埃德加·愛倫·坡小說中的“眼睛”

于雨田

摘要：“眼睛是心靈的窗戶”，本文通過對(duì)愛倫，坡的短篇小說《泄密的心》《黑貓》等作品的分析以及相關(guān)文獻(xiàn)的研究，探討作家通過“眼睛”所表現(xiàn)出的在構(gòu)思與創(chuàng)作時(shí)的審美追求。例如，突出人物特點(diǎn)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染氛圍以及表達(dá)思想感情等。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡；細(xì)節(jié)描寫；眼睛

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-1580（2017）06-0160-03

人們常說“眼睛是心靈的窗戶”，我們可以從一個(gè)人的眼睛中看出他的性格特點(diǎn)與心理活動(dòng)狀態(tài)。因此，從古至今的文學(xué)作品對(duì)于眼睛的描寫比比皆是。如我們熟知的《紅樓夢(mèng)》中對(duì)于王熙鳳的描寫：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉掉梢眉?！币约坝嘘P(guān)林黛玉的刻畫：“一雙似泣非泣含露目。”甚至包括賈寶玉的“目若秋波”。這些描寫都體現(xiàn)出了鮮明的人物特點(diǎn)，甚至暗示了前世宿因以及不同的命運(yùn)。正如魯迅先生所言：“忘記是誰說的了，總之是，要極省檢的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我認(rèn)為這樣的話是極對(duì)的?！蔽膶W(xué)作品對(duì)于“眼睛”的描寫不僅與人物性格的塑造以及故事情節(jié)的發(fā)展有關(guān)，還可以反映作者所處的時(shí)代背景和他想從側(cè)面表達(dá)的內(nèi)容。對(duì)于眼睛的描寫，在外國(guó)文學(xué)作品中也是同樣重要的。美國(guó)著名小說家愛倫·坡便在他的作品中極為恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了“眼睛”這一細(xì)節(jié)，他筆下的“眼睛”主要起到了以下幾個(gè)作用。

一、突出人物特點(diǎn)

愛倫·坡的《麗姬婭》與《荒涼山的傳說》兩部短篇小說都運(yùn)用了眼睛的描寫使人物特點(diǎn)更加鮮活生動(dòng)?！尔惣I》是他創(chuàng)作較早的一部短篇小說，其中麗姬婭的女性形象頗受爭(zhēng)議。因?yàn)榕缘奶卣髟?9世紀(jì)通常被定義為服從的、溫婉的，而麗姬婭卻學(xué)識(shí)過人，風(fēng)度優(yōu)雅，男主人公對(duì)她言聽計(jì)從，甘于被她引導(dǎo)和指揮，麗姬婭幾乎成了他精神上的導(dǎo)師。如此一個(gè)嶄新的女性形象，需要大量的筆墨去勾勒，而關(guān)于“眼睛”的描寫，則成為了愛倫·坡筆下不可缺少的一個(gè)因素?！敖又矣心曋惣I那雙大眼睛。那對(duì)眸子烏黑發(fā)亮，我在她眼睛里發(fā)現(xiàn)的‘特異之點(diǎn)，跟她的面貌構(gòu)造、顏色或光彩不同”。此處對(duì)于麗姬婭的眼睛的描寫，可以使讀者想象出一位端莊美麗的女性?！霸谖易屑?xì)端詳麗姬婭的眼睛時(shí)，也是這樣，我曾覺得我接近于完全了解她那眼神了——覺得接近了——但還沒有十分了解——而結(jié)果卻全部告吹！”這句話沒有用形容詞，但卻完全展現(xiàn)了她的深不可測(cè)或難以捉摸。這與那個(gè)時(shí)代畏畏縮縮、沒有自我的女性形象截然不同。愛倫·坡通過對(duì)眼睛以及眼神的描寫，成功地勾勒出了一位外在形式美與內(nèi)在學(xué)識(shí)美、修養(yǎng)美相結(jié)合的絕世美人。同時(shí)，麗姬婭的眼睛也向讀者展現(xiàn)了她的靈魂，她對(duì)文章中的“我”無限深情及眷念，以致于小說結(jié)尾處她借羅維娜的尸體復(fù)活之后，首先與“我”交流的便是她“這雙圓圓的、烏黑的、目光深切的眼睛”。

而愛倫·坡在《荒涼山的傳說》中也進(jìn)行了大量的對(duì)于眼睛的描寫，以此刻畫生動(dòng)的人物形象。他對(duì)奧古斯塔斯，貝德洛伊先生的描寫十分有代表性：“他的眼睛大得反常，圓得像是貓眼。每逢激動(dòng)，眼珠子亮堂得令人吃驚，似乎在放射出燦爛的光芒，這光不是反射的，而是像蠟燭或太陽那樣，由體內(nèi)放射出來?！边@一大段的描寫都為后文貝德洛伊先生極為敏感、容易激動(dòng)、富有熱情的性格特點(diǎn)做了鋪墊。

