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    淺談思維與設(shè)計

    2017-08-17 13:28:09趙茜
    文藝生活·下旬刊 2017年7期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計思維設(shè)計師思維

    趙茜

    摘 要:思維在人類成長的過程中扮演著重要角色,是人類在精神生產(chǎn)過程中認識客觀現(xiàn)實世界、構(gòu)想未來理想世界、應(yīng)變現(xiàn)實環(huán)境的秩序化意識行為。思維相對來說主要屬于心理范疇,是感覺、知覺、記憶、思想、情緒、意志等一系列心理過程中的心理活動。設(shè)計的教育體系應(yīng)更加追求對設(shè)計創(chuàng)新的系統(tǒng)方法和思想的應(yīng)用。

    關(guān)鍵詞:思維;設(shè)計;設(shè)計思維;設(shè)計師

    中圖分類號:V22;G64 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)21-0170-02

    一、綜述

    在希臘神話中有一個著名的謎語,是人面獅身像斯芬克說出的:什么動物早上用四條腿,中午用兩條腿,晚上用三條腿走路?聰明的伊底帕斯回答說,那就是人。人在嬰兒時用四肢爬行,在成年時用兩腿走路,到晚年時則拄著拐杖行走。這個謎語不僅說的是人,還有人類的發(fā)展歷程。人類的成長是從一個愚昧到文明,從自然本能到有成熟意識的過程。思維,在人類成長的過程中,扮演著重要角色,是人類在精神生產(chǎn)過程中認識客觀現(xiàn)實世界、構(gòu)想未來理想世界、應(yīng)變現(xiàn)實環(huán)境的秩序化意識行為。

    思維相對來說主要屬于心理范疇,是感覺、知覺、記憶、思想、情緒、意志等一系列心理過程中的心理活動。譬如從表述的角度講,有形象思維、技術(shù)思維、邏輯思維;從認識的角度講,有抽象思維、形象思維、知覺思維、靈感思維;從哲學(xué)的角度講,有具體思維、抽象思維。此外還有順向性思維與逆向性思維,單一性思維與系統(tǒng)性思維,聚合性思維與散發(fā)性思維等。

    設(shè)計的教育體系應(yīng)更加追求對設(shè)計創(chuàng)新的系統(tǒng)方法和思想的應(yīng)用,從宏觀、整體和系統(tǒng)的角度去認識設(shè)計和進行創(chuàng)造,進行多種思維訓(xùn)練。每一種訓(xùn)練手段都能充分調(diào)動想象力,每一種思維方法都能創(chuàng)造獨特的思路。

    設(shè)計合理性來自于對設(shè)計物從內(nèi)容到形式的一系列推導(dǎo)和追究,包括了準備、孕育、確定和驗證的思維活動,而落實在具體的設(shè)計造型階段中的則是需要各種藝術(shù)思維的介入,包括直覺、靈感、意象的產(chǎn)生以及想象力的催發(fā)。

    在整個設(shè)計過程中,單一的思維模式難以應(yīng)對復(fù)雜的設(shè)計現(xiàn)象,綜合的思維模式才能滿足設(shè)計對思維的要求。在這個前提下,人類根據(jù)自己的生活勞動實踐,不斷開發(fā)著設(shè)計的思維方式,這個過程中思維方式又不斷地融合其他思維方法,設(shè)計的思維所產(chǎn)生的影響之大前所未有。這種多方面的融合決定了設(shè)計思維的開放延伸,最終落實到人,是充滿思維活力的設(shè)計師,有強烈的思想感染力、靈敏的判斷力和決策力;具體到特指的設(shè)計專業(yè),還要有鮮明的藝術(shù)視覺思維。

    在當(dāng)今,設(shè)計成為藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)造領(lǐng)域,以工具理性為典型思維的設(shè)計也越來越追求設(shè)計的詩意和不可預(yù)料的審美價值,因此融合性的思維方式成為當(dāng)代設(shè)計師必備的能力。

