《薩利機(jī)長(zhǎng)》聲音設(shè)計(jì)及原聲音樂分析

周月亮+門子玉

一、《薩利機(jī)長(zhǎng)》電影聲音設(shè)計(jì)解析

（一）構(gòu)思聲音的總體風(fēng)格

確定電影聲音的總體風(fēng)格，是錄音師后期制作的最重要的一步。要根據(jù)作品的主題，確定聲音的總體風(fēng)格和基調(diào)，并盡可能豐富聲音，最終形成影片的整體格調(diào)。影片《薩利機(jī)長(zhǎng)》用六聲道杜比數(shù)字環(huán)繞5.1和8聲道的杜比數(shù)字環(huán)繞7.1效果更佳。杜比數(shù)字5.1其6個(gè)聲道的空間分布為：左置、中置、右置、LFE、左環(huán)繞、右環(huán)繞，在杜比音效的條件之下，配合畫面，其觀影的聽覺效果真實(shí)震撼。杜比環(huán)繞7.1比5.1又增加2個(gè)環(huán)繞聲區(qū)間：左置、中置、右置、LFE、左環(huán)繞、右環(huán)繞、后環(huán)繞左和后環(huán)繞右等8個(gè)分離式聲道，其聲音效果更加生動(dòng)完美。使觀眾有身臨其境的感覺，與薩利機(jī)長(zhǎng)的表演產(chǎn)生共鳴，真正被這部災(zāi)難重生的故事感動(dòng)。在杜比條件下看過《薩利機(jī)長(zhǎng)》，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)在音樂錄音中鄙視的各種所謂的“雜音噪聲”，在電影里卻是較為合適的音響，是電影表現(xiàn)的在場(chǎng)聲音效果?！端_利機(jī)長(zhǎng)》作為災(zāi)難傳奇劇情片，聲音是隨著劇情人物的發(fā)展而不斷變化的。聲音的總體風(fēng)格自然真實(shí)，生動(dòng)表述了空降畫面的每一幀，營(yíng)造空難來臨的緊迫之感，塑造了拯救所有乘客的薩利機(jī)長(zhǎng)的英雄形象。畫面還沒出現(xiàn)，飛機(jī)的轟鳴環(huán)繞聲就引起了觀影人的注意。聲音提前是敘事性蒙太奇聲音效果的一種。不僅如此，在這部影片里，聲畫同步、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音切入切出均有所體現(xiàn)，聲音增加張力并與情緒共振。

（二）寫實(shí)主義和表現(xiàn)主義

寫實(shí)主義指對(duì)影片之中內(nèi)容音響的不加修飾的描述。寫實(shí)主義風(fēng)格的聲音設(shè)計(jì)以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為參考，在生活真實(shí)聲響的基礎(chǔ)上提煉獲得的藝術(shù)真實(shí)。在寫實(shí)主義中，聲音的透視關(guān)系通過直達(dá)聲與混響聲的比例體現(xiàn)出來，不一定要與現(xiàn)實(shí)生活之中直混比的變化完全一致，但是一定要強(qiáng)調(diào)聲音的自然感、真實(shí)度。在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中。大量的寫實(shí)主義手法帶給觀影人不斷的震撼，在45：45，飛機(jī)迫降水面的時(shí)候，與水流的摩擦聲、金屬器件碰撞聲、撕裂的水上大風(fēng)聲、水面波濤聲……都貼近了最真實(shí)的自然，它利用了直混比的變化突顯了迫降的巨大俯沖的聲響，是對(duì)自然真實(shí)水聲的加工凝練。從大約47分鐘開始，人們迫降到水面之時(shí)，疏散逃生的一幕也體現(xiàn)了聲音寫實(shí)手法。此時(shí)機(jī)艙內(nèi)低于水平面，大量的海水涌進(jìn)機(jī)艙，嘩嘩的水聲和人們恐懼的喊叫聲嘈雜一片。此時(shí)鏡頭刻畫了一個(gè)個(gè)真實(shí)的人物來展現(xiàn)此時(shí)大家緊張的情緒，聲音的寫實(shí)此時(shí)在其中十分重要，聲音尤其精致的刻畫了那位六旬老婦不能立刻逃生，讓女兒先離開危險(xiǎn)，女兒則不愿放棄母親大聲呼救。一切寫實(shí)的畫面和聲音，到給觀眾災(zāi)難來臨，人間真愛的心靈沖擊和感動(dòng)。