英國(guó)評(píng)論家蕭伯納曾說：“坡的小說不僅僅是一篇篇小說，而完全是一件件藝術(shù)品?！彼囆g(shù)品是生活與藝術(shù)的完美結(jié)合，愛倫坡筆下的“眼睛”便是源于生活且高于生活的最好詮釋。

二、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

福爾摩斯之父亞瑟·柯南·道爾曾評(píng)論愛倫·坡說：“每一部（坡的偵探小說）都是整個(gè)文學(xué)發(fā)展的根源所在。在坡為它注入生命力之前，哪有真正的偵探小說呢？”而《泄密的心》與《黑貓》等恐怖小說也在情節(jié)構(gòu)思中與偵探小說有異曲同工之妙?！缎姑艿男摹返闹魅斯允隽俗约褐\殺一個(gè)與他同住的老人的全過程，其中體現(xiàn)了“眼睛”的描寫對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用?！八兄欢d鷲的眼睛，淡藍(lán)色的，霧蒙蒙的。那目光只要落在我身上，我就不寒而栗”，表明了“我”的行兇動(dòng)機(jī)，即謀殺的起因。在整場(chǎng)謀殺的過程中，愛倫·坡以“我”的視角，多次提到老人的眼睛。當(dāng)“我”打開門準(zhǔn)備行兇時(shí)，“燈光照在那只禿鷲眼上；但我發(fā)現(xiàn)那只眼老閉著”，這使得“我”無法下手。因?yàn)榧牢业牟皇抢项^子，而是他那只“毒眼”?！澳侵谎劬φ犞亍牭脠A而又圓，渾然一團(tuán)暗藍(lán)色，一層丑惡的薄膜蒙在上面”，這是對(duì)這個(gè)老人生前最后一處的眼睛描寫?！缎姑艿男摹返奈⒚钪幵谟趯?duì)“眼睛”的描寫貫穿全文，折射出了小說主人公“我”的心理活動(dòng)歷程，從而推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，使得文章更加緊湊，跌宕起伏，扣人心弦。

同樣，被譽(yù)為愛倫·坡恐怖小說經(jīng)典之作的《黑貓》中的“眼睛”的描寫也起到了重要的作用。主人公酗酒后，將他的貓挖去眼睛、吊死，因?yàn)閮?nèi)心的不安，他又收養(yǎng)了一只很相似的貓，結(jié)果第二天這只貓的眼睛也被人挖掉了，使他對(duì)這只貓深惡痛絕又害怕。后來他殺死了自己的妻子，將尸體與這只貓一同封進(jìn)了墻里，因此被警察發(fā)現(xiàn)。這篇小說雖然沒有關(guān)于眼睛的特意刻畫，但失去一只眼睛的相同特征導(dǎo)致他想殺死第二只貓時(shí)，失手殺死了自己的妻子，從而推動(dòng)了全文情節(jié)的發(fā)展。由此可見，“眼睛”在此類故事中已成為愛倫·坡信手拈來的重要線索。

三、渲染氛圍

愛倫·坡是美國(guó)文學(xué)史上頗有爭(zhēng)議的一位作家，他的作品大多圍繞著“死亡”與“恐怖”的主題展開，這與同時(shí)期的主流浪漫主義作家大相徑庭。而他的成就主要?dú)w因于“效果說”。在發(fā)表于1842年的文論《評(píng)霍桑<重述的故事>》中，愛倫·坡提出了文學(xué)作品藝術(shù)效果的重要性。其后發(fā)表的《創(chuàng)作哲學(xué)》一文中，他再次強(qiáng)調(diào)了重視效果的創(chuàng)作理念。而對(duì)于“眼睛”這一細(xì)節(jié)的刻畫恰好能體現(xiàn)他的觀點(diǎn)：“心靈受到了震撼，那心智也就不在乎接收扭曲的信息了。即文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)以在讀者的情感上產(chǎn)生盡可能強(qiáng)烈的藝術(shù)效果為宗旨。

能讓人坐下來，一口氣讀完的文章就是好作品。愛倫·坡運(yùn)用統(tǒng)一效果論，力圖使小說中的每一句話都為其預(yù)先設(shè)定的恐怖效果服務(wù)。而“眼睛”則成為了最能給讀者帶來恐怖氣息的元素之一，它幾乎彌散在恐怖小說的每一個(gè)角落，從而把恐怖效果發(fā)揮到極致?！皠偛胚€炯炯有神的雙眼死一樣凝滯”，“雙眼看上去已被挖掉換以玻璃眼，玻璃眼珠非常漂亮，足以以假亂真，只是看上去太凝滯了”，“他有只禿鷲的眼睛，淡藍(lán)色的，霧蒙蒙的”，這些細(xì)節(jié)與其整體陰森恐怖的氛圍相呼應(yīng)，達(dá)到效果的完整性。顯然，愛倫·坡通過對(duì)“眼睛”的描寫營(yíng)造了整齊劃一的氛圍，使故事情節(jié)更有吸引力。