    二、從社會學(xué)的角度看思維

    (一)設(shè)計思維是一種社會性思維

    設(shè)計是一種富于創(chuàng)造性的社會活動,具有最廣泛、最直接、最敏銳的時代精神,它涉及社會生活的所有方面,與科學(xué)、藝術(shù)一起不斷地深入生活,不斷地發(fā)現(xiàn)設(shè)計動機,為人類提供了更新、更進步的思想和更廣闊的生存空間、思維空間,極大地改變了人們的生活形態(tài),影響著人類的思維方式。

    意大利設(shè)計師埃托·索托薩斯說:設(shè)計對他而言是探討生活的一種方式,是探討政治、愛情、食物,甚至設(shè)計本身的一種方式。歸根結(jié)底,它是關(guān)于建立一種象征生活完美的烏托邦的隱喻方式。

    設(shè)計從屬于經(jīng)濟活動,因此設(shè)計與藝術(shù)相比,特別重視結(jié)果,顯示出其趨利性的一面。人們有可能因此改變生活方式,也有可能因此獲利,設(shè)計因此具有驅(qū)動社會經(jīng)濟發(fā)展的功能,但是也存在導(dǎo)致資源浪費的現(xiàn)象。不同于藝術(shù),設(shè)計的功能有明顯的實用性,這種實用性導(dǎo)致了設(shè)計思維的明確指向性和功利性意圖。

    在現(xiàn)代設(shè)計中,設(shè)計不僅給社會提供產(chǎn)品,而且為人民提供一種生活方式。設(shè)計也將長期以來一直分離的科學(xué)和人性融合起來,消除人對世界的焦慮,人和人之間、人和環(huán)境之間的疏遠,使生活更加快樂美好。通過設(shè)計體現(xiàn)自己的意志與情感,建立與自然資源、城市環(huán)境、人際關(guān)系的適當(dāng)尺度,是新一代設(shè)計師的職責(zé)。

    (二)設(shè)計師是一個社會角色

    創(chuàng)意是創(chuàng)意人對自己人生經(jīng)驗的提煉,好的創(chuàng)意一定是人類普遍認同的價值觀中散發(fā)出來的幽默感,有時也可能是帶淚含笑的一出生活情景劇。它會在一切社會細節(jié)上體現(xiàn)出對人的關(guān)愛,提供溫暖人心的方便與舒適。如,“無障礙設(shè)計”體現(xiàn)著對殘疾人的關(guān)懷,分類垃圾的處理體現(xiàn)著珍惜資源的環(huán)保意識。設(shè)計思維是我們對于這個世界獨特看法的一種表達,而創(chuàng)意是宣揚良知和善念的窗口。

    當(dāng)你成為設(shè)計師的那一刻起,設(shè)計思維可能就會被固定的職業(yè)和戒律所約束,只有把自己的世界觀還原成社會人,把設(shè)計不只是當(dāng)成一份工作,創(chuàng)意活動才不只是一項任務(wù),而會被賦予情感與體驗。

    后工業(yè)社會把產(chǎn)品中給人的美好感受看成是對功能性設(shè)計的超越,從而幫助人們?nèi)カ@得一種審美的生活方式。設(shè)計因此具有了文化生產(chǎn)和創(chuàng)意生產(chǎn)的功能,正在超越藝術(shù)與日常生活的界限。

    (三)設(shè)計的思維體現(xiàn)共同價值觀

    在設(shè)計的過程中,影響設(shè)計思維的因素很多,比如社會大眾的審美趨向、客戶的要求以及設(shè)計本身的一些制約等。作為一個設(shè)計任務(wù)的完成者,也是社會文化的締造者,設(shè)計師會對社會上的設(shè)計文化思潮產(chǎn)生重要的影響,這也就決定了設(shè)計應(yīng)當(dāng)有更高層次的追求。

    設(shè)計的本質(zhì)是把思想和概念轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X形式并為信息帶來秩序的能力,設(shè)計更重要的是體現(xiàn)一種人文關(guān)懷的精神,這應(yīng)該是當(dāng)代設(shè)計的宗旨。