表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)的方法是一種著重刻畫人物內(nèi)心情感的聲音設(shè)計(jì)方法，從主人公薩利的主觀視點(diǎn)出發(fā)，描述、揭示人物的內(nèi)心世界，即薩利機(jī)長(zhǎng)的內(nèi)心活動(dòng)，是影片創(chuàng)作者所要帶來的內(nèi)心情感。表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)和寫實(shí)主義大為不同。表現(xiàn)主義的最終目的不是追求聲音的自然真實(shí)，在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)聲響的夸張和抽象。片中還有一些表現(xiàn)主義聲音為了烘托氣氛甚至還脫離了現(xiàn)實(shí)的片段，但其目的是聲音的抽象升華，起到了渲染情緒氣氛的積極作用。在11：12左右開始，薩利機(jī)長(zhǎng)趴在床上，電視機(jī)響起記者報(bào)道的聲音，這一切都太逼真，此時(shí)有飛機(jī)轟鳴的聲音，低頻深沉真實(shí)得仿佛就在事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)就用了表現(xiàn)主義聲音設(shè)計(jì)的方法，夸大了薩利機(jī)長(zhǎng)夢(mèng)魘中的大難來臨，用聲音襯托一場(chǎng)噩夢(mèng)，給觀眾也帶來緊張難以排解的情緒。不僅如此，在39：48左右開始，薩利機(jī)長(zhǎng)深夜跑在大橋上，此時(shí)現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)該鴉雀無聲，但在這段畫面中，聲音的地位上升成為壓倒性的元素，其節(jié)奏營(yíng)造著緊張的氣氛， 人們的議論，不用記者的報(bào)道，更有妻子的說話質(zhì)問。一切聲音，都源于薩利機(jī)長(zhǎng)的內(nèi)心，緊張的說話節(jié)奏，也帶來觀眾復(fù)雜緊張的情緒。隨著薩利機(jī)長(zhǎng)巨大貼近人耳的粗糙喘氣聲，畫面漸收。

（三）聲音的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

1. 片頭片尾的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

影片開頭的聲音是這部影片給觀影人帶來的第一印象。在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，聲音是先于畫面出現(xiàn)的。起飛前薩利機(jī)長(zhǎng)與副駕駛緊張的對(duì)話，飛機(jī)警報(bào)聲，還有飛機(jī)起飛摩擦空氣的巨大聲音等等先發(fā)制人，引起了觀影人極大的注意。影片的開頭聲音給了觀眾一個(gè)預(yù)熱，提前推進(jìn)觀影人進(jìn)入觀看狀態(tài)?！端_利機(jī)長(zhǎng)》片頭，就營(yíng)造了空難將至的緊張情節(jié)， 設(shè)定了氛圍，給予了影片一些情節(jié)提示。聲音在其中起到“序”的作用，為空難的來臨埋下伏筆。

片尾將真實(shí)的薩利機(jī)長(zhǎng)和他的乘客帶上了銀屏。這是本文情感最真摯，最催人淚下的部分。此時(shí)字幕與實(shí)況照片切換畫面，影片片尾字幕聲音設(shè)計(jì)采用了音樂——“sully suite”鋼琴與女中音的緩緩進(jìn)入畫面，使九死一生悲歡和對(duì)薩利機(jī)長(zhǎng)感激情緒得以延續(xù)，對(duì)整部電影的情感起到了升華和總結(jié)的作用。

2. 鏡頭轉(zhuǎn)換過度聲音細(xì)節(jié)

聲音剪輯點(diǎn)可以更好為影片故事發(fā)展服務(wù)，聲音提前和聲音滯后是電影中比較常見的兩種方法。聲音提前給觀影人帶來提前的預(yù)見性，引起觀影注意和好奇心理；聲音滯后則留給觀影人腦中無限的遐想空間?！端_利機(jī)長(zhǎng)》運(yùn)用了很多細(xì)節(jié)聲音幫助畫面轉(zhuǎn)換，避免了畫面轉(zhuǎn)換的速度頻率使觀影人難以接受的問題。在薩利機(jī)長(zhǎng)安全歸來和妻子通話的鏡頭中，10：00開始，鏡頭就在兩個(gè)時(shí)空來回切換。在沒有出現(xiàn)薩利機(jī)長(zhǎng)打電話的畫面之時(shí)，在妻子電話的另外一頭就可以隱約聽到薩利的說話聲，此時(shí)的聲音細(xì)節(jié)就是最好的畫面過度，聲音優(yōu)先于畫面出現(xiàn)，使得觀影人先預(yù)感畫面背后還有人在說話，引起了一探究竟的好奇心理，畫面此時(shí)再切給薩利機(jī)長(zhǎng)在房間打電話，就不會(huì)那么突兀。除此以外，在大家迫降水面后，一名乘客從機(jī)艙跳到水中的鏡頭，49：10左右，鏡頭還沒有切到這位女乘客跳下水面的主觀鏡頭，俯沖的巨大水聲就從側(cè)面給觀影人交代了事情的發(fā)展。聲音在鏡頭轉(zhuǎn)換之間穿梭，自然的過度了電影的每一個(gè)環(huán)節(jié)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

