論《國朝詞綜》的浙派詞學傾向及其影響

龍 野

(南昌大學 新聞與傳播學院，江西 南昌 330031)

論《國朝詞綜》的浙派詞學傾向及其影響

龍 野

(南昌大學 新聞與傳播學院，江西 南昌 330031)

《國朝詞綜》及二集是清代重要的詞學選本，其編選過程延續(xù)了朱彝尊的詞學理念，以南宋為宗，注重格律精嚴與詞風醇雅，對不符合此標準的詞作進行刪改，體現(xiàn)出明顯的浙派詞學色彩。王昶以選本形式對清代浙派詞學進行拓展，促成了浙派的鼎盛。因門戶意識過強，排斥不同詞風，選本未全面展現(xiàn)諸家詞學創(chuàng)作的真實情況，未能完整地展現(xiàn)出清代中前期詞學的全貌。

王昶；《國朝詞綜》；浙派詞學

王昶是厲鶚之后浙派詞學的重要領導者，在溝通與凝聚清中期浙派詞人群體上起到了重要作用，是“‘浙派’全盛期的一個總結人物”。他并不以重要的詞學理論與創(chuàng)作見長，而是通過一些重要的選本對浙派詞學進行拓展?！秶~綜》及二集是王昶以朱彝尊等倡導的詞學理念，甄選清代嘉慶以前詞人詞作形成的選本，他在選詞人時有意突出江浙地區(qū)的浙派詞人群體；選詞時盡量收入接近南宋姜夔、張炎一派風格的詞作，甚至以格律精嚴及風格醇雅為標準對入選的詞進行刪改，使其符合浙派詞風?！秶~綜》等選本壯大了浙派詞人群體的聲勢，推動了浙派詞學從江浙地區(qū)向全國拓展，對乾嘉詞壇產(chǎn)生了較大影響。

一 《國朝詞綜》中的浙派因素

作為一個詞學選家，王昶在理論及選詞標準上均受到朱彝尊的影響?！秶~綜》及二集“選詞大指，一如竹垞太史所云”，均注重聲律、強調(diào)醇雅，推崇南宋，在某種意義上可以說是有明顯浙派風格的清詞選本。這表現(xiàn)在兩個方面：一是入選詞數(shù)量最多者是浙派詞人；一是入選詞作以浙派風格為準。為更直觀地體現(xiàn)出重要詞人的地域及身份，我們將《國朝詞綜》及二集入選20闋以上者列為下表(單位：闋)。

詞家地域選詞詞家地域選詞詞家地域選詞朱彝尊嘉興65鄭沄揚州26王時翔太倉45李符嘉興33吳烺揚州23王策太倉35李良年嘉興31朱方藹桐鄉(xiāng)22毛健太倉26沈岸登平湖24厲鶚杭州54趙文哲上海46沈嘷日平湖22吳錫麒杭州36朱昂蘇州24張四科揚州37納蘭性德長白31楊揆無錫24江昉揚州37陳維崧宜興30林藩鐘蘇州21江昱揚州28史承謙宜興28過春山蘇州20江炳炎揚州27任曾貽宜興23

從上表可以看出，《國朝詞綜》及二集選詞在20闋以上者凡26人，主要以江浙兩地的詞人為主(含流寓)。其中朱彝尊、李符、李良年、沈岸登、沈嘷日為康熙間浙西詞派的代表人物；張四科、江昉、江昱、江炳炎、鄭沄、吳烺等人為清中期廣陵浙派詞人；厲鶚、吳錫麒等為武林詞人；趙文哲、朱昂、林藩鐘、過春山、王時翔、王策、毛健等則是活動在蘇州、太倉等地的詞人，可以視為吳中浙派詞人。只有納蘭性德、陳維崧、任曾貽三人詞較多，不在浙派成員內(nèi)。這些詞人大多來自于詞學比較發(fā)達的地區(qū)，如平湖、桐鄉(xiāng)、嘉興、杭州等地，是康熙年間著名浙派詞人的故鄉(xiāng)。揚州是著名的廣陵詞人群體聚集之地，而上海、蘇州等地則是明末清初云間詞派的重要活動場所。