    (四)設(shè)計思維:弘揚傳統(tǒng)文化

    以西方的思維評價模式為導(dǎo)向與發(fā)展路徑,無疑會使我們忽略自身文化傳統(tǒng)的價值。完全的西方思維模式不僅會造成我們設(shè)計發(fā)展的畸形,更會造成本土設(shè)計競爭力的缺失。中國傳統(tǒng)藝術(shù)思維的基本方式包括:觀察、摹形、情感、想象、象征、整體與妙悟。

    現(xiàn)代設(shè)計觀念無論從形態(tài)還是形式上或是從藝術(shù)發(fā)展的角度來看,都與中國傳統(tǒng)視覺造型元素有著一定的淵源。談到設(shè)計思維的本土性和開放性,對具有中國地域特色的舊有造型元素進行形態(tài)上的改造,不僅能使元素傳遞現(xiàn)代設(shè)計觀念,更能使舊有元素傳遞現(xiàn)代信息,復(fù)合現(xiàn)代設(shè)計的功用,從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。

    當(dāng)今世界上不乏把自己的文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明有機地結(jié)合于設(shè)計中的民族,成功的協(xié)調(diào)好了設(shè)計中繼承與開放的關(guān)系,在對傳統(tǒng)的現(xiàn)代詮釋方面進行了鉆研與探討,最后形成的設(shè)計既不落后于現(xiàn)代文明,又有對自己母體文化的追憶。這樣的設(shè)計具備了較高層次的文化內(nèi)涵,讓人賞心悅目的同時也能激發(fā)對歷史的懷念。

    (五)設(shè)計思維介入時尚與流行

    時尚的形成有人為炒作的因素,是商家、媒體、行會聯(lián)手創(chuàng)造的結(jié)果?!鞍菸锛毎_始作祟,炫耀心態(tài)陷入不理性,即使是科技必需品,都要比別人奢侈三分?!边@是明基系列電腦筆記本的廣告文案,并且極力運用色彩變換進行視覺感官的刺激,來誘發(fā)人們的時尚過敏癥。

    時尚帶來消費的浪潮,也給各方帶來實在的利益。設(shè)計師對于時尚的追求和研究有其赤裸裸的商業(yè)性。他們運用時尚的概念對讀者和觀眾的購買力進行誘惑和慫恿。時尚的形成包含人類社會極其復(fù)雜的因素,設(shè)計師居心叵測地把時尚分解成多個元素,然后把它們按地域國家、風(fēng)俗文化和行業(yè)類別等,人為地進行切割,最后通過媒體對消費者發(fā)起宣傳攻勢。

    時尚本身的特性,使得時尚在社會學(xué)、社會心理學(xué)中成為有趣的課題。任何一種時尚的形成和傳播,同某種社會思潮的形成一樣,和某些社會集團不遺余力的推動和宣傳密切相關(guān)。一個品牌可以誘導(dǎo)時尚,一種文明可以形成時尚,但是任何的時尚都需要文化習(xí)俗的認同和推動,需要精心的策劃和設(shè)計。

    三、從藝術(shù)的角度看思維

    (一)感官盛宴

    藝術(shù)的思維常常體現(xiàn)出幻想、荒誕、意識流、浪漫的特征,是形象思維的極致發(fā)揮。設(shè)計是一種思維,因此不妨把它看作是超越具體功能含義的大設(shè)計概念。2006年的上海雙年展的主題就是“超設(shè)計”(Hyper Design),以此說明藝術(shù)是設(shè)計出來的。廣義的設(shè)計是謀略,是創(chuàng)意;超設(shè)計就是解構(gòu)設(shè)計、再設(shè)計。

