一個(gè)讓人銘記的夜晚

摘 要：1912年英國(guó)豪華郵輪“泰坦尼克號(hào)”處女航撞擊冰山沉船事件在二十世紀(jì)引起了巨大的轟動(dòng)和反響。1958年導(dǎo)演羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的電影《冰海沉船》以理性冷靜的視角分析該沉船事件，奪得了美國(guó)1959年金球獎(jiǎng)桂冠。本文就該片的敘事、主題、結(jié)構(gòu)等方面，與《泰坦尼克號(hào)》對(duì)比，淺析災(zāi)難片《冰海沉船》的影片風(fēng)格和人物精神面貌。

關(guān)鍵詞：冰海沉船；主題；敘事

作者簡(jiǎn)介：鄭新然（1996-），女，河北唐山人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01

《冰海沉船》是一部由羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的，被載入史冊(cè)的影片。本片改編自沃爾特·勞德的同名小說(shuō)，描寫(xiě)了1912年英國(guó)豪華游輪“泰坦尼克”號(hào)的處女航因撞擊冰山沉沒(méi)的故事。該片用順序的敘事方式，講述了從泰坦尼克號(hào)啟航前的外界評(píng)論、到沉船事件發(fā)生后的善后工作，真實(shí)再現(xiàn)了這一“世界之最”的游輪隕落的完整過(guò)程。整個(gè)影片并沒(méi)有1998年《泰坦里克號(hào)》里轟轟烈烈的愛(ài)情故事，而是通過(guò)記錄這艘永不沉沒(méi)之船的沉沒(méi)，刻畫(huà)出不同階層、不同身份的人在這個(gè)過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的精神追求。

影片《冰海沉船》與《泰坦尼克號(hào)》同樣記錄了1912年英國(guó)豪華游輪“泰坦尼克號(hào)”首航撞擊冰山的故事，但二者在表達(dá)的主題和敘述結(jié)構(gòu)上有著明顯的差別?！短┨鼓峥颂?hào)》主要是以愛(ài)情為主題，展現(xiàn)貴族與貧民這種跨越階級(jí)的愛(ài)情在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的真摯和殘酷?？仿?dǎo)演把這樣一個(gè)艷遇式的愛(ài)情安置在游輪撞擊冰山這樣的天災(zāi)上，敘事畫(huà)面中通過(guò)運(yùn)用大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)捕捉人、船、事件三者的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并通過(guò)主人公所洋溢的激情和沖突來(lái)放大故事本身所包含的不確定因素，使得一場(chǎng)類似于一夜情的愛(ài)情故事變得刻骨銘心。在整個(gè)觀影過(guò)程中，觀眾更多地被人物命運(yùn)走向所牽引，而沉船過(guò)程被放在了相對(duì)較次要的位置。

如果說(shuō)卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》將沉船事件歸結(jié)于“天災(zāi)”，那么羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的《冰海沉船》著重強(qiáng)調(diào)了“人禍”的因素。這部影片按照事件發(fā)展順序敘事，節(jié)奏平靜舒緩，大都采用固定鏡頭攝影，敘事過(guò)程中盡量淡化事件中的戲劇成分，強(qiáng)調(diào)影片的紀(jì)實(shí)性和還原歷史的功能性，力圖完整還原沉船過(guò)程的全貌和慘劇的真相：盲目的追求速度，瞭望的疏忽，對(duì)于無(wú)線電航警的忽視；船東為了追求利益、聲譽(yù)，過(guò)多干涉航行，以及事務(wù)部源源不斷的私人電報(bào)干擾了航行安全信息的接收；事故發(fā)生后，距離泰坦尼克號(hào)最近的加州人號(hào)沒(méi)有采取任何有助于救援的措施等。影片在還原給觀眾泰坦尼克號(hào)這一慘劇一步步最終鑄成的各種原因的主線上，客觀地展現(xiàn)了由災(zāi)難體現(xiàn)出的愛(ài)情的忠貞、人性的美丑，以及靈魂的貴賤。