隨著康熙后期浙派勢力的擴大，云間、陽羨、廣陵等地的詞人在創(chuàng)作上均受其影響。如廣陵地區(qū)詞人在清中期以后受到厲鶚等人浸染，創(chuàng)作取法上由清初注重五代、北宋詞轉變?yōu)閷W南宋偏重清空醇雅；上海、太倉、蘇州等地的詞人創(chuàng)作上亦傾向于以浙派為主。王昶在談到太倉地區(qū)的詞學創(chuàng)作時云：“婁水百余年詞學，鹿樵生體綜北宋，未極幽妍，至小山、漢舒、今培、冏懷、素威、穎山出，乃能上繼浙西六子。同時作者，武林則樊榭、授衣，廣林[陵]則漁川、橙里，陽羨則淡存及位存兄弟，檇李則南薌、春橋、谷原，吳中則企晉、湘云、策時、升之，共二十馀家，各擅其工，即南宋未有其盛也?！彪m然所舉之人的創(chuàng)作未必盡能以浙派概括，但大致指出了當時詞壇普遍學習浙派的傾向。這些詞人被王昶收入《琴畫樓詞鈔》中，也成為《國朝詞綜》中清代中期浙派詞人群體的骨干，反映出當時浙派詞學影響不斷拓展、陣容日趨壯大的面貌。

其次，王昶選詞以浙派詞風為宗。陳維崧是陽羨派領袖，其詞風格豪放，但王昶對此類豪放之作幾乎未選，甚至對入選的原作進行刪改，以使其盡量接近浙派風格。這種情況在選史承謙詞時也存在。史承謙是陽羨詞派后人，創(chuàng)作風格多樣化，既有浙派清空騷雅的詞作，也有陽羨派的豪放之作，以及近《花間集》的言情小詞，并非浙派所能籠罩。王昶選其詞28闋，在入選詞人中排第14位，甚至超過了沈岸登等早期浙西詞派代表人物。但其入選的多是風格接近浙派的詞，“其詞選入《國朝詞綜》將三十首，然亦取其近于浙派者，佳篇固不止此”，就指出了王昶《國朝詞綜》對史氏詞作存有偏好，未盡其長。

這樣的現(xiàn)象在《國朝詞綜》中比較普遍。如吳偉業(yè)詞部分小令有《花間集》的影子，略帶“綺艷”，王昶選入時多有潤色，盡量雅化。王時翔的詞風取法存在前后差異，“雍正乾隆間詞學奉樊榭為赤幟，家白石而戶梅溪矣，惟王小山太守時翔及其侄漢舒秀才策，獨倡溫、李、晏、秦之學”。提及王時翔早年詞學晚唐北宋。王時翔自己說:“余年十五愛歐文忠、晏小山、秦淮海之作，摹其艷制，得二百余首。年來與里中毛博士鶴汀、顧孝廉玉停舉詞社，二君皆仿南宋，余亦強效之，弗能工也。”王時翔早年學五代北宋，尤其是寫情的小詞，頗涉艷冶；晚年學南宋，漸趨清雅。太倉詞人受到云間派影響，詞學有其傳統(tǒng)，王時翔早年的創(chuàng)作與浙派存在明顯的差別?！秶~綜》中選了一些他的情詞，如小令《浣溪沙》等多委婉不露，盡量與浙派的風格相合。王策(約1662—約1708)創(chuàng)作以婉約為主，兼具豪放一體?！八断阊┰~》，一以張炎、王沂孫為宗，偶效辛棄疾、劉過及柳耆卿、周邦彥，非其至者也?！睂嶋H上王策并非全學南宋，但王昶選詞時多選其近南宋風格的作品。儲秘書風格以南宋詞風為主，部分詞作受到陽羨詞派傳統(tǒng)的影響，有著明顯的豪放風格，但這類作品未被選入。這些表明王昶在選詞時有明顯的派別意識，是以浙派詞學理念為宗。