四、表達(dá)作者的思想感情

愛倫·坡筆下的“眼睛”不僅對(duì)小說的情節(jié)或效果起到至關(guān)重要的作用，同時(shí)也反射出愛倫·坡本人對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的了解與認(rèn)識(shí)。

他對(duì)于人與人之間冷漠的情形，有一段十分詳細(xì)貼切的描述?！度巳褐械娜恕酚幸欢螌?duì)于夜晚街道上的人的描寫：“我看到了猶太小販，臉上閃著一對(duì)鷹眼；頑強(qiáng)地沿街乞討的職業(yè)乞丐，瞪眼怒視著處境比他們稍好的同行；還有數(shù)不清不可名狀的醉鬼，搖搖晃晃、口齒不清、雙眼無光……”愛倫·坡對(duì)三類群體的眼神描寫，將現(xiàn)代人的孤獨(dú)情緒演繹到了極致。他們面臨著不一樣的生活壓力，有著不一樣的情緒，因此所展現(xiàn)的神情也是不同的，只是不論他們有著怎么樣的情緒與目光，與街道上的其他人都形同陌路。人群中的那位老人最典型的特征便是孤獨(dú)，而更殘酷的現(xiàn)實(shí)是，熙熙攘攘的人流中無一人不是正在經(jīng)受著孤獨(dú)。

在他的作品中，主人公病態(tài)的人格也在一定程度上表現(xiàn)出了他對(duì)社會(huì)的理解與想法。《泄密的心》與《黑貓》的內(nèi)容是十分相似的，二者的情節(jié)都離不開眼睛，并且主題皆為人格分裂?！缎姑艿男摹肥且黄哂邢笳饕饬x的小說，在英文中“eye”和“I”的讀音是相同的。這也就是說，老人“禿鷲般的眼睛”可以解讀為主人公的雙重人格，因此，主人公一直想殺害的其實(shí)是另一個(gè)自己。而《黑貓》中的“我”在酗酒后性情上的極大轉(zhuǎn)變也可以理解為一種雙重人格的特征。最初，“我”非常喜愛小動(dòng)物，家庭幸福美滿，可卻因?yàn)榫凭埂拔摇蓖诘魫蹖櫟难劬Γ踔恋跛浪?，最后還失手殺死了自己的妻子。這說明主人公的“本我”與“自我”已經(jīng)達(dá)到了一種不可調(diào)和的地步，心理已經(jīng)極度扭曲。愛倫·坡小說中的人很多都是惡毒的、抑郁的、有精神問題的、壓抑的、人格分裂的，而這些實(shí)際上就是現(xiàn)代人的心理問題，只不過在作者的筆下被放大了。

五、結(jié)語

愛倫·坡是最偉大的小說家之一。他的作品既有趣，又不乏深刻的內(nèi)涵。盡管他的作品充滿了死亡、恐怖和精神錯(cuò)亂的主題，但又不乏縝密的邏輯和理性推理。愛倫·坡從“眼睛”的角度對(duì)人物進(jìn)行刻畫是一種比較新穎的做法。眼睛是人體的重要器官，同時(shí)也是小說中不可缺少的因素。“它不僅是感性的承載體，反映人物內(nèi)心世界的一面鏡子”，它還是能夠解讀作者的放大鏡。

[參考文獻(xiàn)]

[1]曹雪芹，紅樓夢(mèng)[M]，鄭州：中州古籍出版社，1995

[2]魯迅，魯迅全集（第四卷）[M]，北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，2012

[3]埃德加·愛倫·坡·愛倫·坡驚悚小說選[M]，唐蔭蓀等譯，北京：中央編譯出版社，2010

[4]埃德加·愛倫·坡·愛倫·坡（前言）[M]，陳良廷等譯，北京：人民文學(xué)出版社，2010

[5]維基百科https：//en.wikipedia.org/wiki/Edgar_Allan_Poe

[6]曹曼，從“效果說”看愛倫坡作品主題的藝術(shù)表現(xiàn)構(gòu)架[J]，外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2005（03）

[7]G.R.Thompson，The Selected Writings of Edgar Alian Poc[M]，New York：W.W.Noaon&Company，2004

[8]朱振武，愛倫·坡的效果美學(xué)論略[J]，外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2007（03）

[9]王任博，埃德加·愛倫·坡[J]，沈陽大學(xué)學(xué)報(bào)，2013（05）

[10]王玖煒，勞倫斯短篇小說中人物的眼睛描寫[J]，許昌學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（01）

[責(zé)任編輯：劉愛華]