被囚禁的自由

Perryy

在美國(guó)攝影師勞倫·格拉貝利（Lauren Grabelle）色彩濃郁的畫面中，美國(guó)國(guó)旗下的禿鷹剛剛傷愈復(fù)出；動(dòng)物園中的豺狼麻木地佇立在人造的“自然”背景墻內(nèi)；大象憂郁的眼神仿佛在向我們?cè)V說著它的壓抑；一只大猩猩用手抱著頭靠在磚墻下若有所思——這些引人共鳴的動(dòng)物照片，來自于她在20多年前所拍攝的一組早期系列作品《自然的疆界》（Natural Boundaries）。

尋找與動(dòng)物的共鳴

20世紀(jì)90年代初，20多歲的勞倫是美國(guó)紐約大學(xué)人類學(xué)專業(yè)的一名本科生，當(dāng)時(shí)的她便對(duì)攝影充滿了興趣?！斑@組作品是我在非常早期的時(shí)候拍攝的個(gè)人攝影項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)我非常鐘愛柯達(dá)克羅姆（Kodachrome）反轉(zhuǎn)片豐富且艷麗的色彩。當(dāng)我第一次來到紐約的布朗克斯動(dòng)物園時(shí)，我開始思索作為攝影師的我應(yīng)該如何定義自己的創(chuàng)作風(fēng)格。”當(dāng)腦海中還沒有什么明確拍攝想法的勞倫拿到了那次拍攝的反轉(zhuǎn)片成片后，隨即被這些照片打擊到了?！拔也⒉淮_定這些照片能表達(dá)些什么，所以我再次回到動(dòng)物園，并拍攝了更多照片。”第二次拍攝不久后，勞倫意識(shí)到，她善于發(fā)現(xiàn)自己與被攝對(duì)象之間存在的共鳴感。在動(dòng)物園中，她逐漸感受到自己已經(jīng)深深地與那些被困在人工環(huán)境中的動(dòng)物“系”在了一起——顯然它們是不屬于那里的。

在1992至1993年間，勞倫專門前往了很多和動(dòng)物有關(guān)的場(chǎng)所進(jìn)行拍攝，其中最主要的拍攝地是紐約布朗克斯動(dòng)物園和布魯克林眺望公園動(dòng)物園。有一次，勞倫在紐約布朗克斯動(dòng)物園的企鵝館拍攝玻璃幕墻內(nèi)的企鵝時(shí)，一段來自身邊游客的對(duì)話讓她非常難忘：“一個(gè)孩子問她的媽媽說，‘如果企鵝之后能回到它自己的家就好了！那一刻，我便發(fā)現(xiàn)，這種關(guān)愛動(dòng)物的共鳴是無處不在的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170808-1-l.jpg" style="">

隨著拍攝的逐步深入，為了豐富這組作品的故事內(nèi)容，勞倫還特地走訪了位于紐約皇后區(qū)的幾家寵物商店、家鄉(xiāng)的農(nóng)貿(mào)集市，還有紐約自然歷史博物館——盡管博物館中的那些動(dòng)物標(biāo)本并不會(huì)意識(shí)到它們被放置在人工的環(huán)境中，但勞倫卻能感受到那份無奈中的悲哀。

關(guān)注動(dòng)物出于本能

勞倫談起這組作品最有意義的經(jīng)歷，便是那張?jiān)谧约杭亦l(xiāng)新澤西的農(nóng)貿(mào)集會(huì)上拍攝的禿鷹照片（左頁(yè)圖）。當(dāng)時(shí)她回到家鄉(xiāng)探親，和家人一起到農(nóng)貿(mào)集會(huì)上閑逛。那里恰好有一家機(jī)構(gòu)正在舉辦一場(chǎng)展覽，展示了一些被該機(jī)構(gòu)救助的受傷鳥類?！霸谶@只受傷（或者已經(jīng)康復(fù)）的禿鷹背后懸掛美國(guó)國(guó)旗并不是什么新鮮的事，因?yàn)槔销棻旧砭褪蔷哂忻绹?guó)符號(hào)的動(dòng)物。但在那一瞬間，我體會(huì)到了在動(dòng)物園時(shí)的感受，這個(gè)畫面更深刻地打動(dòng)了我，一種似曾相識(shí)的感受映射了我自身無法回到家鄉(xiāng)的體驗(yàn)。我便反復(fù)詢問自己：我在哪里生活，我可以去哪，我到底是誰？”