二 《國朝詞綜》改詞與浙派詞學理念

王昶喜改詞，曾將陳子龍《點絳唇·春日風雨有感》等的個別字詞改換以有意突出詞的比興之感與黍離之悲。這種現(xiàn)象在其詞選中也存在，丁紹儀指出《國朝詞綜》選彭孫遹《生查子》(薄醉不成歡)，將“枕席”改為“鴛枕”以更合詞律、更清虛騷雅的例子即是。如果將《國朝詞綜》及二集所選詞與詞人本集進行?？保覀兛梢园l(fā)現(xiàn)其中存在著普遍的文字差異。其中有一些是屬于詞家初稿與定稿的差異，更多的則是王昶在編選過程中對原詞進行了刪改，主要表現(xiàn)在對詞律的嚴格要求以及對醇雅詞風的追求上。以下從這兩個方面探析王昶有意識刪改清詞的現(xiàn)象。

(一)因不合詞律而刪改

清初詞人沿明人之習，格律未精純處時見詞集中，成為當時詞壇的一個普遍現(xiàn)象。如彭孫遹《延露詞》本《綺羅香·春盡日有寄》“翠遠如空，黛濃欲滴”，《國朝詞綜》作“翠遠浮空，紅殘欲滴”；“春色總歸塵土”的“總”字，“紅淚緘題”的“紅”字，《國朝詞綜》作“半”“珠”。據(jù)《欽定詞譜》，此調(diào)首句詞律為“中仄平平，平平仄仄”，原詞“如”字可以是上平的“魚”部，也可以是去聲的“御”部，問題尚且不大；但“黛濃”，“黛”字屬于去聲的“隊”部，不符合詞律，因此王昶改為“紅殘”，合詞律。此詞《瑤華集》《東白堂詞選》等也選入，文字同《延露詞》，可見是王昶作了改動。又，納蘭性德《鳳皇臺上憶吹簫·守歲》(錦瑟何年)“還向燭花影里”里的“燭”字，據(jù)《欽定詞譜》，此詞屬于雙調(diào)九十五字押平韻體，此句詞律當為“平仄平平仄仄”，第三字當為平聲字，而“燭”字仄聲，不合詞律。因此王昶將其改為“燈”字，以符合詞律。

陳維崧《迦陵詞全集》本《琵琶仙》(暝色官橋)“記醉惹”“許多往事”“待來春翠莢”，《國朝詞綜》分別作“記醉倚”“一番春恨”“待來春榆莢”?！杜孟伞窞榻缱詣?chuàng)詞調(diào)，據(jù)《欽定詞譜》的《琵琶仙》，“待來春榆莢”句的詞律當為“仄平平平仄”，陳維崧原作“待來春翠莢”為仄平平仄仄，誤。王昶蓋是據(jù)姜夔《琵琶仙》“與空階榆莢”而改，是符合格律的。彭孫遹、納蘭性德、陳維崧等是清初詞學大家，對于其詞不合詞律之處，王昶敢于刪改，以實現(xiàn)其重詞律的詞學追求。

即使是王昶推崇的浙派詞學領袖，如果其詞存在格律上的疏誤，王昶也會予以糾正。如振綺堂本《樊榭山房集》中厲鶚《聲聲慢·題停琴士女圖》：“簾垂有影，院靜無聲，誰家待月闌干。兩點深顰，分付次第眉山。薄妝乍脫，便低鬟、更自幽妍。心事遠，看轉將瑤軫，尚怯春寒。 只有梅花知得，愛香生弦外，韻在絲前。小立徘徊，肯敎流響空煙。人閑尚留粉本，不愁他、輕誤華年。凝望處，想?yún)M依約未眠?！痹~牌為《聲聲慢》，用較為普遍的平聲韻。據(jù)《欽定詞譜》，此詞當為雙調(diào)九十七字，厲鶚原詞為九十五字，少了兩字。細核之下，“薄妝乍脫”處脫漏了兩字，因此，王昶《國朝詞綜》卷二十一選入此詞時在“薄妝乍脫”前加上“嬋娟”，以符合詞律。又如，吳翊鳳《齊天樂》(蘋花不暖鴛鴦夢)過片詞律為“中平中仄中仄”，吳翊鳳原作“文園近來多病”，第四字“來”應仄而平，誤；王昶將其改為“杜郎愁思多少”。“思”字可讀去聲，顯得更好。此類例子頗多，如王昶對同輩或晚輩如吳錫麒、吳蔚光、楊芳燦、郭麐等的詞作不符合詞律者，也有刪改。限于行文，不再贅述。

