《敦刻爾克》并不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片

納西里安

繼電影《星際穿越》之后，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭再一次將心血之作搬上銀幕。與以往不同的是，《敦刻爾克》是其眾多作品中唯一一部取材自真實(shí)歷史事件的影片。第二次世界大戰(zhàn)初期，英法聯(lián)軍防線在德國(guó)機(jī)械化部隊(duì)的攻勢(shì)下崩潰后，在港口小城敦刻爾克進(jìn)行了當(dāng)時(shí)歷史上最大規(guī)模的軍事撤退行動(dòng)，也正是因?yàn)檫@次撤退，為以后的勝利積蓄了力量。

二十多年前，諾蘭曾乘船沿著敦刻爾克大撤退時(shí)平民救援者的航線，跨越了英吉利海峽。那一次的經(jīng)歷給他留下了非常深刻的印象，那是一段無比危險(xiǎn)的旅程，海域的狀況瞬息萬變。

“我非常敬佩這些人，當(dāng)時(shí)就決心要拍這樣一部電影。”諾蘭花了很長(zhǎng)的時(shí)間去構(gòu)思，“十年前我還沒有這樣的自信，現(xiàn)在我有了。對(duì)我來說，我的職業(yè)生涯當(dāng)中只有這一次機(jī)會(huì)，一定要拍到最好?！?/p>

諾蘭設(shè)想了三條相互交叉的故事線，講述了在平民船只的幫助和空軍的掩護(hù)下，士兵如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)逃離敦刻爾克海灘的故事。為了將觀眾迅速代入其中，影片開場(chǎng)，六個(gè)士兵走入一條令人毛骨悚然的荒廢街道，這時(shí)，槍聲陡然響起，士兵們開始逃亡。他們逐一倒下，最終只剩下一個(gè)小士兵慌不擇路地奔逃。

在這場(chǎng)幾乎沒有什么言語的戲中，卻展示了貫徹全片的要素：孤獨(dú)、危險(xiǎn)、絕望、恐懼、安慰，還有純粹的肉體掙扎。

當(dāng)小士兵抵達(dá)海灘時(shí)，年輕的臉龐上滿溢著恐慌和無措的神情，呼吸粗重。你并不知道他的名字，但他已經(jīng)從一名士兵成為了“我們的男孩”，你還不知道他有過什么樣的故事，但已經(jīng)開始關(guān)心他接下來將會(huì)有什么樣的故事。

諾蘭曾經(jīng)問過一個(gè)親歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵——戰(zhàn)爭(zhēng)片與真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)有何不同。老兵告訴他：電影中的所有人都很明白自己在做什么，都知道戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果和自己所處的位置，但實(shí)際上真正的戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了混亂和未知，士兵們只是盡力殺敵求存，到最后，經(jīng)常都不知道輸贏，還得靠指揮官或廣播來告知戰(zhàn)斗的結(jié)果。

這段話令諾蘭深受啟發(fā)，他希望能還原這種真實(shí)的混亂與未知。因此，諾蘭在影片中掩去了敵人的面孔，通過子彈、炸彈和轟炸機(jī)來代替，這樣會(huì)擴(kuò)大恐懼感和緊張感，讓觀眾能夠更加感同身受。

這是一部關(guān)于幸存者的電影，敦刻爾克大撤退和二戰(zhàn)并不是故事的核心，而是提供一個(gè)背景和舞臺(tái)。努力求存的士兵們竭盡全力想要逃離這片海灘，活著回到家鄉(xiāng)。最終逃出生天的他們精疲力竭，以為會(huì)因?yàn)樘油龆幻癖娡贄?。但是在故事結(jié)尾，當(dāng)“我們的男孩”讀完報(bào)紙上丘吉爾的演說，卻看到火車窗外民眾的歡呼。

在這部影片中，諾蘭想要回歸老派的無聲電影風(fēng)格，嘗試用鏡頭、場(chǎng)景、演員的動(dòng)作和眼神來講述故事。我們看到了少到吝嗇的臺(tái)詞，精煉到位的演技，常常一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作，就能將人物的心理狀態(tài)交代清楚。諾蘭說，他很高興拍了這樣一部反潮流、實(shí)驗(yàn)性的電影，并且改變了大家對(duì)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。

（大浪淘沙摘自ELLEMEN睿士微信號(hào)）