肖斯塔科維奇《華爾茲三重奏》作品分析

史瑞雪

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

肖斯塔科維奇《華爾茲三重奏》作品分析

史瑞雪

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

肖斯塔科維奇是前蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴演奏家，他創(chuàng)作的《華爾茲三重奏》繼承了古典音樂(lè)的精髓，同時(shí)又融入了歐洲民間音樂(lè)的元素，表現(xiàn)出匠心獨(dú)運(yùn)的風(fēng)格。本文以肖斯塔科維奇的藝術(shù)人生概述作為鋪墊，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)兩個(gè)方面分析這部作品。為演奏者和研究者提供參考。

肖斯塔科維奇；復(fù)三部曲式；旋律特點(diǎn)

一、肖斯塔科維奇的藝術(shù)人生

肖斯塔科維奇1906生于圣彼得堡，是前蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴演奏家。他的創(chuàng)作題材門(mén)類(lèi)廣泛，除了他聞名于世的交響樂(lè)外，還有為各種樂(lè)器創(chuàng)作的協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲，以及歌劇、舞劇、合唱、聲樂(lè)曲、電影配樂(lè)等。于1975年在莫斯科去世。

二、曲式結(jié)構(gòu)

肖斯塔科維奇的華爾茲三重奏是一個(gè)帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。引子部分由十二小節(jié)的鋼琴伴奏構(gòu)成，和聲從主調(diào)G大調(diào)的屬和弦開(kāi)始，伴奏織體在左右手單音的基礎(chǔ)上加柱式和弦構(gòu)成，柱式和弦的最高音從主調(diào)G大調(diào)屬和弦的主音一直攀升到七音并引出全曲。

呈示部是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，樂(lè)曲旋律由長(zhǎng)笛與單簧管奏出，A樂(lè)段中長(zhǎng)笛從主調(diào)G大調(diào)的屬音D音開(kāi)始，單簧管則從主調(diào)G大調(diào)的主音G音開(kāi)始，兩個(gè)聲部形成五度關(guān)系，以琶音的方式同時(shí)向上進(jìn)行了兩個(gè)八度又匯合在屬音上，節(jié)奏型是均勻的八分音符。前兩個(gè)音用連線(xiàn)連接而后面的四個(gè)音都是跳音，這樣的處理給人的聽(tīng)覺(jué)一種悠揚(yáng)而又活潑的感覺(jué)，兩種樂(lè)器就像兩個(gè)跳舞的人，揚(yáng)起裙擺踮起腳尖將要翩翩起舞。這時(shí)旋律以階梯式的模進(jìn)下行。鋼琴伴奏織體為半分解和弦，和聲功能為T(mén)－S－D7－T，自然而然的再此引出主旋律，最后以一個(gè)八度的主和弦下行琶音收尾，A樂(lè)段結(jié)束在主和弦上。B樂(lè)段調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)，由四小節(jié)的鋼琴伴奏代入，這時(shí)鋼琴伴奏的右手部分開(kāi)始推動(dòng)旋律，主要體現(xiàn)在節(jié)奏型的變化上面，節(jié)奏型的取材來(lái)源于A樂(lè)段。長(zhǎng)笛與單簧管所在的旋律聲部則以長(zhǎng)音為主。旋律從屬音a音開(kāi)始跳進(jìn)到e音然后開(kāi)始下行模進(jìn)，旋律變的舒緩。而作者在這里的長(zhǎng)音上巧妙的寫(xiě)入了裝飾音，這樣的安排使得旋律即舒緩又靈動(dòng)。伴隨著緊縮的主旋律結(jié)束在主音D音上。D音同時(shí)又是G大調(diào)的屬音，于是主旋律再一次被帶出，引出完全再現(xiàn)的A樂(lè)段，調(diào)性回歸到G大調(diào)。D音的巧妙運(yùn)用使得B樂(lè)段與完全再現(xiàn)的A樂(lè)段無(wú)縫銜接，起到了承上啟下的作用。

