清代宮廷繪畫機構(gòu)、制度及畫家

聶崇正

清代宮廷繪畫，指的是清朝的宮廷組織職業(yè)畫家，專門為皇帝繪制的作品。宮廷組織畫家進行繪畫創(chuàng)作，并非始于清朝。根據(jù)史料記載，我國在商周時，宮廷的墻壁上就畫有圖畫，但是這些圖畫的作者都未能留下姓名；秦漢之際史料中可以見到不少宮廷畫家的活動，如唐代張彥遠編《歷代名畫記》一書中記述了這樣一段故事：西漢元帝時宮中畫工毛延壽，因?qū)m女王昭君不肯向他賄賂，就故意將王昭君畫得比較丑，使其最后遭到遠嫁匈奴的下場；唐初時的閻立德、閻立本兄弟，繪制了許多反映當(dāng)時重大事件的畫幅；及至五代、兩宋，宮廷內(nèi)設(shè)立“翰林圖畫院”，容納的畫家更多，繪畫創(chuàng)作的規(guī)模更大，極大地促進和推動了繪畫的發(fā)展，宮廷繪畫的風(fēng)格甚至影響到整個畫壇的面貌；元、明、清三朝雖然在做法或名稱上不盡相同，但都同樣在宮廷內(nèi)集中了數(shù)量眾多的畫家，繪制了大量的作品。清朝就是在繼承前代宮廷繪畫做法的基礎(chǔ)上，形成了富有時代特色的清代宮廷繪畫藝術(shù)。

清代宮廷繪畫機構(gòu)

關(guān)于清朝宮廷繪畫機構(gòu)的設(shè)置，史籍中有兩則記載?！肚迨犯濉份d：“清制畫史供御者無官秩，設(shè)如意館于啟樣宮南?！倍Y親王昭鏈在《嘯亭雜錄》續(xù)錄卷一中說：“如意館在啟樣宮南，館室數(shù)楹，凡繪工、文史及雕琢玉器裱褚帖軸之匠皆在焉?！?/p>

清代內(nèi)務(wù)府的檔案里也有所提及。在“各作成做活計清檔”內(nèi)專有“如意館”部分，記錄宮廷繪畫事項?！叭缫怵^”三字最早見于乾隆元年（1736年）檔，雍正檔未見記載，而只寫“畫作”?！肚宄m(xù)文獻通考》卷八十九中載：“圣祖（康熙皇帝玄燁）天縱多能，中西畢貫，一時鴻碩云蒸霧涌，往往召直蒙養(yǎng)齋，又仿前代畫院設(shè)如意館于啟祥宮南?！笨磥頃r間上有誤。乾隆時期的檔案中還有“畫院處”之稱。

根據(jù)以上記載，清朝有一個類似于前代畫院的專門機構(gòu)“如意館”，其中，除去作畫的畫家外，還有其他從事工藝美術(shù)和裝裱書畫的工匠。這是清朝不同于前代的地方。

文獻中稱，如意館設(shè)立于啟祥宮之南。這一帶地處紫禁城西華門內(nèi)武英殿以北，在清朝是內(nèi)務(wù)府造辦處所在地。清代吳長元《宸垣識略》卷二記：“造辦處在白虎殿后房。長元按： 白虎殿系明仁智殿，俗稱為辦機密之所，今內(nèi)務(wù)府官署即其舊址?！卑谆⒌罱褚褟U，仁智殿在明朝是集中了許多宮廷畫家作畫的地方（見穆益勤《明代的宮廷繪畫》一文，載于《文物》1980年第7期），可見清朝宮廷藝術(shù)創(chuàng)作場所與明代之間也存在著一定的繼承關(guān)系。

在清朝宮廷中供職的畫家沒有專門的職稱，開始時稱作“南匠”，后改叫“畫畫人”。“南匠”的稱謂始于何時，不見詳載，大概清人入關(guān)以后宮中的藝匠就是這樣被稱呼的。

