“她們”這一代

空名宇

他把這一代最牛的牛鬼蛇神一網(wǎng)打盡了

肖全的火，捆綁著20世紀八九十年代的文藝圈。那些在今天占據(jù)著中國文藝半壁江山、占領(lǐng)著當代文藝青年心頭至高點的詩人與藝術(shù)家：顧城、王朔、三毛、楊麗萍、 張藝謀、陳凱歌、姜文、竇唯……全都在他的鏡頭里，以一種雛鷹般的、青澀又狂妄的姿態(tài)，真實而又真情地出現(xiàn)。

20世紀七八十年代，中國社會從即將崩盤的邊緣慢慢恢復元氣，每個青年都在尋找“武器”，激情高亢，要用手中的手藝來表達自己。八十年代末，鐘鳴等人創(chuàng)辦的地下刊物《象罔》，這本影響中國當代詩歌至今的雜志“像小精靈一樣到處跑，當然跑得最多的還是知識分子這個圈子”?！断筘琛返诙谠诔啥嫉奈乃嚽嗄觊g傳閱，復印的紙張，簡單的設計卻承載著最先鋒獨立的內(nèi)容。內(nèi)頁中，印著美國詩人龐德手柱拐杖，目光堅毅的照片。佛教的修煉就是一捻之差。紙張在手指間“一捻”，肖全為這張照片所撼——中國的藝術(shù)家需要這樣的照片——“我仿佛接到一個旨意：去給更多的人留下這樣感動自己又感動別人的照片吧！”肖全舉起了相機，為這一代藝術(shù)家留存影像。

以成都為軸心，肖全出走全國，在不足十年的時間里，他把“這一代最牛的牛鬼蛇神一網(wǎng)打盡了”。1996年，他整理出版畫冊《我們這一代》，從此，他成為了“中國最好的人像攝影師”。有人眼紅質(zhì)疑，說是名人成就了他。詩人萬夏卻說：“肖全既是那個時代的參與者，也是見證者。”他帶著對文藝界的天生敏感性，與一個個詩人、藝術(shù)家結(jié)交，說服他們帶他去看小時候住過的房子，聊人生和哲學，再用鏡頭記錄下他們旺盛的才氣與自然的真實面貌。肖全是“這一代”的第一記錄者，也是其中一分子。

在《我們這一代》里，時間最晚的一張照片，是1997年拍攝的，一個年輕人在天安門舉著鄧小平的照片，莊嚴肅穆的站在人群中?！拔覀冞@一代”是生于毛澤東時代，成長于鄧小平時代，這張照片告訴他自己也告訴觀者，時代結(jié)束了?！拔覀冞@一代”已成為歷史的肖像，而肖全也找到了新的重心，在平凡的河流里，在普通人間記錄時代的痕跡。

《我們這一代》是座山，一直存在，然而我要去體驗別的東西了

肖全喜歡一個人去爬山，吭哧吭哧、氣喘吁吁爬到山頂，就盤腿坐在那里，看浮云看夕陽看山的那一邊。有一次在云南，他突然打電話給朋友，說自己突然就懂得了什么叫做山——就是天黑的時候你看不到它，有霧的時候也看不到它，而天亮后霧散去了，才能看到它。它是那樣的沉著、那樣的堅定、那樣的有力量，它寬恕那些不懂它的人從腳下經(jīng)過，懂它的人即使離它再遠，心也接通在一起。電話最后，肖全說：“《我們這一代》就像山一樣，一直在那里，但我覺得我可以體驗別的東西了?！?/p>

20世紀初葉，奧古斯特·桑德透過笨重的木制大相機的鏡頭，從毛玻璃上觀察自己的同胞，為日耳曼人留下珍貴的影像。進入21世紀，肖全選擇為這個嶄新的時代里最平凡的人、最有趣的人，留下最有尊嚴的、最動人的肖像照片。2012年，他為聯(lián)合國一個公益項目《我們期望的未來》拍攝32位中國老百姓；2015年，他在昆明發(fā)起普通人的拍攝項目，2016年在南昌洪都、阿壩的金川， 2017年，他在重慶招募200位普通女人為其拍攝個人肖像。除去身份的枷鎖和桎梏，人性的光輝在一個個普通人的眼中溢出，比拍攝明星，讓肖全更興奮，他感受到更多力量、更多美感。

