消解與建構

張博

三人行影片《冰雪奇緣》獲得成功之后，2014年5月底迪士尼公司又隆重推出了童話創(chuàng)新真人版影片《沉睡魔咒》。該部影片是由經典童話《睡美人》改編而成的。因影片畫面美輪美奐，安吉麗娜·朱莉的演技吸引了觀眾的眼球，吸粉無數，取得了較高的票房收益。影片敘述了一個美麗善良，擁有超能量翅膀的仙子馬琳菲森，居住于美麗祥和摩斯森林王國，是森林的守護者與領導者。在摩斯森林王國中，馬琳菲森與人類小男孩斯特凡一見鐘情。人類國王帶兵攻打森林，被馬琳菲森領導的森林王國擊退。斯特凡覬覦王位，割下了馬琳菲森的翅膀，給馬琳菲森帶來了無盡的傷痛，使她的性情大變，冷酷占據了內心，復仇成為腦海中的唯一信念。為了報復斯特凡，她對其女兒奧若拉公主施以魔咒：16歲生日日落之前，她的手指將被紡錘扎入而沉睡不醒，唯有真愛之吻才能拯救她。但是，伴隨小公主的成長，馬琳菲森逐步被小公主的天真善良所感化，意識到奧若拉既可以使自己生活充滿快樂，也能夠令自己放下仇恨，使世界充滿愛與和平。影片從人物角色的設置到故事情節(jié)的建構，都體現了女性主義的主要觀點——反對傳統(tǒng)思想中父權制思想，摒棄西方的男性中心主義，反對男性的話權壟斷，重新構建女性話語體系；立足于女性的立場及經驗，以女性自己的表達方式對以男權制為中心的文化開展消解與建構。

一、 消解：男性角色的弱化

（一）斯特凡國王權威的消減

影片把童話里的國王做了徹底性的解構改編，斯特凡的出現十分的不體面。他是作為摩斯森林王國的不速之客而入的，他偷走了摩斯森林王國的寶石，被守衛(wèi)抓獲，兩個王國是勢不兩立的，但善良的馬琳菲森并未嚴厲懲罰他，兩人卻以此為契機，成了好朋友。而后，兩個經常見面，直至在馬琳菲森16歲，斯特凡給予了馬琳菲森的所謂“真愛之吻”，二人成為了情侶。

斯特凡國王在童話《睡美人》里是王權的化身，是男權主義的代表。他十分疼愛自己的女兒，使盡渾身解數保護自己的女兒，是一位好國王與稱職的好父親。影片《沉睡魔咒》里作為馬琳菲森的最大的反派人物，斯特凡的角色有所增加，成了一名人格不健全、邪惡與能力欠佳的國王。他出生于農家，自小失去了雙親，身份卑微，缺乏必要的家庭教育，曾進入摩斯森林王國偷盜寶石；他背信棄義，為了取得國王寶座，而傷害自己的愛人；他行事畏手畏腳，缺少擔當精神，派士兵去抓捕馬琳菲森，自己卻藏身于城堡之中；他缺少親情，王后奄奄一息之際，讓他去看望，他卻不為所動，沒有一點痛苦與悲傷之情；當公主奧若拉回歸城堡后，他沒有笑逐顏開，熱情相迎，仍舊研究如何抓捕馬琳菲森，讓她馬上返回自己的房間；他欲壑難填，不念舊情，為了掠取摩斯森林王國的財富與資源，多次派兵圍剿；馬琳菲森冒險來拯救公主，自己卻布置大鐵網欲致馬琳菲森于死地；馬琳菲森突破重圍，在和他的打斗中，他處于下風，本欲放過他，但他仍不罷手，從背后偷襲，想魚死網破。馬琳菲森最終被迫放手，斯特凡從城堡上墜亡。影片中國王的英雄主義形象被徹底消解，男性中心主義受到強烈的沖擊，國王已不再是人人敬慕的國王，其權威性大打折扣，反而成為小雞肚腸的小人，化身為邪惡力量的代言人。