因為彼時在宮中供職的技藝精湛的畫家和其他藝術(shù)家大都來自江南，故以“南匠”稱之。乾隆九年（1744年），弘歷下旨：“春雨舒和并如意館畫畫人嗣后不可寫南匠，俱寫畫畫人?！保ㄒ妰?nèi)務(wù)府“各作成做活計清檔”）雖然改換了稱呼，但畫家的地位并無提高，仍然相當(dāng)?shù)拖隆?/p>

在宮廷中供職的大多數(shù)畫家都是職業(yè)畫師，只有個別的畫家原先是士流文人，進入宮廷以后也以畫畫為業(yè)，但他們在宮中供職一段時間后，皇帝會批準(zhǔn)他們參加會試，通過后便離開宮廷，脫離了“畫畫人”的身份，成為官員，重新加入士流畫家的行列。比如張宗蒼，他于乾隆十六年（1751年） 進入宮廷，兩年后，弘歷諭旨：“內(nèi)廷行走之縣承張宗蒼、監(jiān)生徐揚、楊瑞蓮效力皆已數(shù)年，甚屬脆勉安靜，張宗蒼年已及暮，著加恩賞給戶部額外主事；徐揚、楊瑞蓮著加恩賞給舉人，一體會試?！保ā痘食墨I通考》卷五十）又如徐揚，也是于乾隆十六年進入宮廷供職的，在宮中畫過《乾隆南巡圖》《盛世滋生圖》等，弘歷恩賞舉人，同意他參加會試，“丙戌（乾隆三十一年，1766年）會試后，授內(nèi)閣中書”（佚名《讀畫輯略》）。

屬如意館的“畫畫人”，分散在若干地方作畫，如分在某宮作畫，就稱為“某宮畫畫人”。見于檔案記載的有：慈寧宮畫畫人（雍正至乾隆初）、南熏殿畫畫人（乾隆時）、啟祥宮畫畫人（乾隆時）、如意館畫畫人（乾隆時）、春雨舒和畫畫人（乾隆時）、咸安宮畫畫人（乾隆時）、禮器館畫畫人（乾隆時）等。畫畫人在某宮內(nèi)作畫，又稱做“行走”，如“啟祥宮行走”、“如意館行走”，意思即是在某處當(dāng)差，和明朝宮廷畫家“直仁智殿”、“直武英殿”是一樣的。

畫家除去在宮內(nèi)作畫外，也經(jīng)常被派往宮外，清朝皇帝每年有較長時間住在圓明園，屆時就有畫家跟隨前往，所以圓明園內(nèi)也設(shè)有宮內(nèi)如意館分支機構(gòu)。此外，畫家還常臨時被派往香山靜宜園、承德避暑山莊等皇室園林等處作畫。

清代宮廷繪畫制度

清朝宮廷繪畫中有比較嚴(yán)密的制度，過去對此了解甚少，現(xiàn)根據(jù)內(nèi)府的檔案資料作些補充。

薦舉考核

畫家在進入宮廷供職之前，一般都要有朝臣或地方官的薦舉（下文還有詳述）。然后還必須進行考核，并不是所有被推薦的畫家能都被錄用。清內(nèi)務(wù)府檔案中記載，乾隆時的肖像畫家徐璋，由織造圖拉薦舉，于乾隆十四年（1749年）五月到北京，太監(jiān)傳弘歷旨，命徐璋“試手畫呈覽”，徐璋畫了一幅山水畫交給太監(jiān)轉(zhuǎn)呈御覽。不久弘歷傳下旨諭：“著新來畫畫人徐璋回去罷！”過去的畫史上都說徐璋曾經(jīng)在宮內(nèi)供職，但這段記載說明徐璋雖然經(jīng)人推薦到宮中，但經(jīng)過考核，未被皇帝賞識，所以沒有錄用。從這個例子上可以推知，其他的宮廷畫家來到宮內(nèi)供職，也都要經(jīng)過類似的考核。

畫家分等級

清朝的宮廷畫家根據(jù)個人的藝術(shù)水平高下被分為三等。乾隆六年（1741 年）清內(nèi)務(wù)府“各作成做活計清檔” 載：“司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉傳旨：畫院處畫畫人等次，金昆、孫祜、丁觀鵬、張雨森、余省、周鯤等六人一等，每月給食錢糧銀八兩，公費銀三兩；昊桂、余穉、程志道、張為邦等四人二等，每月給食錢糧銀六兩、公費銀三兩；戴洪、盧湛、吳械、戴正、徐煮等五人三等，每月給食錢糧銀四兩、公費銀三兩。欽此?！?

