論紫砂的泥質(zhì)與造型的關(guān)系

甘來(lái)兵

摘 要：宜興紫砂陶藝起源于宋代，經(jīng)歷明清兩代的成熟，發(fā)展到今天，紫砂擁有了更多的形態(tài)，不同的審美也使紫砂發(fā)展至今擁有了千變?nèi)f化的造型、色彩、用途。在我看來(lái)，紫砂的造型美、材質(zhì)美、適用美、工藝美、品位美這五項(xiàng)無(wú)疑成為鑒定紫砂的標(biāo)準(zhǔn)，它們兩兩影響，兩兩交集，尤其是材質(zhì)與造型之間更是存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：紫砂；泥質(zhì)

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0056-01

一、從各性看個(gè)性

說(shuō)到紫砂壺，就不得不提它的泥料，因?yàn)槟嘈缘牟煌绊懥俗仙霸煨偷亩嘧儭?/p>

號(hào)稱“五色土”的紫砂泥，分為紫泥、朱砂泥、本山綠泥等三種，所謂“五色土”，是泛指色彩，表示泥色豐富，而不是絕對(duì)數(shù)目，其中以紫泥為最。五色土在中國(guó)歷史初期就已經(jīng)被賦予了不一般的象征意義：黃，象征居中的黃帝；青，象征東方太昊；紅，象征南方炎帝；白，象征西方少昊；黑，象征北方顓頊。

有著不同象征意義的不同顏色的土壤有著不同的酸堿度、成分等等，紫砂泥也同樣如此。紫泥包括質(zhì)地細(xì)膩呈青藍(lán)色的“天青泥”；位于礦層中部，呈紫紅色、紫色，隱現(xiàn)綠色斑點(diǎn)，質(zhì)軟致密，間有微小云母閃爍的“紅棕泥”；位于礦層中部，云片狀結(jié)構(gòu)，成紫紅色，鮮艷明麗，細(xì)而純正的“大紅泥”。

紫砂壺的造型，說(shuō)起來(lái)并不比其泥質(zhì)的種類和各自的性質(zhì)簡(jiǎn)單，大致說(shuō)來(lái)可以分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，各類造型皆有嚴(yán)格的工藝要求和規(guī)律依據(jù)：

幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化，以及形體各部位間的比例關(guān)系，可分為圓器和方器兩種。圓器，根據(jù)球形、圓柱形、圓錐形等變化而來(lái)，由各種不同方向和曲度的曲線構(gòu)成，圓器的造型規(guī)劃要求“圓、穩(wěn)、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。方器，有四方、六方、八方、長(zhǎng)方、扁方等，主要由長(zhǎng)短不同的直線組成。方器造型線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽(yáng)剛之美的感受。

自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對(duì)模擬自然物體形態(tài)和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統(tǒng)稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸的形態(tài)，運(yùn)用提練取舍的藝術(shù)手法，將自然形態(tài)予以變化夸張，創(chuàng)制成壺式。另一種做法是在幾何形體紫砂壺上，以鏤雕捏塑的手法，將壺的嘴、把、紐塑成自然物體的形態(tài)，或者在壺身顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔堆雕裝飾。

筋紋形體造型，習(xí)稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創(chuàng)造的一種規(guī)范精確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)，予以藝術(shù)化規(guī)范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)中，使紫砂壺具有一種秩序井然、韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達(dá)到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應(yīng)做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。

二、相輔相成方能相得益彰

明白了紫砂泥的性質(zhì)和特色，也了解了紫砂壺造型的學(xué)問(wèn)，才能夠?qū)烧吆隙橐坏乜?。不同的泥性適合做成的造型不一樣，不同的造型需要采用的泥料也不盡相同?？偟膩?lái)說(shuō)，這二者必然是相輔相成的，互相影響，有時(shí)甚至存在著互相制約的重要關(guān)系。 這是我在實(shí)際操作中經(jīng)常會(huì)注意也是經(jīng)常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質(zhì)在燒制中的收縮性對(duì)造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壺的成型機(jī)率。

一般來(lái)說(shuō)，紫泥質(zhì)地比較細(xì)膩、致密，所以便于做大，我在制作過(guò)程中，大容量的茶壺基本采用紫泥，比如我所制作的壺，最大一款達(dá)1800毫升的容量，如果采用原礦朱泥，成型的可能性就大大降低了。當(dāng)然，除容積大小的制約外，也由于此壺整體成方形，分明的棱角更加需要質(zhì)地比較柔軟的紫泥。

紅泥收縮率較大，燒成溫度在1080攝氏度左右，通常只用其制作小品，容量在200毫升以內(nèi)，做大容積的，一般也是選擇仿古壺造型，因其圓潤(rùn)的線條與柔和的弧度相對(duì)于方形較易把握，在燒制過(guò)程中，雖然收縮性大，但彎曲的弧度起到緩沖的作用，就比較安全了。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者在進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的親身實(shí)踐和翻閱資料了解紫砂泥料的特性后，也漸漸的了解了紫砂泥泥性和紫砂成型的特點(diǎn)，也在燒制失敗的教訓(xùn)中更加客觀的認(rèn)識(shí)到兩者之間的重要關(guān)系。就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的實(shí)踐探索，才會(huì)充分利用紫砂泥料的特性，制作出更加完美和諧，氣韻非凡的紫砂壺器，制作起紫砂壺才會(huì)更加得心應(yīng)手，成品也將更加具有可賞性。藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性獨(dú)創(chuàng)性是藝術(shù)的生命，也是藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。任何一個(gè)紫砂壺藝人在他的壺藝創(chuàng)作中都會(huì)遇到一個(gè)普遍的問(wèn)題，即傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)和成果。如果完全依賴傳統(tǒng)模式，則最多只能重復(fù)別人的，也易于被別人重復(fù)，從而淹沒(méi)在普遍性之中，完全失去自己的特殊性，即個(gè)性。如果完全不顧傳統(tǒng)模式，違背藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，信手亂捏，則不可能成為壺藝作品，更談不上獨(dú)創(chuàng)性。？綜觀紫砂壺的發(fā)展史，也就是一部傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融史，如果沒(méi)有歷代藝人不懈的探索、不斷的創(chuàng)新，也就沒(méi)有紫砂的今天。

參考文獻(xiàn)：

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