現(xiàn)代生活的畫像

張文亮 敖想

現(xiàn)代生活的畫像

張文亮 敖想

1張文亮臥鋪車廂No.2紙本水墨188cm×110cm2017

張文亮的作品，就如藝術(shù)家本人一樣，生動且具有獨特的生活情懷。其畫面零碎的線條在事物總體形象的統(tǒng)一之下，表現(xiàn)每個面的輪廓關(guān)系，人物形象被暫停在某個時刻，這種時刻是從當(dāng)下社會的大眾生活場景中截取的，毫不掩飾人物內(nèi)心的戲碼。

經(jīng)典故事，社會現(xiàn)象，直接再現(xiàn)

敖想（以下簡稱“敖”）：能否談?wù)勀闶窃鯓拥男愿瘢?/p>

張文亮（以下簡稱“張”）：平時在日常生活中，我算是個比較細心的人。做事也好，做藝術(shù)也好，都會比較認真。

敖：2015年你創(chuàng)作了作品《門戶》，是什么樣的原因促使你開始用綜合材料進行創(chuàng)作？現(xiàn)在還在用綜合材料嗎？

張：創(chuàng)作《門戶》那一年正是抗戰(zhàn)勝利70周年。那時四川美術(shù)學(xué)院年展也有要求進行這一主題的創(chuàng)作。然而創(chuàng)作一個并不新鮮的主題，并且想要出彩，就要花費更多的心思。我自己不具備體制內(nèi)畫家那么好的繪畫功夫，也并不想沿著之前畫家已經(jīng)擁有的創(chuàng)作思路進行創(chuàng)作。在創(chuàng)作構(gòu)思階段翻閱了大量史料，也和身邊的朋友們進行了一些討論，了解到在抗戰(zhàn)剛剛勝利的時候確實有像這樣軍民形象的門神，才有了據(jù)此創(chuàng)作的想法。

敖：你為什么說“大話三國”系列是你真正進行有意識的創(chuàng)作的開始？

張：這跟我個人學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷有關(guān)。在學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程中比較遺憾的是在讀研究生以前我所了解的藝術(shù)家、藝術(shù)思潮和藝術(shù)現(xiàn)象都非常有限。而且由于眼界相對狹窄，在創(chuàng)作上會有所束縛，不敢大膽地去表達自己，更加不知道自己要去表達什么。而“大話三國”系列讓我在作品所要表達的內(nèi)容上，找到了自己的興趣所在，不再是無意識地模仿。

敖：在我看來你的作品帶有很強的戲謔口吻。

張：有一些戲謔的成分，當(dāng)我面對現(xiàn)實生活的時候總不想把事情看得很嚴肅，所以喜歡用一些調(diào)侃的手段，事實上也是有感而發(fā)，在現(xiàn)實生活中我也喜歡講一些冷笑話，有點冷幽默的天賦。

敖：你會把這種戲謔口吻帶入到你所有的創(chuàng)作中，成為你的一種繪畫符號嗎？

張：要看作品討論什么問題，比如在創(chuàng)作《山城西游記》的時候，所討論的這一生活化主題，就非常適合用戲謔的口吻來表達。我喜歡重慶這個城市，喜歡重慶人的耿直，喜歡這片土地給予我的輕松、舒暢的心態(tài)，在這種心態(tài)驅(qū)使下創(chuàng)作的手法自然就幽默了起來。而《旅途》這種題材本身就是比較辛苦的，所以說就會比較真實一點。

敖：你怎么看待你的作品具有“故事連環(huán)畫趣味”的這種說法？

張：本來就有，觀眾很聰明。

敖：“本來就有”，是你在創(chuàng)作時就帶入連環(huán)畫形式的意識了嗎？

張：在我做“山城西游記”“大話三國”系列的時候，我就想把故事性畫出來，因為我覺得故事性的東西畫出來會有豐富的感覺。它們來源于文學(xué)作品，文學(xué)作品本身就會給擁有相關(guān)文化背景的人以強烈的代入感，再與現(xiàn)實生活融合時，會變得更鮮活。畫面內(nèi)容沒有任何的褒貶的含義，是一種現(xiàn)象的再現(xiàn)。

敖：“旅途”系列，色調(diào)較之前作品而言更加平淡，并且從之前的文學(xué)作品中的文學(xué)人物轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活的真實人物，這是你創(chuàng)作的新探索嗎？

張：實際上“旅途”系列是我個人生活的寫照。我的家庭條件雖然不好，但是在父母的呵護下也沒有吃過什么苦。每年過年回家（特別是大一、大二還不能在網(wǎng)上訂火車票，又恰逢春運的時候）都是一件辛苦的事。坐火車還有一個神奇的地方在于，你要從被裝扮了的自己回到原本的自己。在學(xué)校，你可以追求時尚，可以漫談理想；在朋友圈，你也可以發(fā)各種旅游照或者有小資情調(diào)的照片，滿足自己的虛榮心；但是當(dāng)你坐上火車踏上回家的路途的時候，你就必須變得踏實，變回自己本來最初的樣子，這讓我覺得很有意思。這一系列，是我2016年春到2017年夏進行的探索，可以說是新的嘗試，自己對于水墨本身的偏愛驅(qū)使我做了這方面大量的工作?！奥猛尽毕盗性谟^看方式和筆墨語言上，在擁有類似傳統(tǒng)黑白淺降感覺的同時又有所區(qū)別，它更具有黑白照片的感覺，是筆墨語言不斷向前推進探索的過程。

敖：在你的創(chuàng)作中，從最先的文學(xué)作品中的文學(xué)人物轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活的真實人物，你覺得這其中最大的不同是什么？

張：早期在做“大話三國”“山城西游記”的時候，我認為畫面做得越豐富越好，討論一個問題的時候會繞很多彎，喜歡將文學(xué)形象和現(xiàn)實生活嫁接起來。而近期的“旅途”系列是直接性的表達，一針見血，跟之前的戲謔口吻有很大區(qū)別。

The Picture of Modern Life

Zhang Wenliang Ao Xiang

Zhang Wenliang’s works are vivid with unique feeling of life,just like himself. With the unity of the general image, the scattered lines in the picture demonstrate the pro fi le relationship of every aspect. The character image is solidi fi ed at some moment, which is derived from the life scenes in modern society, and the inner emotion of the character is revealed.

classic story, social phenomenon, direct representation