展開(kāi)部同樣是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，分別是C樂(lè)段，C1樂(lè)段和完全再現(xiàn)的C樂(lè)段。和聲的進(jìn)行始終為T(mén)－D－T－D，鋼琴伴奏在每個(gè)小節(jié)的第一拍上以八度裝飾音的方式外加柱式和弦來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲功能，與呈示部中不同的是，兩個(gè)旋律聲部先后以卡農(nóng)的形式奏出旋律，又以八度音程關(guān)系齊奏并多次交替循環(huán)，c1樂(lè)句中的材料主要來(lái)源于c樂(lè)句，但在演奏技法上做了改變，把跳音轉(zhuǎn)變?yōu)樾∵B線(xiàn)，增加了旋律的韻味，螺旋式半音的運(yùn)用豐富的旋律的色彩。在旋律聲部共同吹奏長(zhǎng)音的時(shí)候鋼琴聲部在原本每個(gè)小節(jié)的第一拍上以八度裝飾音的方式外加柱式和弦的基礎(chǔ)上又注入了一組八度音來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲功能，此處和聲功能具有經(jīng)過(guò)輔助的作用。旋律開(kāi)始更進(jìn)一步的發(fā)展。C1樂(lè)段的材料，節(jié)奏型多是取自C樂(lè)段，不同之處在于第一樂(lè)句中最后兩個(gè)音的關(guān)系由半音關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)槿絷P(guān)系，并且出現(xiàn)了減四度音程關(guān)系的旋律。經(jīng)過(guò)一系列的波動(dòng)后，最終完全終止在主和弦上。此時(shí)鋼琴伴奏立刻彈奏起屬音，與旋律聲部交接，承上啟下出完全再現(xiàn)的C樂(lè)段。連接部分由十六個(gè)小節(jié)構(gòu)成，調(diào)式為D大調(diào)，和聲進(jìn)行多以經(jīng)過(guò)輔助為主要功能，旋律聲部加入很多變化音。最后完全終止在主和弦上。鋼琴伴奏聲部再次響起，引出完全再現(xiàn)的呈示部，結(jié)尾部分旋律以琶音的形式攀升的兩個(gè)八度，最后以一小節(jié)顫音加裝飾音完全終止在主和弦上，全曲結(jié)束。

三、主題旋律特點(diǎn)

這首樂(lè)曲的旋律中存在著一些獨(dú)特的音程關(guān)系，其旋律特點(diǎn)具體分為以下兩種

（一）旋律的復(fù)調(diào)化

例1

如譜例1所示，呈示部開(kāi)始處以卡農(nóng)式模仿復(fù)調(diào)的手法展開(kāi)旋律，這種技巧在該曲的呈示部中多次運(yùn)用。造成一種此起彼伏，連綿不斷的效果，最先出現(xiàn)的長(zhǎng)笛聲部旋律是導(dǎo)句，隨后模仿的單簧管聲部是答句。這種創(chuàng)作技法使樂(lè)曲的旋律具有歌唱性和層次感。

（二）八度運(yùn)用

例2

如譜例2所示，八度進(jìn)行是指兩個(gè)旋律相近的聲部中相隔至少一個(gè)八度進(jìn)行旋律裝飾，這樣可以豐富旋律的色彩性，使音樂(lè)的情緒得到渲染。作曲家在鋼琴伴奏的部分加入了八度裝飾音，這不僅強(qiáng)調(diào)了和聲功能，也有效的增強(qiáng)了旋律的抒情性，同時(shí)又不影響作品圓舞曲的優(yōu)雅從容。后又在左手八度雙音的基礎(chǔ)上加入右手八度雙音給予強(qiáng)化，制造出旋律的階梯感，以充滿(mǎn)律動(dòng)的節(jié)奏型引出后面的旋律。

四、結(jié)語(yǔ)

肖斯塔科維奇的這部華爾茲三重奏作品中配器選擇長(zhǎng)笛，單簧管，鋼琴這三種樂(lè)器，樂(lè)曲不僅緊扣圓舞曲的風(fēng)格特點(diǎn)，還分別用長(zhǎng)笛單簧管這兩種樂(lè)器來(lái)描繪兩個(gè)正在跳舞的人。給聽(tīng)眾制造了豐富的想象空間。整個(gè)樂(lè)曲中這兩個(gè)聲部以各種方式始終交織在一起。這樣的音響效果給人一種立體的畫(huà)面感。貫穿整個(gè)樂(lè)曲的鋼琴聲部是這首樂(lè)曲中最為重要的配器，它不但承擔(dān)著穩(wěn)定和聲轉(zhuǎn)換調(diào)性的重任，還要以飽滿(mǎn)清脆又充滿(mǎn)力量和熱情的音色鋪墊節(jié)奏給予全曲最基本的律動(dòng)。三種樂(lè)器和它們各自的聲部相輔相成以音樂(lè)的形式描繪出一場(chǎng)華麗的舞會(huì)。

[1][蘇]伊·斯波索賓,陳敏.和聲學(xué)教程[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2000.

J624

A

史瑞雪（1992—），女，蘭州，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲理論。