(二) 因不符醇雅風格而刪改

因時代風氣的影響，除了對格律要求精確外，王昶在對雅的強調(diào)上比朱彝尊等清初浙派人士更突出，由“騷雅”而“醇雅”，體現(xiàn)出浙派詞學的“新變”。王昶喜歡以浙派清虛醇雅的審美風格來改詞，這在對非浙派詞人詞作的處理上顯得尤為明顯。例如，對吳偉業(yè)《南鄉(xiāng)子·新浴》一詞下闋，就有刪改：

吳偉業(yè)國朝詞綜梅村家藏稿·詩馀南鄉(xiāng)子·新浴扶起意珊珊,生怕微風漾翠紈。背立梧桐還避影,更闌。扶起骨珊珊,裙衩風來怯是單。背立梧桐貪避影,更闌。

此詞是寫新浴的瘦弱女子，《定山堂詩馀》下闋(《瑤華集》等同)作“扶起骨珊珊，裙衩風來怯是單”，用“骨”字刻意突出浴女的纖瘦，在視覺上有較強的沖擊力，但顯得直露滯礙，是外在的直接描繪，不夠空靈含蓄，尚有《花間》艷詞的影子。而《國朝詞綜》本此句作“扶起意珊珊，生怕微風漾翠紈”，用一“意”字，來突出浴女內(nèi)心慵懶的情態(tài)，由外在的視覺深入為內(nèi)心情態(tài)的描寫，顯得更為含蓄醇雅。“裙釵”是平平，“生怕”是平仄，此詞有三格，此處中平、中仄皆可，但南宋詞人此處多用“中仄”，如張先詞，王昶的改動大概就是以南宋詞為參照的?！吧挛L漾翠紈”與前面的“偷看一樹梨花露未干”相應，“偷看”與“生怕”都是以浴女為主描寫，而“裙衩風來怯是單”，則稍有跳躍，不如前者更含蓄地寫出了女子瘦弱怕風的心理軌跡?！按浼w”用詞更雅。這種改動，就體現(xiàn)出了王昶的浙派詞學中注重雅的一面。

此外，《東風第一枝·春夜同秋岳作》“做作一簾芳霧”，《國朝詞綜》改“做作”為“吹作”；改“旗亭蘂榜，訝批抹、雙鬟何據(jù)。趂好春，安頓心情”為“東風力軟，便逗起、春愁無數(shù)。趁踏青，好賦閑情”。從格律上說，改動處與原作均符合詞律，但“旗亭蘂榜，訝批抹、雙鬟何據(jù)”等描寫顯得過于俗氣直露，頗帶質實，而“東風力軟，便逗起、春愁無數(shù)”則較為蘊藉，清空雅致?！按底鳌币脖取白鲎鳌币哺m合用在詞中，更貼切。

又如李漁《浪淘沙》下闋，王昶在選入時也有刪改：

李漁國朝詞綜笠翁一家言·詩馀浪淘沙蜂蝶一生忙,尚戀馀香,踏青散后倦梳妝。又是懨懨人病也,天氣初長。蜂蝶一齊忙,生恐無香,名園從此讓村莊。萬頃菜花黃不了,人在中央。[10](P433)

原作是一首寫鄉(xiāng)村景物的詞，尤其下闋屬于直接描寫，顯得質實，詞境較淺俗，風格不高，明顯受到過《草堂詩馀》的影響，具有明代詞作的特點。按照原詞的面貌，遠達不到清人的選詞標準。因此王昶選入此詞時，著重對下闋作了刪改。經(jīng)過修改后，整首詞描寫的內(nèi)容與對象也有了明顯的區(qū)別。原詞寫暮春時節(jié)閑居的愜意，但用語格調(diào)不高；刪改后的下闋寫女子踏青后有感于春光易逝，傷春生病，因而懶得梳妝，將情致寫得更細膩。用詞更雅致，整個詞境也更為清空醇雅。這種刪改是浙派詞學追求“雅”的詞風的實踐。

類似者還有顧貞觀的《歸國遙》《南鄉(xiāng)子·搗衣》《柳初新·水仙祠下柳》《雙雙燕·本意用史梅溪韻》《念奴嬌》等，王昶在選入時均存在著大量刪改，以符合浙派雅的追求。如《歸國遙》：

