向世界講述中國故事，也在他國故事的講述中

米緒+李小柰

電影，作為一種文化工業(yè)制品，一種大眾化的娛樂形式，不可避免地要帶有產(chǎn)出地的社會(huì)經(jīng)濟(jì)“標(biāo)記”。作為一種傳播理念，國家意志在現(xiàn)實(shí)的空間領(lǐng)域表達(dá)之外，必然也會(huì)在其他時(shí)間領(lǐng)域進(jìn)行表達(dá)。

近年來，中國大片逐漸打破主旋律電影、商業(yè)電影、文藝電影的隔閡，有效緩解了國產(chǎn)電影對于品牌塑造的焦灼，滿足了觀眾對于中國力量的期許，逐漸在終極價(jià)值領(lǐng)域開始形成共同敬重的文化取向。這使得中國大片在票房上可以和外國大片相抗衡的同時(shí)，在國家意志體現(xiàn)、國家形象塑造方面也開始精準(zhǔn)發(fā)力。

重工業(yè)大片的硬漢，國家意志的強(qiáng)硬

在7月30日朱日和閱兵結(jié)束后，觀眾們又沖進(jìn)影院去看《戰(zhàn)狼2》。軍艦導(dǎo)彈發(fā)射、69D式坦克飄逸碾壓，重機(jī)槍、狙擊步槍、加特林、AK榴彈炮輪番上陣。中國特種兵以完美的肌肉和武力值，聯(lián)動(dòng)海陸空，團(tuán)結(jié)歐亞非，成功體現(xiàn)了國家意志的強(qiáng)硬。這個(gè)國家不再是以前，有能力遠(yuǎn)途撤僑、有能力在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和公共衛(wèi)生上援非，還有能力調(diào)侃美國大使館的“關(guān)閉”。我們的孤膽英雄，也不再像鐵梅一家三代都是單身，而是有情有義，對戀人、對戰(zhàn)友不惜燃燒生命。吳京、吳剛和《湄公河行動(dòng)》里的張涵予、彭于晏一起，刷新了中國形象。

這些主流大片，當(dāng)做硬漢片解讀就太浪費(fèi)了。主流影片，并不是以國家的名義在書寫歷史，而是把國家擬人化，使劇中人成為國家意志的體現(xiàn)者，進(jìn)而使觀眾完成對國家的心理認(rèn)同。

在這一點(diǎn)上，《集結(jié)號》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列都高度達(dá)標(biāo)?！朵毓有袆?dòng)》以“10·5”中國船只金三角遇害事件為藍(lán)本，強(qiáng)調(diào)中國漁民不能含冤橫死，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”?！稇?zhàn)狼2》以大撤僑為背景，體現(xiàn)的是中國向新的國家安全境界邁進(jìn)。撤僑作為一個(gè)國家綜合力量的考驗(yàn)，要檢驗(yàn)正常狀態(tài)下的力量水平以及緊急情況調(diào)集資源的爆發(fā)力。

這些影片中的細(xì)節(jié)和三觀，把單個(gè)國人的安全、尊嚴(yán)和國家安全、尊嚴(yán)有機(jī)的統(tǒng)一起來。特別是影片中展示的交戰(zhàn)雙方給予中國公民的特殊待遇，讓我們意識到，為海外僑民個(gè)體提供常態(tài)化的安全保障，需要中國更多的政治影響力、綜合威懾力以及更多的海外安保手段。中國的國家安全不僅是領(lǐng)土領(lǐng)海的安全，更是海外移動(dòng)的個(gè)體目標(biāo)。在這里，個(gè)體價(jià)值和家國情懷完美共謀，國家意志、國家形象與個(gè)人息息相關(guān)。

在這些大片里，我們成功地把自己的文化觀念、國家民族精神上升為一種現(xiàn)代化的、具有典范性質(zhì)的國家形象。這也是每一個(gè)國家永恒的追求。

好萊塢，“鐵盒里的大使”

國家形象是國家力量和民族精神的表現(xiàn)與象征，是主權(quán)國家最重要的無形資產(chǎn)，是綜合國力的集中體現(xiàn)。每個(gè)國家都在追求本國的國家利益，有效利用大眾媒體塑造有利的國際形象，已成為左右國際外交局勢的重要因素。

好萊塢堪先驅(qū)。觀眾對好萊塢大片中體現(xiàn)的美國國家制度、國家行為、國家意志的認(rèn)同，成就了有利于美國的國際輿論氛圍。

作為文化柔性傳播的工具，好萊塢電影被稱作是“鐵盒里的大使”，對美國軟實(shí)力的霸主地位確立居功甚偉。希拉里說的非常直白： “更重要的是讓中國的年輕人學(xué)會(huì)用美國的價(jià)值觀去思考、用美國的制度和規(guī)則去辦事”。