雍正時的檔案里雖然沒有見到如此明確的記載，但對畫家的俸銀也有規(guī)定。雍正四年（1726年）“各作成做活計清檔”記載：“六品官阿蘭泰奉旨：著給畫畫人丁裕、詹熹、丁觀鵬、程志道、賀永清每月每人錢糧銀八兩、公費銀三兩。欽此?！卑凑涨r劃分等級的標(biāo)準(zhǔn)，以上5個畫家都應(yīng)當(dāng)是列為一等的。但丁觀鵬到了乾隆時依然得到一等的待遇，沒有變動，而程志道則降為二等，由此可見，宮廷畫家的等級并不是終身不變的，它可以根據(jù)畫家水平有無提高，或皇帝欣賞口味的不同而變動。

另外，根據(jù)雍正四年（1726年） 的另一則檔案可以知道，宮廷畫家在被錄用后還有一個試用期。怡親王允祥命令，慈寧宮新來的畫畫人張霖、吳桂、吳域、陳敏、彭鶴、王均、葉履豐等七人，“著暫且行走試看”，在試用期間“每人每月暫給飯食銀三兩”。

獎賞與懲罰

嚴(yán)格實行獎懲措施，是皇帝為了更好地控制和使用這些宮廷畫家。

畫家在宮內(nèi)效力勤勉，博得了皇帝的歡心，都會獲得嘉獎。乾隆元年（1736年），因為宮廷畫家唐岱和郎世寧以及郎世寧的徒弟王幼學(xué)畫技出眾，弘歷傳旨賞給唐岱和郎世寧每人人參兩斤、紗兩匹，王幼學(xué)得到官用緞兩匹。同年郎世寧等人又得到弘歷賞賜的御用緞、貂皮等珍貴物品。康熙時入宮的老畫師冷枚，在乾隆七年（1742 年）得到賞銀五十兩，以獎勵他在宮內(nèi)長期供職。同年郎世寧、王致誠、王幼學(xué)、張為邦、孫祜、丁觀鵬、沈源等人分別得到一個元寶和一匹緞的獎賞。

宮廷畫家得到錢銀或?qū)嵨锏馁p賜，是宮中獎勵的一種形式。獎勵的另一種形式則是給予宮廷畫家某種特許的假期。金廷標(biāo)是一個得到乾隆皇帝寵信的畫家。乾隆二十八年（1763年），金廷標(biāo)的父親金亂（或作鴻）病逝，弘歷特別恩準(zhǔn)金廷標(biāo)回到南方家鄉(xiāng)奔喪，而且在此期間照舊發(fā)給俸祿。官廷畫家周鯤系南方人，初來北方，水土不服，久病不愈，請求南歸調(diào)養(yǎng)，并表示病好后仍進宮效力。經(jīng)弘歷同意周鯤回到老家養(yǎng)病。3年后周鯤病愈，于是回到宮中供職。這也是皇帝給予畫家的一種格外的待遇。

同樣，受到皇帝寵信的畫家死后也被賜予一定的封號。如意大利畫家郎世寧死后，根據(jù)弘歷的旨諭，特追加侍郎銜，并賞銀三百兩為其料理喪事。畫家死后封賜的事例并不多，但也是獎勵的一種方式。