顧貞觀國朝詞綜彈指詞歸國遙舒玉腕。斗草昨贏纏臂換。明日湔裙誰伴。問他佯不管。 幾疊才開羅扇。莫教題字滿?？諈s回文一半。有人親落款。呼女伴。斗草斗花輪日換。相約羅衣同澣。略嫌天氣暖。 幾折才開筠扇。莫教題便滿?？諈s回文一半。有人親落款。

由二詞的對比來看，王昶對此詞的改動頗大，相當于新的創(chuàng)作。從中我們也可以明顯看出兩者不同的審美趨向。原作“呼女伴，斗草斗花輪日換”等句，寫女子出游時豪放酣暢的情景，語言直白淺俗，略帶叫囂之嫌，且詞境顯得質實，不夠蘊藉。改換成“舒玉腕，斗草昨贏纏臂換”后顯得典雅，以“玉腕”來寫女性胳膊潔白如玉，更符合詞(非曲)的用語。“略嫌天氣暖”改為“問他佯不管”更能拓展女性的細膩心思?！罢邸弊指摹隘B”、“筠”字改“羅”字等，更合女性身份，整個詞境也清空，更為雅致蘊藉。

又如，曹貞吉的《賣花聲·秋夜》下闋，王昶在選詞時也作了刪改：

曹貞吉國朝詞綜珂雪詞賣花聲·秋夜孤枕夢難成。怕聽聲聲。一天黃葉雁縱橫。搔首自憐霜滿鬢,又喚愁生。無計破愁城。夢斷魂驚。一天黃葉雁縱橫。不待成霜霜滿鬢,短發(fā)星星。

經(jīng)過對比，我們可以發(fā)現(xiàn)除了“一天黃葉雁縱橫”一句未改外，其他均換，《國朝詞綜》本相當于重新創(chuàng)作了一首詞?！盁o計破愁城。夢斷魂驚”寫秋夜中詞人的愁緒難以消除，以至于夢斷魂驚，稍顯直露突兀。而“孤枕夢難成。怕聽聲聲”則寫得含蓄醇雅，用語更符合詞的特點，委婉的表現(xiàn)出了詞人愁緒難眠的情境。詞家歷來重視“過片”寫作，往往頗費經(jīng)營。原詞過片“無計破愁城”直接寫心中苦悶，與上闋略有疏離，而改作過片“孤枕夢難成”則與上闋緊密相承，殘夜聽雨，孤枕夢難成，過渡要更好，詞境也更清空，接近浙派詞學的審美標準。

類似的例子還有陳維崧《慶春澤·春影》下闋：

陳維崧國朝詞綜迦陵詞慶春澤·春影年時恰是鶯花候,正黃歸柳靨,紅入桃心。舞扇歌衫,參差十里園林。東風吹織絲絲滿,做半寒半暖光陰。問何時,日上花梢,細弄鳴禽。年時恰是鶯花候,正黃歸柳靨,紅入桃心。舞扇歌衫,參差十里園林。東風吹得韶光換,詎料人真?zhèn)€如今。問何時,日上花梢,細弄鳴禽。

原詞“東風吹得韶光換，詎料人真?zhèn)€如今”等有意學北宋詞人以口語入詞，并不符合浙派求雅的風格，王昶將其改為“東風吹織絲絲滿，做半寒半暖光陰”顯得更為含蓄雅致。此外，《夏初臨·本意》(中酒心情)“一畝池塘，綠陰濃撲簾衣”，“撲”字，《迦陵詞全集》原作“觸”字。據(jù)《詞譜》，“觸”“撲”均為入聲字，陳維崧原作、王昶改處均符合平仄，但“撲”字更靈動清空，將綠陰擬人化了，詞境更佳。這些刪改均與格律無關，更多的是出于對浙派詞學理念的追求。龔鼎孳、顧貞觀、曹貞吉、陳維崧等均是清初著名的詞人，他們的詞作已有定本，且多與清初的各類選本諸如《倚聲初集》等文字相同。王昶全部掌握其詞作稿本的可能性不大，這些詞作與《國朝詞綜》的文字差異，除沿襲清初詞選舊貌的情況外，基本上可以認定是王昶所改，為的是符合清空醇雅的風格。

