Perryy
在美國(guó)攝影師勞倫·格拉貝利(Lauren Grabelle)色彩濃郁的畫面中,美國(guó)國(guó)旗下的禿鷹剛剛傷愈復(fù)出;動(dòng)物園中的豺狼麻木地佇立在人造的“自然”背景墻內(nèi);大象憂郁的眼神仿佛在向我們?cè)V說著它的壓抑;一只大猩猩用手抱著頭靠在磚墻下若有所思——這些引人共鳴的動(dòng)物照片,來自于她在20多年前所拍攝的一組早期系列作品《自然的疆界》(Natural Boundaries)。
尋找與動(dòng)物的共鳴
20世紀(jì)90年代初,20多歲的勞倫是美國(guó)紐約大學(xué)人類學(xué)專業(yè)的一名本科生,當(dāng)時(shí)的她便對(duì)攝影充滿了興趣?!斑@組作品是我在非常早期的時(shí)候拍攝的個(gè)人攝影項(xiàng)目,當(dāng)時(shí)我非常鐘愛柯達(dá)克羅姆(Kodachrome)反轉(zhuǎn)片豐富且艷麗的色彩。當(dāng)我第一次來到紐約的布朗克斯動(dòng)物園時(shí),我開始思索作為攝影師的我應(yīng)該如何定義自己的創(chuàng)作風(fēng)格。”當(dāng)腦海中還沒有什么明確拍攝想法的勞倫拿到了那次拍攝的反轉(zhuǎn)片成片后,隨即被這些照片打擊到了?!拔也⒉淮_定這些照片能表達(dá)些什么,所以我再次回到動(dòng)物園,并拍攝了更多照片。”第二次拍攝不久后,勞倫意識(shí)到,她善于發(fā)現(xiàn)自己與被攝對(duì)象之間存在的共鳴感。在動(dòng)物園中,她逐漸感受到自己已經(jīng)深深地與那些被困在人工環(huán)境中的動(dòng)物“系”在了一起——顯然它們是不屬于那里的。
在1992至1993年間,勞倫專門前往了很多和動(dòng)物有關(guān)的場(chǎng)所進(jìn)行拍攝,其中最主要的拍攝地是紐約布朗克斯動(dòng)物園和布魯克林眺望公園動(dòng)物園。有一次,勞倫在紐約布朗克斯動(dòng)物園的企鵝館拍攝玻璃幕墻內(nèi)的企鵝時(shí),一段來自身邊游客的對(duì)話讓她非常難忘:“一個(gè)孩子問她的媽媽說,‘如果企鵝之后能回到它自己的家就好了!那一刻,我便發(fā)現(xiàn),這種關(guān)愛動(dòng)物的共鳴是無處不在的?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170808-1-l.jpg" style="">
隨著拍攝的逐步深入,為了豐富這組作品的故事內(nèi)容,勞倫還特地走訪了位于紐約皇后區(qū)的幾家寵物商店、家鄉(xiāng)的農(nóng)貿(mào)集市,還有紐約自然歷史博物館——盡管博物館中的那些動(dòng)物標(biāo)本并不會(huì)意識(shí)到它們被放置在人工的環(huán)境中,但勞倫卻能感受到那份無奈中的悲哀。
關(guān)注動(dòng)物出于本能
勞倫談起這組作品最有意義的經(jīng)歷,便是那張?jiān)谧约杭亦l(xiāng)新澤西的農(nóng)貿(mào)集會(huì)上拍攝的禿鷹照片(左頁(yè)圖)。當(dāng)時(shí)她回到家鄉(xiāng)探親,和家人一起到農(nóng)貿(mào)集會(huì)上閑逛。那里恰好有一家機(jī)構(gòu)正在舉辦一場(chǎng)展覽,展示了一些被該機(jī)構(gòu)救助的受傷鳥類?!霸谶@只受傷(或者已經(jīng)康復(fù))的禿鷹背后懸掛美國(guó)國(guó)旗并不是什么新鮮的事,因?yàn)槔销棻旧砭褪蔷哂忻绹?guó)符號(hào)的動(dòng)物。但在那一瞬間,我體會(huì)到了在動(dòng)物園時(shí)的感受,這個(gè)畫面更深刻地打動(dòng)了我,一種似曾相識(shí)的感受映射了我自身無法回到家鄉(xiāng)的體驗(yàn)。我便反復(fù)詢問自己:我在哪里生活,我可以去哪,我到底是誰?”