勞倫從小就非常喜愛動(dòng)物，兒時(shí)的她就經(jīng)常與家里的寵物狗愉快地玩耍。直至今日，她對(duì)人、動(dòng)物與自然的關(guān)注從未停止，并已經(jīng)拍攝了大量和動(dòng)物與自然相關(guān)的作品，她善于用攝影的語言表達(dá)生靈生存與死亡的關(guān)系。她始終相信，她對(duì)動(dòng)物的關(guān)注是出于一種本能。“雖然我非常欣賞動(dòng)物園和博物館被賦予的教書育人的意義，也正因如此，我才學(xué)會(huì)了對(duì)身邊那些被困住的生靈產(chǎn)生憐憫之情。但當(dāng)我看到那些動(dòng)物時(shí)，我能感受到它們都是有感情的——無論生死，它們都已經(jīng)被置于那些人工的環(huán)境中了。”

在勞倫看來，將這組作品命名為《自然的疆界》也稍帶有諷刺的意味?！斑@組作品本身可以命名為《非自然疆界》（Unnatural Boundaries），因?yàn)樵谖遗臄z的空間中沒有任何自然的場(chǎng)景。這一切只是因?yàn)槿藗儽砻嫔蠈?duì)這種‘自然的默許?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/syzy201708syzy20170808-2-l.jpg" style="">

自幼接受母親的攝影熏陶

勞倫與攝影的淵源在童年就得以見證。在幼兒園時(shí)，她得到了第一臺(tái)相機(jī)——柯達(dá)Instamatic相機(jī)。而她的第一臺(tái)35mm相機(jī)則是她的母親在15歲時(shí)送給她的禮物。“我母親是一名狂熱的攝影愛好者，在上世紀(jì)50年代，她為人像和時(shí)尚攝影師彼得·巴師（Peter Basch）做過助理。”勞倫說道。勞倫雖然在高中就選修了攝影課，但直到上大學(xué)時(shí)，她才真正對(duì)攝影重視了起來?！拔以诒究频臅r(shí)候選修了電影和攝影課程，包括在紐約大學(xué)帕森斯學(xué)院學(xué)習(xí)了攝影技巧和理論課程。我還曾和南·戈?duì)柖。∟an Goldin）一同加入攝影工作坊學(xué)習(xí)?！背藢?duì)動(dòng)物的關(guān)注，勞倫同樣善于發(fā)現(xiàn)攝影和影像的力量，她曾在美國(guó)西部的曠野中冒險(xiǎn)，還曾化名為“攝影師X”進(jìn)入賭場(chǎng)拍攝監(jiān)控錄像中的畫面。

離開喧囂，重回自然

最近，勞倫剛剛搬到了位于美國(guó)蒙大拿州西北部地區(qū)的郊外。由于曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間生活在以人口密度和生活壓力著稱的紐約，她產(chǎn)生了對(duì)自然荒野的向往。勞倫依然持續(xù)拍攝關(guān)于她看到的一切，而她最喜歡拍攝的對(duì)象，是她的愛犬“糖果”，這是一只威瑪獵犬。勞倫帶著她的愛犬深入鄉(xiāng)村田野間，或是出現(xiàn)在寧?kù)o空曠的海灘上，無時(shí)無刻地記錄著“糖果”在自然環(huán)境中的身影。

隨著時(shí)代的變遷，曾經(jīng)非常喜歡柯達(dá)反轉(zhuǎn)片的勞倫，已經(jīng)全部使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，并且借助她的iPhone 7手機(jī)拍攝了大量的作品。目前，她正忙于籌備即將舉辦的個(gè)人展覽。這次展覽的主題也和動(dòng)物息息相關(guān)，展出的作品包括她最新拍攝的系列——一個(gè)關(guān)于“糖果”剛剛從癱瘓中康復(fù)的故事，此次展覽將于今年9月在美國(guó)華盛頓大學(xué)的獸醫(yī)學(xué)院舉辦。