得屏住呼吸，只有撫膺長嘆！通過歷史上的險(xiǎn)阻、峰嶺的高峻、山路的崎嶇等描寫，蜀道艱險(xiǎn)之狀，似乎已經(jīng)寫盡，但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，以反問的句式，引出了一個(gè)新的境界。最后一段，詩人由寫蜀中要塞劍閣的形勢險(xiǎn)要，引發(fā)出對時(shí)局的隱憂和對人生的感慨。全詩色澤光怪陸離，結(jié)構(gòu)回旋往復(fù)，節(jié)奏鮮明而富于變化，充分顯示出積極浪漫主義的特色。使歷代描寫蜀道艱難的詩篇相形見絀，黯然失色。雖然詩歌竭力描繪的是蜀道的艱難險(xiǎn)阻，但人們讀后并不感到情緒低沉，反而為詩中夸張的描寫和雄健奔放的氣勢所激動(dòng)，感受到一種崇高雄壯的美。

由《蜀道難》看李白山水詩的特色：①豐富的想象，大膽的夸張，奇幻的神話傳說，極富浪漫主義色彩《蜀道難》中，詩人一開篇就以極度夸張的手法和驚嘆的語氣喊出“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天”，接著用縹緲的神話傳說烘托奇險(xiǎn)的氣氛，并想象可以使“六龍回日”。李白一生都未到過劍閣，卻僅憑傳說和想象就把蜀道寫得如此險(xiǎn)象環(huán)生、撲朔迷離。像這樣以大膽的想象、夸張和神話傳說突出山川的壯麗奇?zhèn)サ膶懽魇址?，是李白山水詩的共性。②熾熱的情感，?qiáng)烈的個(gè)性，具有鮮明的主觀色彩在山水詩創(chuàng)作方面，李白進(jìn)行了大膽創(chuàng)新：一是反傳統(tǒng)客觀敘寫景物的模式，以自我為主體，隨情寫景；《蜀道難》中，詩人極力渲染蜀道的險(xiǎn)峻荒涼、崎嶇難行，以及行人的惶恐悲愁，并在詩中反復(fù)吟唱“蜀道之難難于上青天”。其實(shí)，這是詩人長期漫游和求仕生活坎坷曲折的反映。詩人懷才不遇，壯志難酬，面對仕途險(xiǎn)阻，滿心的憤懣借說蜀道難行，在詩中一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)地渲泄出來，更使讀者倍感當(dāng)時(shí)正直的人走正當(dāng)?shù)那笫酥返钠D辛。詩人這種主觀情緒在他的山水詩中表現(xiàn)得比較普遍。③雄奇壯闊、格調(diào)高昂的風(fēng)格，表現(xiàn)為崇高美《蜀道難》一開篇就以感情強(qiáng)烈的詠嘆極言蜀道之難，為全詩奠定了雄放的基調(diào)，接著詩人飽含浪漫主義的激情，通過想象、夸張、神話傳說等的交融和烘托，淋漓盡致地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇、雄奇和壯闊的面貌。李白描寫高山、大川總喜歡寫得雄奇壯闊、格調(diào)高昂，以便在大自然的雄偉中洋溢詩人崇敬的心情。總之，李白的山水詩充滿了積極的浪漫主義色彩，無論是寫高峻的蜀道、奔騰的黃河、浩蕩的長江，還是那些名不見經(jīng)傳的山水，總是天馬行空般地馳騁想象，用極度夸張的語言或奇幻的神話傳說表現(xiàn)他熱烈的思想感情。

簡言之，李白的山水詩，以卓然獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)采和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，達(dá)到了審美性與社會(huì)性的統(tǒng)一。他屹立于浪漫主義的藝術(shù)巔頂，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，奠定了他在中國山水詩文學(xué)發(fā)展史上“奇峰突起，意境獨(dú)辟”的特殊地位。