2013年，肖全闖入了云南西雙版納妲妲姐妹的世界里。前幾年，他一直在世界各地旅行，他在巴西里約熱內(nèi)盧感受“上帝之城”的狂歡，在古巴尋找海明威的印記，在尼泊爾的佛教誕生地藍毗尼頂禮膜拜……他學會了觀察普通人的生活，學習與大自然相處。與妲妲姐妹的相遇，讓他真正地發(fā)現(xiàn)了“普通人微小卻充滿力量的光輝”。妲妲姐妹——林妲、宛妲生活在云南西雙版納的熱帶雨林里，是德國生態(tài)學家馬悠博士和著名環(huán)保工作者李旻果的孩子，一雙姐妹自幼生活在雨林里，以花草為首飾，用野果的漿液作畫，數(shù)著蛤蚧的叫聲入夢，赤著腳在溪澗里奔跑，在青蘿藤蔓上歌唱……她們會蹬著小細腿像小猴子一樣靈巧地爬上樹，然后高傲地指著肖全，挑釁他“不敢上來”，他拿著相機仰望她們，如城市里唐突的闖入者已經(jīng)得到主人的許可，肆無忌憚地記錄她們在千年的森林里如精靈般飛翔，而姐妹倆，仿若相機從不存在。精靈般的女孩，讓他感動感恩：“無論作為一名攝影師還是一個普通人，這一生能與林妲、宛妲相遇，都是一件幸運的事。”

2017年4月，北京今日美術(shù)館舉辦《今日·肖全肖像》展覽，展出的作品除了演員周迅以及為數(shù)不多的幾張老照片外，其余都是普通人的普通面貌。20年過去，肖全仍然是柏樺口中那個“易感動，帶著發(fā)現(xiàn)的激情和快感”拍照的人，即使鏡頭里的人變成了普通人，他敏銳的鏡頭中仍然記錄著當今時代真實的參與者。

三毛是肖全的第一扇門，現(xiàn)在他又回到門口

肖全曾說，三毛是他的第一扇門，他用高貴、堅強的鏡頭去表現(xiàn)她，拍出如杜拉斯一般的神情；而楊麗萍是他的夢想，第一次在電視里看到她，他就對家人說會成為她的朋友，即使容貌老去，楊麗萍也愿將自己交給他拍；易知難的悲傷只在肖全的鏡頭里，這張照片讓無數(shù)女人發(fā)瘋——一輩子要有一張這樣的照片就好了。感謝上帝，派他來拍下這些女性最美的靈魂。

今年年初，在重慶黃桷埡三毛故居，肖全在茶館遇到一個山城姑娘，他請她拍照。一筐枇杷做道具，山城姑娘她提著一籃子枇杷從三毛的舊屋里走出來，光有些瞇眼，他有些恍惚，與三毛相處時的回憶撲面而來，那一刻他覺得很滿足，就像當初三毛換上乞丐裝在河邊走來走去，他得以再一次跟時代敏感地接通了。重慶女人就是這座城市的名片，她們自信獨立、豪爽大氣、敢為人先，具有時代特質(zhì)。他帶著久別重逢的重慶女孩“小三毛”去黃桷埡拍片；跑到長江邊上約美院學子拍片，一同坐船、喝茶、嗑瓜子，享受完全放松的人生，他還挑出一個女孩在江邊修橋臨時搭建的塔基上演繹一把自由女神的戲碼，拍照時人物的頭頂正好有個跨江的橋，橋上正好有輛火車駛過，背景是正在建設的魔幻氣質(zhì)的高樓大廈……“世界太大了，我能有幸碰見的女人微乎其微。她們有意無意被我遇見，闖進了我的黑匣子里面，成為我影像檔案里面的人物。所以我就特別想獲取一個展示她們的機會和責任。”對于拍攝重慶女人，肖全更多了一些責任和義務。

2017年6月17日，重慶原·美術(shù)館以《時代肖像——肖全鏡頭下的重慶女人》為名，展出每一個像三毛，卻又獨具個人魅力、閃爍著時代光輝的重慶女性。她們與這個時代一起被肖全呈現(xiàn)在鏡頭里，卻也陪著肖全，回歸到攝影的初心。

2017年的春天無疑是屬于肖全的。幾乎同一時間段，他分別在今日美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、官舍會空間開展，其中北京民生現(xiàn)代美術(shù)館回顧《我們這一代》，今日美術(shù)館展出普通人的影像，而官舍會空間則展出肖全在行走世界時的作品。盡管影像的形式有所不同，但他用本能記錄著時間與變遷，單純透明，如一泓清水，在他的鏡頭里，我們得以一遍又一遍地觸碰時代的光輝，感受它的質(zhì)地與溫度。