與獎賞同時而相對存在的就是懲罰。雍正六年（1728年）十一月內(nèi)務(wù)府檔案里有如下一段記載：“六品官阿蘭泰來說，為慈寧宮畫畫人散懶滑惰事啟怡親王。奉王諭：‘著沈喻照唐英例每日稽查，伊等如有不來者，即行啟我知道。欽此?！备鶕?jù)怡親王允祥的命令， 在慈寧宮畫家中嚴(yán)加稽查，于雍正七年（1729年）四月，將畫畫人王均革職辭退，除名，這是宮廷中比較嚴(yán)厲的一種處罰。

乾隆十一年（1746年），宮廷畫家金昆奉命畫《大閱圖》，繪制過程中，由于疏忽，將八旗的位置畫錯。事情出后，金昆還加以掩飾。弘歷聞知此事， 責(zé)令怡親王允祥和內(nèi)廷大臣海望將金昆治罪，停發(fā)其所食錢糧，并革職。同時對監(jiān)督宮廷畫家作品的催總花善也停止俸祿。金昆急忙將畫錯的地方改畫，并經(jīng)其他人說情，乾隆皇帝才準(zhǔn)許金昆繼續(xù)留在宮中作畫，但當(dāng)月只得到一半俸祿。督察失職的催總花善也只得到一半俸祿。

清朝宮廷畫家受到的懲罰目前所知就是革職和停發(fā)、少發(fā)俸銀兩項措施。至于像明朝有些宮廷畫家因作畫“不稱旨”而被皇帝處死的事情還沒有發(fā)現(xiàn)。

作品的審查

皇帝除去在賞罰中控制和利用宮廷畫家外，對他們作品的內(nèi)容也有嚴(yán)格的規(guī)定。在宮中供職的畫家不能隨心所欲地按照自己的意愿、趣味和想法進行創(chuàng)作，處處都要受到限制。

在內(nèi)務(wù)府的檔案中隨處可以看到這樣的記載：“畫樣呈覽，準(zhǔn)時再畫?！彼械淖髌范急仨氂僧嫾耶嫵霾輬D，然后由太監(jiān)呈交皇帝審查，經(jīng)過皇帝點頭同意，畫家才能正式作畫。

比如《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》銅版畫，記述了乾隆二十年（1755年）清政府平定新疆厄魯特蒙古族達瓦齊和維吾爾族大小和卓分裂叛亂的戰(zhàn)爭，這是個重要的歷史事件，乾隆皇帝對此事極為重視，于乾隆二十九年（1764年）命令郎世寧起草圖一幅，乾隆三十年（1765年）又命令外國畫家王致誠、艾啟蒙和安德義起草另外3圖，同時又規(guī)定其余12幅草稿分3次呈進，最后均由弘歷過目同意后，交廣東海關(guān)送往法國制作成銅版印刷。

除了一些重要題材的繪畫外，許多裝飾宮廷的山水、花鳥畫的繪制，皇帝也要經(jīng)常過問，甚至于什么地方該畫一幅什么畫，由誰來畫，畫的大小、色彩，如果是合筆畫，畫中某一部分要哪個畫家畫等極為細小的問題，皇帝也都指示得非常具體。在這里，畫家完全變成一架繪畫工具。

從下面所引的幾則檔案中可見一斑。乾隆三年（1738年）弘歷傳旨畫《養(yǎng)正圖》冊，“著唐岱畫山水、孫祜畫界畫，丁觀鵬畫人物”；乾隆十三年（1748年）弘歷命令郎世寧等畫家按照郎世寧在雍正六年（1728年）所畫的《百駿圖》卷再畫一卷，傳旨：“著郎世寧用宣紙畫百駿手卷一卷，樹石著周鯤畫，人物著丁觀鵬畫?！鼻∪迥辏?770年）弘歷傳旨：“淳化軒殿內(nèi)東暖閣東墻、北墻邊銅器格頂上畫斗方二張，著楊大章畫花卉，方瓊畫山水。”皇帝的這些干預(yù)，很大程度上妨礙了畫家的創(chuàng)造性，影響了宮廷繪畫的發(fā)展。