在情節(jié)與層次的設(shè)置上，《冰海沉船》雖沒(méi)有《泰坦尼克號(hào)》中明確的主人公的愛(ài)情主線，但圍繞中心的沉船事件，影片中多次為沉船埋下“人禍”因素的線索。在影片伊始的火車上，兩對(duì)夫婦便對(duì)報(bào)紙上關(guān)于“泰坦尼克號(hào)”的報(bào)道起了爭(zhēng)論；二副讀著報(bào)紙上“人類的創(chuàng)舉”、“水上之城”，嘴上卻諷刺船上配套設(shè)施的豪華；而旁邊的紳士聽(tīng)不下去了，反問(wèn)道：“你是外國(guó)人嗎？難道你不以這艘船為榮嗎？”此處映射的整個(gè)英國(guó)社會(huì)的浮夸和急功近利，正是導(dǎo)演為巨輪沉沒(méi)埋下的第一處伏筆。而在影片在開(kāi)始后的13分鐘，導(dǎo)演在這里用冰山警告電報(bào)為故事設(shè)置了第二次懸念，同時(shí)為情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。而后導(dǎo)演又用施特勞斯的圓舞曲和滴答的電報(bào)聲作對(duì)比，暗示其它船只的電報(bào)是專門(mén)用于傳輸航行信息的，而泰坦尼克號(hào)的電報(bào)卻充斥著富人的調(diào)情、吹噓和浮華做派，就像是電報(bào)員相互調(diào)侃的話一樣：“千萬(wàn)別開(kāi)回原地，這樣得把我們忙死不可?！边@種頻繁發(fā)送電報(bào)的情景更是解釋了電報(bào)員何以錯(cuò)過(guò)重要電報(bào)的原因。影片前半部分將整個(gè)社會(huì)的浮躁與自大展現(xiàn)的一覽無(wú)遺，同時(shí)為影片后半部分的劇情埋下了伏筆。當(dāng)然，如此一針見(jiàn)血的細(xì)節(jié)在影片中不勝枚舉，它們都將矛頭指向英國(guó)社會(huì)的自負(fù)心理，正如劫后余生的大副看到眼前的浮尸時(shí)所說(shuō)的話：“都怪人類太自負(fù)，甚至現(xiàn)在，我都不相信這一切真的發(fā)生了。”

《冰海沉船》采用災(zāi)難片的典型結(jié)構(gòu)，多人物多進(jìn)程，核心是一個(gè)共同的事件。影片里細(xì)節(jié)的展現(xiàn)讓人物和事件間的對(duì)比更加強(qiáng)烈：當(dāng)游輪剛撞擊冰山時(shí)，貴族們首先想到的不是船體和自身的危險(xiǎn)，而是抱怨酒杯灑了；當(dāng)船體傾斜時(shí)，頭等艙的貴族們還在漫不經(jīng)心的打牌。影片中貴族的懈怠與沉船的緊急形成鮮明對(duì)比，在無(wú)形中增添一種緊張感和荒謬感。而當(dāng)船體即將沉沒(méi)，好心的管事保護(hù)無(wú)依無(wú)靠的小男孩、樂(lè)隊(duì)的成員堅(jiān)持演奏到沉船的最后一刻、船長(zhǎng)和造船者選擇與船體一同沉沒(méi)等，他們的選擇與貴族的行為形成鮮明的對(duì)比，在災(zāi)難面前人性的善惡都在求生欲面前得到放大，雖然每個(gè)人都掠影匆匆，但整個(gè)社會(huì)的心態(tài)和生存狀態(tài)都盡收眼底。

在已經(jīng)被大量特技喂飽了的當(dāng)代觀眾眼中，《冰海沉船》這部影片與《泰坦尼克號(hào)》的愛(ài)情主線比起來(lái)，似乎顯得有些沉悶無(wú)奇。但在我看來(lái)，電影分為兩種：一種時(shí)刻提醒你，這是電影，另一種平淡地告訴你，這是生活?！侗３链酚萌缤o(jì)錄片的理性角度，客觀地告訴觀眾正視人類在自然界面前脆弱無(wú)助的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而追求在災(zāi)難發(fā)生時(shí)如何體現(xiàn)人類的尊嚴(yán)、生命的可貴和精神力量的強(qiáng)大。這也是《冰海沉船》這部災(zāi)難片在反思之余最具正面意義的所在。

參考文獻(xiàn)：

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