扎哈·哈迪德的建筑外觀設(shè)計(jì)特征研究

張志民++李晶晶

摘要：扎哈·哈迪德的設(shè)計(jì)大膽而極具時(shí)代特色，以新奇的建筑形態(tài)給我們帶來意想不到的驚喜。她是解構(gòu)主義的實(shí)踐者，代表著當(dāng)今最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)思潮，她的建筑理念不僅開創(chuàng)了一種新的建筑風(fēng)格，也影響了當(dāng)代美學(xué)。哈迪德打破了傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)理念，以其獨(dú)特的建筑視角，向建筑界展現(xiàn)了自我建筑風(fēng)格的魅力，從一個(gè)完全不同的角度詮釋了建筑和空間。本文通過對(duì)扎哈·哈迪德的教育背景、建筑外觀的設(shè)計(jì)特征以及主要建筑代表作品進(jìn)行探討，進(jìn)而更深刻的了解她在建筑外觀設(shè)計(jì)上的獨(dú)特理念。

關(guān)鍵詞：扎哈·哈迪德；建筑外觀設(shè)計(jì)；特征分析；建筑理念

一、扎哈·哈迪德的背景分析

（一）教育背景

扎哈·哈迪德從小受其父親影響較深，自幼游歷歐洲，養(yǎng)成了一種西方激進(jìn)、開放的思想和文化，為以后的建筑理念奠定了一定的基礎(chǔ)。

在大學(xué)期間攻讀的數(shù)學(xué)專業(yè)使她精通了應(yīng)用數(shù)學(xué)、物理學(xué)和邏輯學(xué)，使她善于把其他學(xué)科知識(shí)融入到建筑設(shè)計(jì)之中。1972-1977年，扎哈·哈迪德進(jìn)入倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA學(xué)院）學(xué)習(xí)建筑學(xué)，并獲得碩士學(xué)位。哈迪德就是在這里初步有了自己自由奔放的建筑理念，并在求學(xué)期間，開始對(duì)蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)產(chǎn)生興趣，并且受其影響深遠(yuǎn)。到了80年代后期出現(xiàn)后現(xiàn)代主義，但他并沒有追后現(xiàn)代主義，而是一直堅(jiān)持自己的藝術(shù)感覺，繼續(xù)探索前衛(wèi)藝術(shù)。

1977年畢業(yè)后，她加入了OMA。同時(shí)與庫哈斯在AA建筑學(xué)院執(zhí)教。在OMA工作期間受庫哈斯影響較大，尤其是庫哈斯的從城市角度理解建筑的設(shè)計(jì)方法上，對(duì)哈迪德產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。兩年后，她離開了OMA，創(chuàng)辦了自己的工作室，開始自己的建筑夢(mèng)想之旅。起初參加大量的設(shè)計(jì)比賽，不斷地展現(xiàn)自己的建筑理念，并將俄國構(gòu)成主義和至上主義等前衛(wèi)藝術(shù)思想融入建筑設(shè)計(jì)之中，創(chuàng)造出新的建筑形式和空間。在1983年的香港山頂俱樂部國際競(jìng)賽中，哈迪德榮獲一等獎(jiǎng)，但由于當(dāng)年亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)，此項(xiàng)設(shè)計(jì)只停留在在方案階段。由于她大膽前衛(wèi)的建筑設(shè)計(jì)思想難以被人們所理解和接受，在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)其設(shè)計(jì)作品只停留在方案上，而被稱為“紙上建筑師”。

（二）扎哈·哈迪德的兩個(gè)設(shè)計(jì)形態(tài)階段

1993年，哈迪德的處女作——德國維爾市維特拉消防站，轟動(dòng)了整個(gè)建筑界。此后，哈迪德的獨(dú)特的建筑理念出現(xiàn)在世界的各個(gè)角落，如：德國威爾市LFone園藝展廊、美國辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)博物館、廣州歌劇院、銀河soho等等。哈迪德勇于超越自我的獨(dú)特設(shè)計(jì)理念，其設(shè)計(jì)作品風(fēng)格、形式迥異。她不斷的變化建筑風(fēng)格和形式線面的建筑語言，為世界展現(xiàn)了一個(gè)奇妙的動(dòng)感時(shí)代。根據(jù)哈迪德的建筑理念和作品特征，可以總結(jié)為兩個(gè)階段：

“幾何形態(tài)期”——1977-2003年。這一時(shí)期的建筑具有強(qiáng)烈的“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”意味。建筑形式主要以銳利的三角形、或長(zhǎng)弧形等方向感極強(qiáng)的幾何形態(tài)為主，運(yùn)用沖突、疊加、傾斜和錯(cuò)位等表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了對(duì)比強(qiáng)烈、充滿沖擊力和不穩(wěn)定感的動(dòng)態(tài)形體。例如：維特拉消防站、辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心等都是這一時(shí)期的代表作品。