清朝宮廷畫家

清朝宮廷畫家絕大部分出身于職業(yè)畫家，像歷代藝匠畫工一樣，他們之中有很多是父子相繼、師徒相承或兄弟同時供奉內(nèi)廷的。

父子相繼

張震，字文遠，廣陵（今江蘇揚州）人，擅長畫貓、狗及山水、樓閣界畫，也能作肖像畫，約在康熙、雍正時入宮供奉。張震之子張為邦，擅長畫人物、翎毛，雍正時的宮廷畫家。張為邦之子張廷彥，擅長畫人物、樓觀，乾隆時的宮廷畫家。祖孫三代先后入宮供奉。

孫阜，字書年，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水，大約是康熙時的宮廷畫家。其子孫威鳳，字翔九。子承父業(yè)，于雍正時供奉內(nèi)廷。王玠，康熙、雍正時宮廷畫家，雍正五年（1727年）卒， 由其子王幼學(xué)入宮頂替。乾隆十六年（1751年），王幼學(xué)之弟王儒學(xué)亦入宮學(xué)畫。

冷枚，字吉臣，膠州（今山東膠縣）人，康熙、雍正、乾隆時著名宮廷畫家，擅長畫人物、山水、走獸。乾隆元年（1736年）冷枚因年老，作畫有困難，經(jīng)過皇帝同意，其子冷鑒入宮協(xié)助父親作畫。吳璋，字天章，號漢田，松江（今屬上海）人，擅長畫花卉。吳璋之子吳核，字偉山，亦工花鳥，父子二人于雍正、乾隆時供奉內(nèi)廷。

兄弟同時供奉的畫家王幼學(xué)、王儒學(xué)兄弟，前文已經(jīng)提及。余省、余穉為兄弟。余省，字曾三，號魯亭，常熟（今屬江蘇）人，工畫花鳥蟲魚。弟余穉，字南州，亦擅畫花鳥，二人同于乾隆二年（1737年）進入宮廷。

丁觀鵬、丁觀鶴兄弟，順天（今北京）人，均擅長畫道釋人物，雍正、乾隆時同為內(nèi)廷供奉，作品頗得皇帝的賞識。陸授詩、陸遵書兄弟，嘉定（今屬江蘇）人，兄字昌雅，擅長畫花鳥及人物肖像。弟字扶遠，工畫山水花木，二人均于乾隆年間入宮供奉。

師徒相承

焦秉貞、冷枚。焦秉貞，字爾正， 濟寧（今屬山東）人，康熙時著名宮廷畫家，曾官欽天監(jiān)五官正，頗得玄燁的賞識。他擅長畫人物、山水、樓觀，作品工整細致，并帶有西洋畫風(fēng)的影響。冷枚，字吉臣，膠州（今山東膠縣）人，焦秉貞的弟子，亦擅長畫人物、山水等，作品也受西洋畫的影響。

張宗蒼、方瓊、王炳。張宗蒼（1686-1756年），字默存，號箕村， 昊縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水，學(xué)王原祁畫法。乾隆十六年（1751年）弘歷南巡，張宗蒼獻畫稱旨進入宮廷供奉。其弟子方蹤、王炳隨后相繼進入宮廷。

宮廷畫家中除去以上由父子、師徒等關(guān)系進入宮廷者外，尚有以下幾種來源。

朝臣或地方官員推薦

朝臣和地方官員為博得皇帝的信任和歡心，經(jīng)常向?qū)m廷推薦畫家。余省，其畫受業(yè)于大學(xué)士蔣廷錫，又曾在海望尚書家20余年，海望曾在內(nèi)務(wù)府中任職，故余省之入宮廷供職，與蔣廷錫、海望推薦有關(guān)。王岑，字玉峰，號白云山樵，在京師時與大臣張照、董邦達、張若靄等交往甚密，后由刑部侍郎勵宗萬推薦，入宮供奉。