值得指出的是，王昶對于浙派領袖詞的刪改較少，這可以從對朱彝尊詞作的處理上看出。比勘《曝書亭集》與《國朝詞綜》本，發(fā)現(xiàn)二者因詞律與審美上而刪改的錯誤幾乎沒有。偶有一些差異，可能也是因文字相近偶誤，如《探春慢·河豚》(曉日孤帆)“鬬鴨闌邊路”，“鬬”字，《國朝詞綜》作“門”，蓋因與“鬥”字形近偶誤。但對一般的浙派詞人如陸培《白蕉詞》，王昶有較大刪改，且這種刪改在《琴畫樓詞鈔》中已出現(xiàn)。

當然，有一些詞作的文字差異也未必全是王昶刪改。如郭麐《國香慢》(真色生香)題下有小序：“媚蘭小影為夢華題?！薄抖奉}下小序作“夢華以媚蘭小影屬題，云前塵影事不能去心，且他日尋春，欲依此求之也?！边@表明后者保留了原詞早期面貌，并非王昶刪改。

三 《國朝詞綜》偏重浙派對乾嘉詞壇的影響

王昶以高位引領乾嘉詞壇，所選《國朝詞綜》選人選詞均以浙派為主，甚至對入選詞作進行刪改以符合浙派詞學理念，體現(xiàn)出明顯的推尊浙派詞學的意圖，對乾嘉詞壇產(chǎn)生了較大的影響。這既有積極的一面，也有消極的一面。前者主要表現(xiàn)為推動浙派詞學趨于鼎盛；后者則表現(xiàn)在因選本推崇南宋，排斥豪放詞風等做法，存在著明顯的局限，未能真實客觀地反映出清代中前期詞學發(fā)展的全貌。以下分別述之。

(一)推動浙派詞學走向鼎盛

清代詞學流派的興盛，往往與選本有著密切的關系。龍榆生《選詞標準論》指出：“浙、常二派出，而詞學遂號中興；風氣轉移，乃在一二選本之力?！本褪亲⒁獾搅酥煲妥稹对~綜》、張惠言《詞選》對詞學流派形成的重要性。朱彝尊《詞綜》使得浙派詞學的影響不斷擴大。后來厲鶚繼續(xù)推崇南宋詞風，但其一生多居幕僚，地位不高，除了箋注《絕妙好詞》外，沒有重大影響力的選本傳世。浙派在乾嘉時期影響力的拓展是通過身處高位的王昶來實現(xiàn)的?！秶~綜》是在浙派影響力不斷增強時編纂的詞選，它的出現(xiàn)有利于鞏固與擴大浙派詞學的地位與范圍。在《國朝詞綜》中，王昶勾勒出清代浙派早期、中期、晚期的重要領袖及骨干隊伍，為浙派詞學的發(fā)展奠定了新的基礎。一些中后期的浙派詞學主將如郭麐、陶梁等與王昶有緊密交流，參與協(xié)助《國朝詞綜》等的編纂、?？保瑢⒄闩稍~學思想傳播到江浙之外的地區(qū)，為浙派詞學尊詞體、精格律、重醇雅等詞學思想的傳承提供了現(xiàn)實條件。

王昶《國朝詞綜》注重格律精嚴、風格醇雅，并不簡單把詞視為娛樂“小道”，而是推尊詞體以便與“詩教”精神相融合，發(fā)揮詞的教化功能。這是對明代低俗詞風進行反駁與批判的深化，也是浙派詞學在乾嘉特殊政治氛圍下的一種發(fā)展，其理念在浙派后期主要成員吳錫麒、郭麐、戈載等的身上有繼承。因此，《國朝詞綜》鞏固了從清初以來推尊詞體、追求雅正的詞學風氣，為清詞走向清真雅正的道路作出了貢獻，在推進浙派走向全盛方面起到了不可或缺的作用，對清代詞壇產(chǎn)生了重要的影響。