“塑性形態(tài)期”-2003年至今。從2003年在維也納實(shí)用美術(shù)館舉辦個(gè)人展后，哈迪德的作品出現(xiàn)了一些脫離幾何形態(tài)，創(chuàng)造出了具有非線性、流動(dòng)性和連續(xù)性的有機(jī)建筑形體。整體形態(tài)充滿了動(dòng)感、空間的連續(xù)、開放性，在其建筑形式構(gòu)成要素上從幾何形體轉(zhuǎn)變成立自由、不規(guī)則的非幾何的連續(xù)曲面。這一時(shí)期的建筑主要有臺(tái)中古根海姆美術(shù)館、廣州歌劇院、阿布扎比表演中心、倫敦奧林匹克水上運(yùn)動(dòng)中心等。而扎哈·哈迪德的建筑思想和理念的形成原因，除了家庭和教育背景以外，主要受到以下幾方面的影響。

二、哈迪德的建筑外觀設(shè)計(jì)的主要特征

（一）建筑外觀形態(tài)的非線性關(guān)系

在扎哈·哈迪德的建筑作品中，總是表現(xiàn)著一種混沌而有序的復(fù)雜形體，責(zé)任且在復(fù)雜性的背后蘊(yùn)含著一種深層次的秩序感。在哈迪德的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法上都能體現(xiàn)這種以非線性思維為指導(dǎo)的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。哈迪德致力于創(chuàng)造出一種反應(yīng)自然、社會(huì)和時(shí)代的復(fù)雜性的建筑，使建筑與這個(gè)時(shí)代和城市環(huán)境息息相關(guān)。而哈迪德的建筑外觀設(shè)計(jì)的更加趨向于一種非線性關(guān)系的設(shè)計(jì)理念。

非線性科學(xué)主要以非平衡、不規(guī)則和不確定等復(fù)雜現(xiàn)象和系統(tǒng)為研究對(duì)象，主體是混沌、分形與孤子。哈迪德的設(shè)計(jì)理念則試圖顛覆傳統(tǒng)的線性思維，用一種非線性思維來創(chuàng)造一種反映世界復(fù)雜性的建筑。在哈迪德看來建筑就是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，他用非線性的組合創(chuàng)造出復(fù)雜的建筑形體和空間，將建筑形體進(jìn)行體量解構(gòu)，再以場(chǎng)域、自相似、疊加和置換等方式將建筑組合成一種多元、異質(zhì)和不確定的復(fù)雜關(guān)系。

（二）建筑外觀設(shè)計(jì)的超理性思維

哈迪德這樣能夠超越自我、勇于創(chuàng)新的建筑師，超理性設(shè)計(jì)思維給她的作品帶來的獨(dú)有的個(gè)性，非常符合她的美學(xué)思想。哈迪德在建筑外觀設(shè)計(jì)上追求新異、激進(jìn)的建筑語言，使人們常常有夢(mèng)幻般的感覺。從哈迪德的建筑總體來看，她的建筑形式不是非理性的而是超越我們的理性思維，展現(xiàn)的一種“超理性”設(shè)計(jì)思維。

（三）建筑外觀設(shè)計(jì)的塑性流動(dòng)形態(tài)

從哈迪德的早期建筑作品香港山頂俱樂部及維特拉消防站體現(xiàn)的是一種具有很強(qiáng)視覺沖擊力，極具動(dòng)感和幾何形體的建筑形象，被稱為動(dòng)態(tài)構(gòu)成的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)作品。而到魏爾市LFone園藝展廊、羅馬當(dāng)代藝術(shù)中心等則體現(xiàn)了一種柔和的帶狀形體的婉蜓與流動(dòng)。近幾年來，哈迪德的作品主要呈現(xiàn)的是一種流動(dòng)、連續(xù)的自由形態(tài)特征，她用自由的曲線和曲面，塑造出夸張而奇特的建筑形式。

三、結(jié)束語

扎哈 · 哈迪德走了。她的一生是如此的傳奇。她的建筑靈活運(yùn)用曲線，充滿著戲劇般的造型，她的建筑無論在何地總能夠喧賓奪主，與周圍格格不入。可以說哈迪德和她的建筑是新媒體時(shí)代的寵兒，她的建筑不是那種沉穩(wěn)的、耐人尋味的、充滿歷史積淀的、需要細(xì)細(xì)咀嚼的那類，而是通過強(qiáng)烈的視覺沖擊力去擊垮觀賞者的自信心。扎哈的設(shè)計(jì)超越時(shí)代，具有一種驚世駭俗的風(fēng)范。她的設(shè)計(jì)不僅僅開創(chuàng)了一種風(fēng)格，形成了一個(gè)流派，更影響甚至顛覆了當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)。

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