（二）才貌雙全的王子化為庸才

菲利普王子《睡美人》是主角之一，其戲份自然要增強。他身上有高貴的王族血統(tǒng)，風流倜儻，勇敢無敵，排除萬難營救奧若拉，揮劍砍死化為巨龍的女巫，以真愛之吻拯救奧若拉，是真正的男子漢與大英雄。在影片《沉睡魔咒》里，英勇無畏的王子被改寫為一個配角，成為一名路人甲。與童話中情節(jié)一樣，英俊瀟灑的菲利普王子在摩斯森林與美麗善良的奧若拉公主一見鐘情，但只有簡單的對話。二人尚未進一步交往了解，公主已被魔咒所困，成為一名沉睡的美人。當王子被仙女教母帶到深睡的公主床前，他撇下貴族的禮儀深吻公主，卻毫無用處，這可能是他與公主僅僅是認識，尚未深交，感情太淺有關。這個任務只有公主的仙女教母——馬琳菲森來完成，影片中的王子變得泯然眾人矣，毫無作為。童話里才貌雙全的王子被徹底消解了，男性主導的話權被逐步解構，男性拯救女性的固有套路也蕩然無存。

（三）雌雄難辨的烏鴉化身為男仆

童話《睡美人》中女巫身邊的烏鴉，僅僅是一直不知性別的普通鳥兒。影片中的烏鴉因為人類王國的捕獵，被女巫所救。為了報答救命之恩，化身為女巫身邊帥氣的男仆。這種男弱女強的角色設計完全消解了傳統(tǒng)童話女弱男強的既有套路，這體現了女性主義意識中對男性掌控一切的反叛與抗爭。烏鴉在主人需要時既可以變?yōu)闉貘f，也可以化為男仆，還可以化身為狼、馬或者龍，這完全由主人決定。烏鴉是她可信賴的仆人，為他任勞任怨地做事；仆人也是她的好朋友，危難之時與她同生共死，同仇敵愾；仆人也她貼心伴侶，喜怒哀樂總是伴隨左右，默默忍受她的戾氣，最終陪伴她一起慢慢變老。不言而喻，女性主義的愛情理所當然的可以為男弱女強。

二、 建構：女性角色從邊緣走向中心

（一）馬琳菲森——正邪兼具的仙女教母

在童話故事《睡美人》里，國王沒有邀請的壞女巫在影片中是毫無二致的主角。影片的開頭，馬琳菲森是一個懵懂無知的孩子，她被演化為一個天真無邪的仙女，生活在宛若夢幻般仙境的摩斯森林王國，既無國王也無王后。神奇的摩斯森林王國與貪婪的人類王國比鄰而居，并且兩國關系不睦。她的頭上是碩大的牛角，背上是一雙巨大的超能翅膀，顏色俱為深黑色，給外界一副神圣不可侵犯之感。隨著年齡的漸長，馬琳菲森成為摩斯森林王國最強大的精靈，成為王國的保護神與首領。

人類王國覬覦摩斯森林王國的財富與資源，國王聚全國之兵攻打摩斯森林王國。她勇敢地對國王說：“不準向前再進一步?！眹醴磽簦骸皣跏遣宦犃钏说??！彼创较嘧I：“對我來說，你才不是國王?！惫唤邪迮c蔑視王權，散發(fā)著可貴的女性主義意識。當國王命令軍隊發(fā)動進攻時，她毫無膽怯，她召集她自己的黑暗生物部隊與她共同抗敵，黑暗野生動物形象各異，千奇百怪。人類王國的部隊看到這些奇異怪獸，嚇得魂飛魄散。但是，我們并未認為他們是可怕的黑惡勢力，我們認為他們是正義者，為守護家園而戰(zhàn)。國王身受重傷，奄奄一息，大敗而歸。國王為此立下誓言：誰殺死馬琳菲森，誰就是王位繼承者。為名利所誘，斯特凡用毒藥把馬琳菲森毒暈，割斷了她的翅膀，自己則順利登基，成為了國王。馬琳菲森少了翅膀，她聲嘶力竭，肝腸寸斷。濃厚的黑衣，碩大的牛角，高聳的顴骨，深邃的綠眼睛，滴血的嘴唇，近乎菱形的臉頰，雪白的肌膚，把女巫這個角色殘暴冷酷的內心世界惟妙惟肖地呈現在觀眾面前。她化為一個女巫，整個森林王國荊棘叢生，所有精靈都對她俯首稱臣。