勞倫從小就非常喜愛動(dòng)物,兒時(shí)的她就經(jīng)常與家里的寵物狗愉快地玩耍。直至今日,她對(duì)人、動(dòng)物與自然的關(guān)注從未停止,并已經(jīng)拍攝了大量和動(dòng)物與自然相關(guān)的作品,她善于用攝影的語言表達(dá)生靈生存與死亡的關(guān)系。她始終相信,她對(duì)動(dòng)物的關(guān)注是出于一種本能。“雖然我非常欣賞動(dòng)物園和博物館被賦予的教書育人的意義,也正因如此,我才學(xué)會(huì)了對(duì)身邊那些被困住的生靈產(chǎn)生憐憫之情。但當(dāng)我看到那些動(dòng)物時(shí),我能感受到它們都是有感情的——無論生死,它們都已經(jīng)被置于那些人工的環(huán)境中了。”
在勞倫看來,將這組作品命名為《自然的疆界》也稍帶有諷刺的意味?!斑@組作品本身可以命名為《非自然疆界》(Unnatural Boundaries),因?yàn)樵谖遗臄z的空間中沒有任何自然的場(chǎng)景。這一切只是因?yàn)槿藗儽砻嫔蠈?duì)這種‘自然的默許?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170808-2-l.jpg" style="">
自幼接受母親的攝影熏陶
勞倫與攝影的淵源在童年就得以見證。在幼兒園時(shí),她得到了第一臺(tái)相機(jī)——柯達(dá)Instamatic相機(jī)。而她的第一臺(tái)35mm相機(jī)則是她的母親在15歲時(shí)送給她的禮物。“我母親是一名狂熱的攝影愛好者,在上世紀(jì)50年代,她為人像和時(shí)尚攝影師彼得·巴師(Peter Basch)做過助理。”勞倫說道。勞倫雖然在高中就選修了攝影課,但直到上大學(xué)時(shí),她才真正對(duì)攝影重視了起來?!拔以诒究频臅r(shí)候選修了電影和攝影課程,包括在紐約大學(xué)帕森斯學(xué)院學(xué)習(xí)了攝影技巧和理論課程。我還曾和南·戈?duì)柖。∟an Goldin)一同加入攝影工作坊學(xué)習(xí)?!背藢?duì)動(dòng)物的關(guān)注,勞倫同樣善于發(fā)現(xiàn)攝影和影像的力量,她曾在美國(guó)西部的曠野中冒險(xiǎn),還曾化名為“攝影師X”進(jìn)入賭場(chǎng)拍攝監(jiān)控錄像中的畫面。
離開喧囂,重回自然
最近,勞倫剛剛搬到了位于美國(guó)蒙大拿州西北部地區(qū)的郊外。由于曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間生活在以人口密度和生活壓力著稱的紐約,她產(chǎn)生了對(duì)自然荒野的向往。勞倫依然持續(xù)拍攝關(guān)于她看到的一切,而她最喜歡拍攝的對(duì)象,是她的愛犬“糖果”,這是一只威瑪獵犬。勞倫帶著她的愛犬深入鄉(xiāng)村田野間,或是出現(xiàn)在寧?kù)o空曠的海灘上,無時(shí)無刻地記錄著“糖果”在自然環(huán)境中的身影。
隨著時(shí)代的變遷,曾經(jīng)非常喜歡柯達(dá)反轉(zhuǎn)片的勞倫,已經(jīng)全部使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作,并且借助她的iPhone 7手機(jī)拍攝了大量的作品。目前,她正忙于籌備即將舉辦的個(gè)人展覽。這次展覽的主題也和動(dòng)物息息相關(guān),展出的作品包括她最新拍攝的系列——一個(gè)關(guān)于“糖果”剛剛從癱瘓中康復(fù)的故事,此次展覽將于今年9月在美國(guó)華盛頓大學(xué)的獸醫(yī)學(xué)院舉辦。