3. 動(dòng)機(jī)聲音設(shè)計(jì)

聲音動(dòng)機(jī)指的是用來表現(xiàn)影片畫面含義、表達(dá)導(dǎo)演意圖的聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。故事內(nèi)容僅在畫面上是蒼白的，動(dòng)機(jī)的聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)可以延伸畫面所要傳達(dá)的內(nèi)容情感。每一個(gè)場(chǎng)景都有導(dǎo)演要傳達(dá)給觀影人的感受，這些感受都可以由動(dòng)機(jī)埋下伏筆，引起觀影人的注意力。在《薩利機(jī)長(zhǎng)》之中，00：55交代了飛機(jī)迫降河面的畫面，此時(shí)飛機(jī)轟鳴聲在觀眾頭頂上環(huán)繞一周，從左側(cè)屏幕滑倒右側(cè)屏幕。不僅僅是聲音在環(huán)繞聲技術(shù)上的炫技，更是飛機(jī)失事迫降的動(dòng)機(jī)之一。這個(gè)細(xì)節(jié)讓人感受到了引擎損毀后飛機(jī)飛行的無力，仿佛人類在死神面前沉寂的等待宣判。

聲音動(dòng)機(jī)還能夠進(jìn)行空間的塑造，帶來空間特定的信息。比如在2：46時(shí)，沙沙的淋浴打在地面的水聲就是聲音的動(dòng)機(jī)，伴隨著畫面的霧氣，很容易就營(yíng)造出在浴室的畫面感。浴室景在西方人的表現(xiàn)手法里都是刻畫人物內(nèi)心最細(xì)膩的場(chǎng)所之一，水聲稀碎，與薩利機(jī)長(zhǎng)此時(shí)復(fù)雜無助的心情相生呼應(yīng)，沙沙的流水營(yíng)造除了特定的浴室畫面。

二、《薩利機(jī)長(zhǎng)》聲音設(shè)計(jì)的效果

（一）對(duì)白聲音塑造人物形象

在大多電影藝術(shù)作品中，人物對(duì)白在各種聲音中占主導(dǎo)地位。人物對(duì)白的質(zhì)量直接影響到人物形象的塑造，對(duì)白的準(zhǔn)確與清晰直接影響著觀眾對(duì)電影藝術(shù)的欣賞。在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，聲場(chǎng)環(huán)境得以平衡， 達(dá)到真實(shí)優(yōu)質(zhì)的同期效果。在01：09：10開始的薩利機(jī)長(zhǎng)和法庭對(duì)峙，人物對(duì)白十分清晰，給觀影人最好的藝術(shù)欣賞。在薩利機(jī)長(zhǎng)看完所有模擬實(shí)驗(yàn)后的一段對(duì)白，薩利機(jī)長(zhǎng)振振有詞，聲音低頻厚重，同時(shí)加入了一些廳堂感的混響，這些混響可以更加感染并贏得人心，深深感受到薩利機(jī)長(zhǎng)的責(zé)任承擔(dān)和正義，塑造薩利機(jī)長(zhǎng)的個(gè)人英雄人物形象。

（二）環(huán)境聲音烘托影片主題

任何一部藝術(shù)作品都有鮮明的主題思想，環(huán)境聲則是反映電影主題思想必不可少的藝術(shù)手段。在電影中，環(huán)境聲作為一種藝術(shù)形式，起到了情感表達(dá)，色彩渲染的作用。環(huán)境聲很好交代了畫面的環(huán)境信息，延伸畫面內(nèi)容，并增加真實(shí)感，使得觀影人身臨其境，創(chuàng)造影視特殊的氛圍環(huán)境。在《薩利機(jī)長(zhǎng)》延伸了大量的全景式情緒性的環(huán)境聲，與畫面配合形成特定的氣氛，使得觀影人獲得情緒性的體驗(yàn)。13：13左右開始的畫面：薩利機(jī)長(zhǎng)和杰夫·斯基爾斯（副駕駛）在夜晚的街道透氣聊天。街道上車水馬龍，可以聽到汽車?guó)Q笛，人們說話的嘈雜聲，街道上下過了雨，最讓我感嘆的是汽車行駛在雨過的馬路上的水聲細(xì)節(jié)，一切聲音因素，構(gòu)成了雨后夜晚的街道畫面的背景聲音，此時(shí)畫面內(nèi)容為真實(shí)的生活，環(huán)境聲則賦予了畫面更多的真實(shí)感和可信度。不僅如此，偶爾安靜的雨夜和室內(nèi)，“空氣聲”的環(huán)境聲也在充斥觀影人的耳朵。