她踏上了復仇之路。在斯特凡國王為女兒慶生的儀式上，她為奧若拉公主設咒，讓她沉睡不醒。緊接著，她借助帥氣仆人的偵查，不費吹灰之力發(fā)現了公主的藏身之地。隨著公主的一天天長大，她的邪惡之性并未隨之增加，在奧若拉公主遭遇不測之際或需照料之時，她或她的帥氣仆人總施以援手。她逐漸成為公主的守護者與教母。伴隨著愛的加深，她想解除奧若拉的詛咒，但失敗了。菲利普王子出現了，她星夜兼程，想依照童話的模式，讓王子以真愛之吻拯救公主，但失敗了，最終是馬琳菲森的真愛之吻喚醒了公主。

這樣的故事情景設置，正是后現代女性主義對男權社會的背叛與抗爭。在傳統(tǒng)的男權社會里，國王、男人（父親）都擁有至高無上的話語權。在首次見國王時，馬琳菲森就明確表示自己不聽命于國王。國王要征服她，卻失敗了。國王是最高權力的象征，一言九鼎，但馬琳菲森卻不為所動。此時，她演化為一個敢于反抗壓迫，積極爭取自由平等的英雄。在她身上閃耀著女性主義的耀眼光輝。她最后促成兩個王國的統(tǒng)一，正邪兼具，成為一個富含多元化性格的人物。

（二）艾洛公主——果斷、明辨是非

童話《睡美人》的奧若拉與國王相處不多，但毋庸置疑她不會為了追隨女巫和自己的父親背道而馳。影片的奧若拉也遠離了自己的雙親與三個小精靈共同生活，并在仙女教母的悉心庇護下茁壯成長，與馬琳菲森構建了厚重的母女之情。當國王用鐵網與盾牌欲致馬琳菲森于死地之時，公主奧若拉是非分明，果斷地幫助自己的仙女教母取到了被封存的翅膀，重獲翅膀的馬琳菲森法力大漲，戰(zhàn)勝了國王，國王則墜亡。公主角色的改寫，體現了女性對父權的對抗，表現出獨立的個性。影片末，馬琳菲森實現了人類王國與摩斯森林王國的統(tǒng)一，并傳位于奧若拉，這也預示了女性要當家作主，女性主義成為不可阻擋的歷史潮流。

三、 對真愛救贖的重新詮釋

經典童話中的公主與王子，往往少不了一見鐘情式的愛情，女性是男性的附屬品，需要男性的救贖，最終的結局也顯得千篇一律——男女主角過上了開心幸福的日子，真愛名至實歸，這是經典童話演進的套路。

影片《沉睡魔咒》超越了愛情。在影片中，風度翩翩王子的“真愛之吻”失靈了，一見鐘情的愛情不能稱之為真愛，更談不上讓公主蘇醒；而仙女教母的愛，經歷了實踐的檢視與磨礪，其“真愛之吻”成功拯救了沉睡的公主，16年的悉心陪伴與守護，母女同心，逾越了一見鐘情的愛情與國王之間的生疏親情。這啟示我們，不論是愛情、親情，都需要心與心的溝通，陪伴是最好的愛。唯有陪伴才能使感情日益滋長，才能形成真愛，才能有力的消除生活之中的傷害。奧若拉與馬琳菲森之間深沉的母愛消解了仇恨，消融了女巫的心魔，救贖了女巫被仇恨填塞的靈魂，使她復歸善良，也使公主重獲新生。擁有了真愛，女性不再是附庸，既可以救贖自己。在關鍵時刻，女性也可以出手救贖他人，也可以實現我的事情我做主，真愛之內涵得以延展，女性的話語權得以放大與建構。

結語

影片《沉睡的魔咒》是對經典童話《睡美人》進行了創(chuàng)新性改寫，取得了巨大的成功。影片對人物角色與故事情節(jié)進行了顛覆式的建構，充分展現當代女性對父權制為核心的世界觀的反叛與抗爭，消解了父權體制下男性掌控的敘寫與編纂的話語權力，建構了被男性強勢話語權所湮滅與遮蔽的女性之話語，展示女性不再沉淪為依附男性的花瓶，追尋自立、自尊、自強，追尋自我人生價值的實現，力求建立男女兩性平等的社會，讓女性“在場”，不再缺席。同時，他們認為一見鐘情不是真愛，經得起實踐檢驗的愛才為真愛，這既能救贖自我，也能救贖他人。片尾塑造了一個全新的男女平等的理想社會，為女性主義意識作了完美的闡釋。