情節(jié)“突轉(zhuǎn)”下畸形愛戀的悲劇書寫

摘 要：將《洛麗塔》拋開世俗倫理的標(biāo)準(zhǔn)，可發(fā)現(xiàn)小說淺層肉欲表達(dá)下弗拉基米爾·納博科夫?qū)θ宋锫妍愃秃嗖厣铌P(guān)系的深層暗含。本文主要以小說三次情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”為基點(diǎn)來分析洛麗塔和亨伯特隨著不同情節(jié)轉(zhuǎn)換所產(chǎn)生的心理變化，以及在多次“突轉(zhuǎn)”后二人不可避免的悲劇結(jié)局。

關(guān)鍵詞：“突轉(zhuǎn)”；循環(huán)；掙脫；回歸；死亡；平衡

作者簡介：周博（1992.8-），男，漢族，云南曲靖人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于鄭州大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01

弗拉基米爾·納博科夫作為俄裔美國作家，先后在俄美等國居住，所創(chuàng)作品尤以《洛麗塔》知名?！堵妍愃吩诔霭鏁r遭遇種種指責(zé)，但其深刻的審美意蘊(yùn)和文學(xué)價值最終贏得廣大受眾群體的認(rèn)可，其中有對小說中表達(dá)的肉欲與審美界限以及性描寫下的倫理道德等問題。本文著力于從亞里士多德《詩學(xué)》中提出的情節(jié)“突轉(zhuǎn)”概念來分析小說人物洛麗塔與亨伯特的愛戀關(guān)系，在亞里士多德看來，“突轉(zhuǎn)指行動按照我們所說的原則向相反方向發(fā)展……指情勢向相反的方向轉(zhuǎn)變……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！盵1]

一、情竇初開時的順從與荒謬

小說故事及人物關(guān)系簡單，但作者巧妙設(shè)計了幾次關(guān)鍵的情節(jié)“突轉(zhuǎn)”，其中第一個是從亨伯特租住進(jìn)洛麗塔家中開始。這一情節(jié)的設(shè)置使得亨伯特有了和洛麗塔近距離接觸的機(jī)會，而正處情竇初開的洛麗塔對戀愛乃至異性正值好奇的階段，所以二人的畸形愛戀順理成章地有了契機(jī)并得以發(fā)展。然而，故事的發(fā)展并非使洛麗塔和亨伯特持續(xù)處于傾慕之中，而是戲劇性的安排了黑茲與亨伯特的突然結(jié)合，這使得亨伯特的計劃得以更進(jìn)一步。因?yàn)樗⒎钦鎼酆谄?，只是這樣可以更方便的與洛麗塔接觸，隨后戲劇性的“突轉(zhuǎn)”出現(xiàn)在夏洛特發(fā)現(xiàn)亨伯特并非喜歡自己，而是暗戀洛麗塔，以至于在氣急敗壞出門時被汽車撞死街頭。在這一段情節(jié)安排中，“突轉(zhuǎn)”達(dá)到了極點(diǎn)，故事鋪墊得以完成，人物選擇與生活的荒謬性得到展現(xiàn)。可見，在情節(jié)的發(fā)展中，洛麗塔出現(xiàn)了由情竇初開到接受亨伯特的戲弄以及在現(xiàn)實(shí)重壓下的無奈，而亨伯特則從初次的如愿以償?shù)介_始幻想乃至希望黑茲死亡，從而他可順理成章的以繼父身份占有洛麗塔，事實(shí)確實(shí)如此。也正是基于此“突轉(zhuǎn)”情節(jié)，洛麗塔和亨伯特的畸形愛戀得以展開，并為最后的悲劇出現(xiàn)制造了合理性。

