瘋狂的戰(zhàn)狼

《戰(zhàn)狼2》刷新了中國(guó)電影新紀(jì)錄。

上映16天后，《戰(zhàn)狼2》的票房收入已突破40億元，值得一提的是，在第13天時(shí)，其票房收入超34億，成功刷新《美人魚》用101天創(chuàng)造的33.9億票房紀(jì)錄。

一部電影的成功，自有諸多方面的原因，資本的助力、流暢的劇本、技術(shù)的進(jìn)步，這顯然是其成功的硬件，而民間愛(ài)國(guó)情緒的映照以及文化范式的突破則是其成功的軟件。這兩者缺一不可，最終，《戰(zhàn)狼2》以一個(gè)簡(jiǎn)單爽快的“揚(yáng)我國(guó)威”型故事呈現(xiàn)在觀眾面前。

我們不能說(shuō)《戰(zhàn)狼2》的誕生生逢其時(shí)，畢竟在同檔期，還有《建軍大業(yè)》這樣的強(qiáng)IP，但從另一個(gè)意義上說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》的誕生恰逢其時(shí)，當(dāng)世中國(guó)在展現(xiàn)國(guó)家自信上需要這么一部“肌肉”電影，而資本工具的愈發(fā)純熟、粉絲群體的迭代升級(jí)，為其做了基礎(chǔ)性的鋪墊。

由此，這部頗有好萊塢敘事風(fēng)范的英雄片，完成了一個(gè)國(guó)產(chǎn)電影神話。其所呈現(xiàn)的內(nèi)容與民眾的熱捧，也使得此片不單是一個(gè)資本意義、技術(shù)意義上的標(biāo)桿，更是大國(guó)和平崛起時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志性文化樣本。 （本專題12—25頁(yè)）

□本刊編輯部

吻合當(dāng)下的國(guó)民脈搏

《戰(zhàn)狼2》為什么這么火？首先我們應(yīng)當(dāng)看到的是國(guó)家崛起的大背景下，中國(guó)急需一種娛樂(lè)文本來(lái)映襯大國(guó)和平崛起下一種沸騰的國(guó)家自豪感?！稇?zhàn)狼2》的好萊塢敘事+樸素愛(ài)國(guó)主義的電影結(jié)構(gòu)切中了這種需求。

英雄人物的塑造能夠體現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的主流價(jià)值觀，吳京的最大貢獻(xiàn)，商業(yè)是其次，銀幕鐵血超級(jí)英雄的形象塑造才是重點(diǎn)。

此前，中國(guó)市場(chǎng)上受到追捧的動(dòng)作片男主角色，要么是愛(ài)演大哥和帝王將相的國(guó)字臉軍團(tuán)、專注討好家庭主婦的公務(wù)員專業(yè)戶、開(kāi)口罵娘動(dòng)則拔槍的痞子英雄，要么是老實(shí)巴交的王寶強(qiáng)、浩氣凜然的成龍李連杰，以及如今當(dāng)紅的一連串皮相上好的鮮肉?？偨Y(jié)下來(lái)，大時(shí)代唯獨(dú)缺少一款具備新型荷爾蒙的鐵血直男。而吳京，就是此類英雄的代言人。并且，十分吻合當(dāng)下的國(guó)民脈搏。

在《戰(zhàn)狼2》中，吳京飾演的冷鋒不是傳統(tǒng)的刻板軍人形象，也區(qū)別于抗戰(zhàn)神片里的高大全。相反，他能說(shuō)能笑，能玩能嗨，被包裝成好萊塢式的個(gè)人超級(jí)英雄。

吳京還在國(guó)際視野的基礎(chǔ)上，首度在國(guó)產(chǎn)電影里引入了“撤僑”話題，尤其是片末關(guān)于中國(guó)護(hù)照的字幕說(shuō)明，讓影片大有國(guó)家形象宣導(dǎo)大片的勢(shì)頭。這樣一來(lái)，吳京成功地把電影故事延伸到了現(xiàn)實(shí)，讓觀眾帶著被點(diǎn)燃的民族情緒走出電影院，帶回到了家中，繼而又帶到了各個(gè)社交平臺(tái)，成為傾吐、傳播和輻射周遭的社交資本。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的電影，《戰(zhàn)狼2》的大爆發(fā)，主要在于大國(guó)格局的提升，用簡(jiǎn)單爽快的故事和極致刺激的鏡頭語(yǔ)言，表達(dá)了國(guó)民揚(yáng)我國(guó)威的心理訴求。票房數(shù)據(jù)，大概就是當(dāng)下最真實(shí)的民意。

《戰(zhàn)狼2》以8億保底發(fā)行的方式競(jìng)逐暑期檔，如今票房直奔50億大關(guān)而去，一切早已出離了片方和保底方的想象。想當(dāng)初徐崢《泰囧》黑馬揚(yáng)鞭，一騎絕塵，面對(duì)12.67億的票房神話，徐崢曾用“已非自己所能控制”來(lái)解讀?！稇?zhàn)狼2》現(xiàn)如今的局面，和《泰囧》當(dāng)初局面類似，它以全面失控的票房井噴，刷新著我們對(duì)中國(guó)影市蓄能的想象。

大國(guó)威望的重塑

《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得了空前成功，但作為一個(gè)和平崛起大國(guó)的形象宣傳片，它需要探索的還有更多。

電影由于它的魅力性和傳播性，是國(guó)家形象的重要載體。日本影評(píng)人宇田川幸洋說(shuō)，中國(guó)電影最早進(jìn)入世界視野的就是功夫電影，李小龍的《精武門》《唐山大兄》等影片中展示的精湛武術(shù)震驚世界，至今無(wú)人能出其右；中國(guó)功夫片還引發(fā)了一股中國(guó)文化熱。由此可以看出，中國(guó)電影國(guó)家形象的內(nèi)涵是中國(guó)文化。中國(guó)電影既能在世界電影舞臺(tái)上獲得話語(yǔ)權(quán)，又能讓世界了解真正的中國(guó)，這才是中國(guó)電影走向世界的最大意義。

中國(guó)電影在全球化時(shí)代下的生存與發(fā)展，對(duì)于國(guó)家形象的塑造又將是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。電影既是藝術(shù)又是商品，中國(guó)電影由此前作為藝術(shù)品在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)到全球化時(shí)代作為商品從而需要贏得更多的市場(chǎng)，中國(guó)電影必須有著某種適應(yīng)性策略。

如何在世界銀幕上既能樹(shù)立中國(guó)的大國(guó)威望，同時(shí)又能得到世界的信服，是中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展需要克服的問(wèn)題。

國(guó)家形象不僅僅是一個(gè)國(guó)家的人民通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活取得的政治、經(jīng)濟(jì)和文化成就所塑造出來(lái)的，也是這個(gè)國(guó)家的人民通過(guò)藝術(shù)作品“重塑”出來(lái)的。在這種“重塑”中，既包含既定的現(xiàn)實(shí)，更蘊(yùn)含了一種向往，即希望成為一種什么樣的國(guó)家和希望追求什么樣的精神。

因此，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，一個(gè)重大的命題是：一個(gè)和平崛起的中國(guó)形象，該如何通過(guò)中國(guó)電影輸出到世界？并通過(guò)獲獎(jiǎng)獲得更大的傳播面和認(rèn)同度？《戰(zhàn)狼2》在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的成功似乎還不能為我們提供這些問(wèn)題的解答。endprint