(二)未能反映詞壇的真實面貌

當然，《國朝詞綜》也存在著不足。王昶在選詞時有強烈的浙派情節(jié)，偏于選擇詞人近南宋的詞作。如前所述，清初陽羨派領袖陳維崧詞風豪放，但王昶選詞時“動以姜、史相繩，令此老生氣不出”，遺棄了陳維崧豪放的詞作，甚至對其詞作進行刪改，以使其詞符合浙派詞風。這種做法在甄選陽羨派后人如史承謙等的詞作時，也同樣存在。如黃景仁是常州人，其詞有陽羨地域傳統(tǒng)影響，以文為詞，常有豪放之作。王昶在為其詞作序時提及自己曾委婉的批評他“以詩為詞，不如不為矣”。黃景仁卒后，王昶曾命人抄錄其全部文稿藏于家塾，但后來在編選《國朝詞綜》時，因黃景仁的詞作符合浙派詞學思想的不多，王昶只采入14首，且大多是近南宋風格的作品。更值得一提的是，蔣士銓、洪亮吉是當時知名詞人，詞學蘇、辛，以豪放見長，王昶也因宗風不一，選二人詞頗少。其中，蔣士銓選2闋，洪亮吉選1闋。這類例子頗多，許多詞人創(chuàng)作中并非僅有學南宋的一面，而王昶在選擇時，往往特意選其近南宋的詞作，遺棄其他風格的作品。

這樣嚴格的選詞標準當然有其意義，但同時也有存在一個巨大的問題。即選本刻意突出了詞家某一種創(chuàng)作特點，強調(diào)了詞壇的一個部分——盡管這個部分有一定的代表性，卻有意忽視或摒棄了詞人多樣的創(chuàng)作風格，排斥詞壇其他不同風格的流派。作為單個流派或地域性的選本，這種選擇尚且問題不大，但作為全國性的斷代選本則存在不足。王昶在選本中過多地展現(xiàn)了詞壇的浙派風格，同時也有意識地減少或削弱了學五代北宋、豪放一派的影響(實際這一派在當時也不乏其人)。因此，這是一部“浙派”風格很強的選本，未能真實客觀地展現(xiàn)出清代嘉慶以前詞學發(fā)展的全貌，并不利于詞壇的良性健康發(fā)展。因選本的示范作用，《國朝詞綜》等在推動浙派詞學達到鼎盛的同時，也導致了后學空疏、模擬詞作的出現(xiàn)，風格單一，為浙派后期的衰落與突變、常州詞派的興起埋下了伏筆。

綜上所述，王昶是朱彝尊、厲鶚之后重要的浙派詞學家，他以高位推廣浙派詞學，在編選《國朝詞綜》等選本時從詞律、醇雅等方面對不符合浙派詞風的作品進行過刪改?！秶~綜》在擴大浙派詞學影響的同時，也因過于推崇南宋，排斥其他詞學風格，并未能完整真實地體現(xiàn)出乾嘉詞學的面貌，有其局限性。

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[5] 王昶.直隸太倉州志[M].清嘉慶七年(1802)刻本.

[6] 王兆鵬、姚蓉.作品意義的展現(xiàn)與作家意圖的遮蔽——以陳子龍點絳唇·春日風雨有感為例[J].南開學報，2004(6).

[7] 丁紹儀.聽秋聲館詞話[M].續(xù)修四庫全書本.上海：上海古籍出版社，1995.

[8] 厲鶚.樊榭山房續(xù)集[M].四部叢刊影印清振綺堂刻本[M].上海：上海書店，1989.

[9] 朱惠國.從王昶詞學思想看中期浙派的新變[J].中山大學學報，2009(4).

[10] 李漁.李漁全集:二[M].杭州：浙江古籍出版社，1991.

[11] 郭麐.浮眉樓詞[M].北京：中華書局，1985.

[12] 龍榆生.龍榆生詞學論文集[M].上海：上海古籍出版社，1997.

[13] 黃景仁.竹眠詞[M].清道光八年(1828)刻本.

責任編輯 李劍波

2016-09-24

江西省社會科學規(guī)劃青年博士基金項目“王昶與乾嘉文學演變研究”(項目編號：16BJ39)

龍野(1982— )，男，湖南永州人，文學博士，講師。研究方向為明清近代文學與文論、乾嘉學術史、清代金石學。

I207.23

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1006-2491(2017)03-0089-06