三、《薩利機(jī)長(zhǎng)》影視原聲音樂設(shè)計(jì)

（一）音樂剪輯

在電影原聲音樂設(shè)計(jì)中，音樂剪輯導(dǎo)演表達(dá)思想情感的重要途徑和觀眾的視聽訴求。音樂剪輯是“視聽”符號(hào)之一，這種視聽語言是實(shí)現(xiàn)視聽表現(xiàn)的溯源?！端_利機(jī)長(zhǎng)》在剪輯過程中充分尊重音樂在節(jié)奏、旋律、和聲走向的規(guī)律，在音樂剪輯與畫面協(xié)調(diào)一致，給予觀影人視聽盛宴。比如02：55在浴室薩利機(jī)長(zhǎng)深思的一段，鋼琴音樂純凈空靈。在“Sully Wakes Up”截取了前20秒的鋼琴聲，隨著薩利走出浴室，在舞蒙蒙的鏡子看著自己的臉龐，聲音逐漸淡出。

（二）音樂節(jié)奏伴隨電影情節(jié)發(fā)展節(jié)奏

在《薩利機(jī)長(zhǎng)》中出現(xiàn)了兩次同一段音樂——“Sully Suite”，兩段音樂都是在“Sully Suite”00：45之后截取開始的。分別在39：48開始和42：43淡入音樂，音樂舒緩，有女聲的詠嘆感傷之情，和這部災(zāi)難傳奇片的節(jié)奏呼應(yīng)。通過音樂的舒緩節(jié)奏影響薩利機(jī)長(zhǎng)在散心跑步的畫面本身具有的節(jié)奏，與影片雨夜大橋夜跑特殊場(chǎng)景節(jié)奏上的互相呼應(yīng)。

在《薩利機(jī)長(zhǎng)》這部多元素聲音的影片之中，其處理好了音樂和音響效果的關(guān)系，在頻率上對(duì)于音樂進(jìn)行處理避免與其他的聲音設(shè)計(jì)產(chǎn)生沖突。音樂因?yàn)楠?dú)有的延續(xù)性不容易剪輯，但可以通過均衡使音樂與其他音響效果頻率互補(bǔ)。《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，39：23左右，聲音淡入和樓體裝修的作業(yè)聲不加處理會(huì)在頻率上發(fā)生沖突?！端_利機(jī)長(zhǎng)》處理方式上，在最尖銳的頻段錯(cuò)開時(shí)間位置，音效過后，再緩緩?fù)迫胍魳罚厥庑Ч蹇仗幚淼姆椒◤浹a(bǔ)音樂在動(dòng)態(tài)的不足之處，從而平衡音樂與音響效果的關(guān)系，達(dá)到電平的總體平衡。

四、 電影聲音設(shè)計(jì)、電影音樂在影視的地位

電影是由畫面和聲音兩大基本藝術(shù)元素構(gòu)成的一門視聽綜合藝術(shù)。在電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，聲音和音樂作為視聽藝術(shù)的重要組成部分，擔(dān)負(fù)著重要的信息傳遞、延展畫面，情感訴求等功能。質(zhì)量越高的影片，越不會(huì)忽視聲音音樂的創(chuàng)造。近幾十年，隨著全球電影技術(shù)和藝術(shù)的發(fā)展，聲音、音樂視聽的地位越來越重要，聲音的塑造已經(jīng)成為電影藝術(shù)不可或缺的藝術(shù)創(chuàng)作手法。隨著錄音技術(shù)的發(fā)展，從模擬立體聲到杜比環(huán)繞7.1 數(shù)字環(huán)繞立體聲的今天，聲音的制作技術(shù)帶來更優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)效果，電影對(duì)聲音的藝術(shù)追求日益提高。配合影片情感的需求，影視獨(dú)特的聲音藝術(shù)充分體現(xiàn)了電影聲音、音樂的魅力。