淺論令人驚嘆的陶瓷微型畫

艾俊

微型畫，顧名思義便是指細微的畫作，可想而知比普通大小的畫作難度要大了許多，所以我們說微型畫的出現(xiàn)以及發(fā)展充分向世人展示了工藝畫匠的高超技藝。

微型畫從古至今有許許多多的載體表現(xiàn)。其中有以豆莢作為繪畫的載體，還有以瓜果仁核作為繪畫的載體。這里特別要提一下核桃雕，其是以桃核、杏核、橄欖核等果核及核桃雕刻成工藝品，現(xiàn)在已被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。還有比較著名的內(nèi)畫鼻煙壺也是很著名的微型畫代表。不過內(nèi)畫鼻煙壺藝術是一直到清末明初才出現(xiàn)的，發(fā)祥于京城，為當時皇宮貴族、達官貴人所擁有。目前國內(nèi)主要有 “京派”、“冀派”、“魯派”及“粵派”四大流派。不過我們今天主要是來說一說陶瓷微型畫。

陶瓷微型畫也就是在微型的陶瓷上作畫，風格多變，亦可溫婉優(yōu)雅，也可繁縟精細。眾所周知景德鎮(zhèn)的陶瓷特點就是“明如鏡、白如玉、薄如紙、聲如罄”，結(jié)合精湛的畫工，可以說是天造之合了。而我們的作品也是堅持選用優(yōu)質(zhì)的高嶺土，這樣才能使得造出來的作品完美無瑕。

接下來我們說說陶瓷微畫題材的多樣化。陶瓷微畫的題材主要分成國畫風格和紋飾風格，國畫風格中的題材就是人物、花鳥和山水。首先我們說一說人物題材。人物題材的畫分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫、歷史故事畫等。畫畫的主題都是人，人物題材畫早在戰(zhàn)國時期就已出現(xiàn)，據(jù)記載，戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳》與《人物馭龍》帛畫是已知最早的人物畫作品。自漢代開始人物畫就已經(jīng)發(fā)展成熟，這時人們就已經(jīng)不再一味的追求寫實，還有以形傳神和夸張、變形的作品，許多畫像，都具有鮮明的寫意性。古時候的幾幅代表作品就可以完美的詮釋什么叫大師之作。描繪歷史事件的有東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷，五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，還有描繪城市繁榮發(fā)展的張擇端的杰作《清明上河圖》。

然后我們說到花鳥題材，以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪主體的畫就是花鳥畫了?；B畫的獨立分科比人物畫要晚，一直到了唐代花鳥才被獨立分科。五代時期是花鳥發(fā)展歷史的重要時期，這時出現(xiàn)了“黃筌富貴，徐熙野逸”的藝術分流，對后世的藝術發(fā)展影響巨大。還有幾位重要的歷史畫家人物是清代出現(xiàn)的“八大山人”和“揚州八怪”，特別是八大山人以其獨特的繪畫語言，表現(xiàn)內(nèi)心的憂傷與家國之痛，其筆墨與造型均獨樹一幟。

最后說一說山水題材。山水是以山川河流為主體的畫作。在隋唐時，山水畫異軍突起，出現(xiàn)了以展子虔、李思訓、王維、王洽為首的不同風格的山水畫家。展子虔畫設色山水，李思訓畫金碧山水，王維畫水墨山水，王洽畫潑墨山水。從山水畫的萌芽期魏晉南北朝始至隋唐五代日漸成熟，直至兩宋形成了繁榮的景象，到元代達到了高潮，隨著明清商品經(jīng)濟的發(fā)展，山水畫走向了沒落。

接著咱們就說說紋飾風格的微型瓷畫吧。瓷器的裝飾由主圖、紋飾、題款三者組成。紋飾是襯托主圖的輔助裝飾，如綠葉之于牡丹，與主圖交相輝映，達到高度和諧的審美境界。沒有主圖只有紋飾的瓷品更多，又是一番情趣。我們主要講的就是沒有主圖或者主圖占位少的裝飾藝術，這種裝飾藝術在陶瓷微型畫中也是比較常見的一種了。這種裝飾一般都是有獨特的寓意的，是傳統(tǒng)的人們對美好事物的一種渴望以及向往，接下來我就舉幾個比較常見的例子吧。首先說一說纏枝紋，這是瓷器上最常見的紋樣。以植物的枝桿或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)，循環(huán)往復，婉轉(zhuǎn)流動，變化無窮。第二個來說說饕餮紋，又名獸面紋。饕饕是一種神話動物，面部兼有牛、羊、虎、熊等動物的特征，猙獰恐怖。裝飾技法有印花、刻花、彩繪等多種。第三個來說說福祿壽紋，清代瓷器裝飾題材。畫面繪蝙蝠、鹿桃或松、鶴、壽星老人等內(nèi)容。蝠、鹿音同“富”、“祿”，分別代表富貴和高官厚祿，松、鶴、壽桃、壽星均寓有長壽之意。此圖又稱“三星”。瓷器上裝飾此圖，象征福、祿、壽三星高照，表達了世人的美好愿望。最后我們就說百花紋吧，清代景德鎮(zhèn)窯粉彩瓷器的裝飾圖案。流行于乾隆、嘉慶時期。器身滿飾各色花朵，如百花堆聚，故又名“百花圖”。圖案以牡丹為主題，周圍繪菊花、茶花、牽?；?、蓮花、玫瑰花、百合等。有黑地和白地兩種，以黑地為貴。畫面繁密細致，五彩繽紛。

一般來說，微型瓷畫都是屬于釉上彩，釉上彩分為粉彩、新彩、釉上五彩、琺瑯彩等等。而微型瓷畫中，運用的粉彩和新彩居多。那么我們就來簡單的介紹一下這兩種裝飾手法。首先，我們說說創(chuàng)燒較早的粉彩。粉彩是由琺瑯彩演變而來的一個瓷種，始創(chuàng)于康熙，成熟于雍正，繁盛于乾隆。粉彩瓷采取了點染與套色的技法，使得所繪之物層次分明，質(zhì)感清晰。經(jīng)過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。其所用工具有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等許多特制筆。那么新彩與粉彩有什么異同呢？新彩又叫“洋彩”，顏色極為豐富，其中部分紅色系列的顏色中含有黃金。因為新彩的顏料是“熟料”，經(jīng)過了高溫煅燒，所以在進行燒制前后，色彩基本沒有什么變化。新彩比粉彩的保存時間要短很多。新彩瓷裝飾既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有新的表現(xiàn)技巧，既有精細嚴謹刻劃入微的工筆，也有瀟灑奔放、簡潔明快的意筆，而且其用色自由，相對于傳統(tǒng)粉彩、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。

綜上所述大家對陶瓷微型畫是不是已經(jīng)大概了解了呢？我的婆婆在1986年始創(chuàng)了珍寶堂這個品牌，發(fā)展至今，經(jīng)過我們祖祖輩輩的努力，也算是小有成就了。我們這個品牌主要的創(chuàng)作方向也是陶瓷微畫作品，題材多變，追求傳統(tǒng)與藝術性相結(jié)合。作為這個行業(yè)的傳承人，我也會嚴以律己，踏踏實實做好每一件作品。endprint