EMG大石館

EMG大石館

EMG Stone Gallery

主持建筑師：何健翔，蔣瀅

設計團隊：董京宇，胡云秋，戴家明

項目地點：中國廣州紅磚廠文化創(chuàng)意區(qū)

建筑面積：1 270 m2

建成時間：2010年

攝影：林力勤

Principal architect: He Jianxiang, Jiang Ying

Design Team: Dong Jingyu, Hu Yunqiu, Dai Jiaming

Location: Red Factory Cultural Zone, Guangzhou, China

Area: 1 270 m2

Year: 2010

Photographs: Lin Liqin

我們所處的年代是一個集體失憶的年代。

如果說美國人的城市擴張得益于廣闊自然土地所賜予的無所拘束，那么中國的城市擴張則是對歷史記憶的徹底洗腦的結果：歷史的痕跡被不斷擦除以減輕機體在裂變過程中的痛苦，同時讓城市獲得更大的擴張自由。

“中國制造”的沖動所激發(fā)的“制造文化”給有著“世界工廠”之稱的珠江三角洲注入了巨大的城市能量，但也因此促成了泛濫的城市流動性和畸變的城市形態(tài)。歷經(jīng)多次產(chǎn)業(yè)轉移和升級，城市群落間充斥著的工業(yè)和后工業(yè)形態(tài)正呈現(xiàn)快速的“遺址”化——新產(chǎn)業(yè)的植入速度遠低于舊產(chǎn)業(yè)內容的逃離。剩下的問題就是我們如何對待這些“遺址”性的場所。一種盛行的輕蔑選擇就是把“遺址”徹底鏟除，以千篇一律的“泛城市”藍圖取而代之。作為空間設計者我們努力嘗試著另外的策略，位于廣州瀕臨清拆危險的沿江工業(yè)區(qū)的EMG大石館正是我們在“遺址標本”上的一個建筑實驗。

廣州鷹金錢罐頭廠屬于城市眾多工業(yè)遺址之一，坐落廣州珠江北岸，與琶洲島上的廣州國際會議展覽中心隔江相望。39號廠房是整個廠區(qū)現(xiàn)存建筑中歷史最久遠的一幢。這幢單層的裝配式廠房建造于上世紀60年代末期，結構形式為鋼筋混凝土獨立柱加上預制的梁板結構。梁柱間填充磚墻作維護結構，外表涂刷的是那個時代典型的黃泥灰，一切都按最經(jīng)濟的原則建造。有意思的是廠房屋面的預制肋拱板，1.5米寬、6米跨，相互連接支承在6米開間的梁上，建構過程清晰地反映在建筑外觀上。帶有雨水沖刷斑跡的外墻上仍然顯眼的工業(yè)標語與門外幾棵與廠區(qū)年齡相仿的老樹相互映襯，在南方盛夏的陽光下顯得異常強烈。39號廠房“遺址”的在場和建構無不投射著計劃經(jīng)濟年代的集體化工業(yè)情懷。

與廠房粗曠殘舊的外表相反，“遺址”的場所精神和歷史感是脆弱的，需要被耐心體察和傾聽。盲目的設計和改造極有可能成為新的暴力，與拆除一樣具有不可逆的破壞力。對設計而言，新的機能和系統(tǒng)必須被小心地植入原有工業(yè)建構體系當中，與“遺址”空間銜接、對話，讓新的城市標本記刻城市記憶的同時融入新參與者的思考和憧憬。項目業(yè)主是與設計師有長久合作傳統(tǒng)的石材企業(yè)EMG，他們同樣希望39號廠房成為企業(yè)的實驗性平臺——把以往的純商業(yè)運作提升為以文化傳播為中心的多元化機制，以提升企業(yè)品牌的社會影響力。EMG大石館因此在設計定位上被定義為一個公眾自由參與的Salon，一個匯聚設計文化的Loft和一個展示石材藝術的Museum，公共參與性的介入是空間設計的主線。

設計開始于對原有場地和建筑的解讀，我們根據(jù)建筑的建構形態(tài)界定了一個“十”字形公共區(qū)間，南北聯(lián)接建筑的前后庭院，東西則縱向貫穿整個廠房空間，使公共參與可以滲透至建筑每一個柱跨區(qū)間。公共十字區(qū)間的介入恰當?shù)貜娀嗽薪ㄖ目臻g特征——使東西向中間的高跨空間成為大石館公共軸，成為活動、交流和展示的重要界面。而被原有結構柱網(wǎng)分隔成的6米見方的邊跨空間自然成為展示石材產(chǎn)品的個體區(qū)間。公共參與空間和個體展示空間兩者的相互穿透構成了大石館內部的空間機制。為了解決大石館對外和對內、展示與接洽之間的關系，我們在“十”字形公共區(qū)間主入口通道上方植入了一個內發(fā)光、同樣是十字形的辦公夾層，懸浮于場館當中。十字形夾層的植入不僅在水平向和豎向區(qū)分了大石館的使用功能——夾層的西側是公共展示區(qū)，東側是VIP展廳，十字夾層之上是大石館的內部辦公區(qū)，下方是入口接待區(qū)，而且在不干擾原建筑建構邏輯的基礎上以一種漂浮的姿態(tài)引入一系列全新的企業(yè)和社會機能。建筑場地北側主入口西側有一幢荒廢的機械房，它給大石館提供了一個庇護的區(qū)間，我們利用這個區(qū)間作為展廳的咖啡角。

建筑以外的場地幾乎不被觸及，除了引導公眾參與的“十”字形混凝土區(qū)間從大石館的主入口延伸至廠區(qū)道路邊緣，與前院的幾株老樹的生長地發(fā)生某種趣味的碰撞。一扇5米寬的黑色鋼鐵大推門上標示了場館的主入口。室內外的用材以更精確的方式延續(xù)著“遺址”建筑的工業(yè)原味，所有植入建筑內部的新空間機能，包括功能性方體和展示性墻面，均采取并置的方式獨立于原建筑的建構體系之外，并與之相互對話。所有石材展品（包括產(chǎn)品）都采取公共藝術的方式按照空間展示的邏輯布置在廠房“遺址”的空間和場地之中，上億年的自然地質進化被包融進我們的建筑“標本”之中！

作為一個廣州的年輕建筑事務所，源計劃工作室在2007年底把原為紡織廠廠房的兩層建筑改造成自己的辦公室，把自己置身于“制造年代”的工業(yè)“遺址”之中，作為建筑實驗的“標本”。同時有著中國和歐洲的教育和工作背景的設計團體在珠三角“大躍進”式的城市化圖景中試圖另辟蹊徑，以空間設計為手段反思中國式的都市化進程和因此而形成的空間建構邏輯，以自己獨特的方式介入不同尺度的空間活動，在解決現(xiàn)實問題的同時，我們堅持把建筑設計作為對“泛城市”空間和經(jīng)濟現(xiàn)實進行批判性研究手段的策略，并且不斷尋求和保持兩者的平衡。

空間結構展示圖

首層平面圖