好萊塢從來都是美國最好的宣傳機(jī)器，對美國戰(zhàn)略的領(lǐng)會(huì)深入骨髓，不遺余力地宣傳美國的價(jià)值觀和全球戰(zhàn)略。比如，《環(huán)太平洋》中，強(qiáng)調(diào)日美同盟的重要性，宣講日本是其最忠實(shí)的盟友等論調(diào)，與美國當(dāng)下的亞太戰(zhàn)略不謀而合。《安德的游戲》中，將軍對年輕的指揮官安德說：“所謂的和平就是在對方成為威脅前消滅他們！”這完全就是美國推行的國家安全戰(zhàn)略的縮影。

在《變形金剛》《鋼鐵俠》等超級賣座的巨作中，好萊塢始終將美國的個(gè)人英雄主義、和平使者和世界警察形象維護(hù)到底?！妒澜缒┤铡贰?012》到《天際浩劫》，這些與科幻相結(jié)合的災(zāi)難片幾乎都是以一個(gè)人或幾個(gè)人為主角在美國政府的強(qiáng)大支持下化險(xiǎn)為夷，將地球從世界性災(zāi)難拯救出來。影片中包含了大量美國政府軍隊(duì)的高科技裝備等顯現(xiàn)強(qiáng)大的軍事力量的鏡頭。而狂轟亂炸個(gè)人英雄主義，讓全球習(xí)慣了美國電影的一個(gè)人拯救全世界的劇情，自然也習(xí)慣了美國人在現(xiàn)實(shí)層面的“世界警察”形象。

電影的敘事邏輯建構(gòu)的是一種具有國家意義的“內(nèi)在本文”。公眾對于國家形象的認(rèn)同、對民族理念的首肯就在不知不覺中成為“電影觀眾的群體意識”。

國家人設(shè)與文化戰(zhàn)略

在某種意義上，我們認(rèn)識的他國，其實(shí)并非真實(shí)，而是他國的銀幕形象和其他形象的博弈。

在新聞里，印度是童婚普遍、強(qiáng)奸多發(fā)、女性地位低下，但在寶萊塢電影里，印度人一言不合就開跳，生活似乎沒什么大不了。而《摔跤吧！爸爸》《三傻大鬧寶萊塢》等大片卻成功刷新了我們對于這個(gè)國家新能量的認(rèn)識。印度只有一個(gè)阿米爾·汗，只有四個(gè)女摔跤手冠軍。但這些電影，卻成功沖淡我們對印度成千上萬悲慘女性的印象，讓我們把眼光放在印度女性的抗?fàn)幧?。在某種意義上，這也是一白遮百丑。

《太陽的后裔》熱播后，韓國大兵的形象和韓劇傻白甜大妞的形象被全面更新。大兵哥的人設(shè)威武：即使槍口對著太陽穴，不該做的還是不能做。柳時(shí)鎮(zhèn)一出，韓國軍人在二戰(zhàn)中戰(zhàn)斗力之渣立刻得到完美刷新。韓劇的姑娘一貫傻白甜，但是姜暮煙一笑，韓國美眉立刻升級為有識有能會(huì)爭敢斗的美女漢子。真正的韓國青年是啥樣？我們知道的，不過是影視劇里經(jīng)過包裝的人設(shè)，是韓國人想讓我們知道的韓國。

很多人都在追英劇，《是，大臣》《神探夏洛克》《黑鏡》《唐頓莊園》等等熱門英劇，都閃耀著同樣的黑色幽默、紳士克制。如果將英國在銀幕上的形象擬人化，那一定是一位穿著考究，眼神犀利的優(yōu)雅紳士。實(shí)際上，她在向全球受眾推廣英式貴族的生活方式。其中的人設(shè)和禮儀，和英國小王子正式場合永遠(yuǎn)的短褲一樣，和威廉與凱特的皇室形象一樣，都是一種英國國家形象和國家意志。

說到追劇，我們不能不提日劇《深夜食堂》。這部日劇的腦殘粉們被其中營造的日餐氛圍所蠱惑，成功地養(yǎng)活了一堆堆居酒屋、日料店，讓中國中產(chǎn)們紛紛從日本網(wǎng)購各種日料和餐具?？粗鴿M大街的日料和韓餐，我們都得承認(rèn)這是多么成功的營銷。

在影視敘事體系中，國家形象作為一種體現(xiàn)愛國主義和民族精神的表意符號，是否能夠融貫于觀眾的心中，不論對于提升藝術(shù)作品的文化意義、擴(kuò)大市場空間，還是強(qiáng)化審美價(jià)值，都是至關(guān)重要的文化戰(zhàn)略問題。

我們在向世界講述中國故事，也早就在他國故事的講述之中。endprint