    我們每做一件事都要設(shè)計,用視覺元素來表達設(shè)想和計劃,讓看的人通過這些視覺元素了解設(shè)想和計劃,這才是我們設(shè)計的完整定義。藝術(shù)與設(shè)計有著內(nèi)在的聯(lián)系,現(xiàn)今的各種設(shè)計活動也是與藝術(shù)錯綜結(jié)合。物質(zhì)化社會的高度發(fā)展促進了設(shè)計的發(fā)展,而設(shè)計一向是強調(diào)使用的舒適性、方便性和審美的愉悅。對于設(shè)計使用功能的過多強調(diào),形成了設(shè)計與藝術(shù)的分水嶺。

    (二)精神理念

    無論是設(shè)計還是藝術(shù),精神理念是其思維的支撐。藝術(shù)追求美,道德追求善,科學(xué)追求真,設(shè)計則兼有多種性質(zhì)。對美的傳統(tǒng)認識可以分為視覺形式、生理感受和精神理念三個方面。柏拉圖不會把這些感覺的美作為理想的美加以肯定,傳統(tǒng)古典美學(xué)的中心是精神理性的理念美。

    (三)視覺形式

    笛卡爾曾說:美是一種恰到好處的協(xié)調(diào)和適中,指的便是形式,而另一方面,美是判斷和對象之間的一種關(guān)系。傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作,是一個企圖再現(xiàn)世界“真實面貌的解釋”過程。

    設(shè)計從來沒有把目標(biāo)定位于模仿現(xiàn)實的真實,即使是裝飾主義的設(shè)計也只是對自然形式有選擇地進行提取。而現(xiàn)代主義藝術(shù)有一個重要特征,就是否定內(nèi)容對形式的決定作用,在自然面前“實現(xiàn)”感覺,以探索和追求新的藝術(shù)形式,同時把對外在世界的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在精神的表達。這樣就與傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)法則徹底決裂。

    (四)抽象移情

    如果說藝術(shù)中的秩序帶有個人的偏愛,那么設(shè)計中的秩序則是公認的形式法則,表現(xiàn)為裝飾的或者構(gòu)成的樣式主義。這也是現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)設(shè)計的區(qū)別,后工業(yè)化社會、信息社會與傳統(tǒng)自然經(jīng)濟社會的區(qū)別。裝飾的、工藝的繁復(fù)設(shè)計改變?yōu)楦雍啙嵜骺斓默F(xiàn)代設(shè)計,規(guī)則與標(biāo)準成為主流設(shè)計的基本要素,手工性的、非規(guī)則的曲線的工藝特征逐漸消失。

    抽象的理論不僅為現(xiàn)代藝術(shù)奠定了理論基礎(chǔ),其視覺實踐也為現(xiàn)代設(shè)計提供了方法?,F(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計呈現(xiàn)出思維上的近似性,并且許多人也是身兼兩職。從包豪斯學(xué)派以降的現(xiàn)代主義設(shè)計師,其認知世界、創(chuàng)造設(shè)計的思維形成了一股合力,也形成了世界性的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格。

    四、結(jié)論

    對設(shè)計師而言,設(shè)計可以是一個無所不包的計劃,一組唯一的或特殊的適當(dāng)關(guān)系,一種能夠表達的獨特態(tài)度和立場,一個解決視覺問題的生動方式,一種針對現(xiàn)實問題的深入思索。思維訓(xùn)練的過程與現(xiàn)場,也是思想的旅程,我們將會在旅程中學(xué)會跨越思想的障礙,學(xué)會欣賞一路的思想風(fēng)景,并且在旅途中經(jīng)受精神的洗禮。

    最后,是在藝術(shù)與設(shè)計中,將思想轉(zhuǎn)換為視覺的真實物象。這樣,我思我創(chuàng)造,就將是我們一生都樂于從事的生活方式。而這,又是更大意義上的思想之旅和人生設(shè)計。

    參考文獻:

    [1]陳瓊花.視覺藝術(shù)教育[M].北京:三民書局,2004.

    [2]克勞斯·雷曼.設(shè)計教育 教育設(shè)計[M].南昌:江蘇鳳凰美術(shù)出版社,2016.

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