二、循環(huán)漫游下的偽裝與逃脫

當(dāng)洛麗塔從露營地回來，故事巧妙的安排了其由繼父亨伯特?fù)狃B(yǎng)，以致她不可能逃離亨伯特的掌控，繼而跟隨他四處漫游，于是有了汽車旅館乃至各種場合的性愛，且這類生活模式完全像惡性循環(huán)。事實(shí)上，“流亡是很多人一生中不得不經(jīng)歷的一種行為……流亡源于被周圍世界的邊緣化和不合作，其表現(xiàn)就是一種在漫漫人生路上永遠(yuǎn)追求無以為家的狀態(tài)?！盵2]但是，在二人長久的生活中，洛麗塔年齡漸長，開始有了作為青春少女所憧憬的事物，包括對自由愛戀的表達(dá)與追求以及對特權(quán)的抵抗，繼而她希望掙脫與亨伯特長久的漫游。而作為亨伯特來說，繼父的身份使他有一定的合理性帶領(lǐng)自己的孩子入住各個酒店，但他也并不想讓洛麗塔是自己情人的身份被暴露，所以二人都在進(jìn)行掙脫，一個是對惡性循環(huán)的掙脫，一個是對世俗倫理的掙脫。此是，作者巧妙設(shè)計了第二次情節(jié)“突轉(zhuǎn)”，即洛麗塔在一次住院時離奇出逃，以致亨伯特四處尋找不得，故而二人的畸形愛戀就此結(jié)束，亨伯特也開始回歸到世俗倫理所接受的正常婚姻組合，即與多塔結(jié)合。

三、走投無路后的回歸與重燃

洛麗塔在與奎爾蒂私奔無果嫁給狄克之后，由于生活困難，只能以女兒的身份給亨伯特寄來求助信，這一情節(jié)的戲劇性出現(xiàn)又將亨伯特對洛麗塔的愛戀再次喚醒，于是他毅然離開多塔。事實(shí)也正如亨伯特想象的那樣，十七歲的洛麗塔已經(jīng)不再是當(dāng)年亨伯特眼中的洛麗塔——不再性感、體型臃腫且懷有身孕，汗毛明顯且臉頰凹陷，并且伴隨這種生理變化的洛麗塔也毅然表明她不可能與亨伯特回到從前，或者亨伯特如今還期望的那樣。于是亨伯特給了她四千美元以后只能憤恨地想要槍殺他認(rèn)為的罪魁禍?zhǔn)住鼱柕?，結(jié)果如他所愿，奎爾蒂死于槍下。所以洛麗塔寄信給亨伯特這一情節(jié)的出現(xiàn)又再次造就了故事的戲劇性和“突轉(zhuǎn)”性，即洛麗塔并不能在夢幻的愛戀中立足，于是只能草草落入塵世的既定規(guī)律，過上無奈的現(xiàn)實(shí)生活。而對于亨伯特，這一“突轉(zhuǎn)”卻使他又再次陷入對往昔歲月的回憶之中，但一切已經(jīng)不是當(dāng)年景象。

四、死亡書寫下的延伸與平衡

小說某種意義上可算作一部具有深刻意味的悲劇作品，盡管死亡結(jié)局不能和悲劇相等，但梳理故事發(fā)現(xiàn)，從黑茲的以外死亡到奎爾蒂的被槍殺，再到洛麗塔的難產(chǎn)而死和亨伯特的病死獄中，每一個死亡都在讓作品的悲痛性升華。

最值得研究的是故事結(jié)局安排為洛麗塔死亡，而其丈夫和女兒生。筆者大膽假設(shè)，即納博科夫是否也在試圖延伸一個新的洛麗塔，因?yàn)槭ツ赣H的女嬰同樣不可知的是會不會又如其母親一樣陷入畸形愛戀之中?？梢?，納博科夫應(yīng)該也在試圖表達(dá)一種惡性循環(huán)的未知，并想要表達(dá)一種美，即不正常愛戀之下，性欲滿足與絕對愛戀表達(dá)的平衡界限。另外，亨伯特至死對洛麗塔的至愛行為也某種程度表明現(xiàn)實(shí)無奈只能寄托于精神之愛的彌補(bǔ)，于是“戀童癖”這種愛欲行為就和絕對之愛的堅(jiān)守達(dá)成一種美的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]亞里士多德著，羅念生譯.《詩學(xué)》[M].北京：人民出版社，2001：28.

[2]韓玉蘭.《永遠(yuǎn)漂泊的旅者——解析<洛麗塔>中亨伯特的流亡》[D].曲阜師范大學(xué)，2012：3.