袁瑛，字近華，號二峰，元和（今江蘇吳縣）人，擅長畫山水、花卉。乾隆三十年（1765年）由戶部侍郎李因培推薦，供奉內(nèi)廷20余年。陳士俊，字獻廷，山陰（今浙江紹興）人，擅長畫肖像，在京師時與大臣張照、張若靄有交往，后由張若靄薦舉，進入宮廷作畫。徐璋，乾隆十四年（1749年）由織造圖拉推薦到北京。

畫家獻畫自薦

一些生活在民間的畫家，于皇帝外出巡視接見地方官員和社會名流的時候，呈獻自己的作品，如能博得皇帝的嘉賞，也能由此而進入宮廷。

沈映輝，字朗乾，號雅堂，婁縣（今上海松江）人，擅長畫山水。乾隆皇帝弘歷南巡時獻詩畫，弘歷親自定為第一，后即北上到宮中供職。

金廷標(biāo)（？-1767年），字士挨， 烏程（今浙江吳興）人，擅長畫人物、花卉。乾隆二十二年（1757年）弘歷第二次南巡時，金廷標(biāo)進獻《白描羅漢圖》冊，得到皇帝的好評，命其入宮供奉。李乘德，字慈紉，號涪江，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫山水、花鳥。乾隆年間以監(jiān)生身份獻畫冊，后供職宮廷。徐揚，字云亭，吳縣（今屬江蘇）人，擅長畫人物、山水、花鳥、草蟲、界畫等，乾隆十六年（1751年）弘歷第一次南巡到蘇州時，他恭進畫冊，得到稱贊，受命到京師供奉內(nèi)廷。

嚴(yán)飪，字香府，嘉定（今屬江蘇）人，國學(xué)生，乾隆三十年（1765年）弘歷南巡，嚴(yán)飪進山水冊頁20幅，并自作江南好詞附后，弘歷看后很是欣賞，諭嚴(yán)飪供奉內(nèi)廷。另外，一部分活動于民間的畫家，名聲較大，由皇帝指名召入宮內(nèi)作畫。

黃應(yīng)湛，字敬一，號創(chuàng)庵，順天（今北京）人，擅長畫人物，順治時世祖福臨看到了他的作品，將其召入宮內(nèi)。黃增，字方川，號摘谷，長洲（今江蘇蘇州）人，擅長畫山水和肖像。乾隆三十三年（1768年）被皇帝召入宮內(nèi)，后來為弘歷畫60歲肖像。

陸燦，號星山，婁東（今上海松江）人，擅長畫人物肖像，乾隆四十四年（1779年）被召入宮中畫“御容”和功臣像。

歐洲各國來華的傳教士畫家

清朝宮廷中有一部分歐洲畫家， 他們都是傳教士。宮廷中有外國畫家供職，這是中國封建王朝設(shè)立宮廷繪畫制度以來從沒有過的事情。他們的東來，帶來了西洋繪畫的技法，并影響清代宮廷繪畫的風(fēng)格和面貌。

郎世寧（1688-1766年），意大利人，生于米蘭，清康熙五十四年（1715年）到達中國，隨即在宮內(nèi)供職，擅長畫人物肖像、走獸、花鳥，作品注重立體感，還曾參與圓明園中西洋樓的設(shè)計工作。

王致誠（1702-1768年），法蘭西人，乾隆三年（1735年）來到中國，他擅長畫油畫肖像及走獸。

艾啟蒙（1708-1780年），波希米亞（今屬捷克斯洛伐克）人，乾隆十年（1745年）來華，同年進入宮廷供職。他擅長畫人物、走獸等。

賀清泰（1735-1814年），法蘭西人，乾隆三十五年（1770年）來到中國，約于次年進入宮廷供職。他擅長畫山水、人物、走獸，還精通滿、漢文。

安德義（？-1781年），意大利人，乾隆二十七年（1762年）進入宮廷供職。

潘廷章，意大利人，乾隆三十六年（1771年）來華，次年到達北京并進入宮廷供職，曾經(jīng)為弘歷畫過油畫肖像。他在宮中供職的時間持續(xù)到乾隆末期。