文化拷貝應(yīng)該如何“拷”

梭梭

中國版《深夜食堂》開播才剛剛兩集，口碑就壞到“爆表”，豆瓣評分只有2.5，這大概是黃磊主演的各種影視作品中分數(shù)最低的一次了。有人說，才播了兩集就說失敗有點太早，沒準以后還能有“神轉(zhuǎn)折”。其實，說這部作品失敗，最主要的原因還不是前兩集劇情太尷尬，某些演員表演太浮夸……可以說它的失敗是從準備開拍的那一天起就已經(jīng)注定了。

《深夜食堂》拷貝自日本同名電視劇，原劇中那些夜晚里溫暖的故事讓多少人由衷地笑過、暖過，有時又不免眼眶發(fā)紅，無論在日本還是中國都大受歡迎。

當然，正因如此，所以要拷貝一個中國版?？截惏娴闹饕_詞、人物設(shè)定、餐廳設(shè)定都是完全拷貝。劇名可以拷貝，餐廳可以拷貝，菜單也可以盡可能相似。但是有些東西卻是無法拷貝的，日劇之所以能有《深夜食堂》這種作品，還是因為日本真的有這樣的深夜食堂存在，食堂里的人有藝術(shù)加工的成分，但也都是基于日本文化合理生長出來的角色?？墒屈S磊穿著日劇主角一樣的服裝站在一個日式風(fēng)格十足的深夜食堂里，卻要做著大鍋菜，組織一群中國人講中國故事，那場面有多尷尬可想而知，還能說什么感動、溫暖與歡樂呢？

“拷貝”如今已經(jīng)成為中國影視界的一個“關(guān)鍵詞”了。嘗到“拷貝”甜頭的當然是那些頗受歡迎的綜藝節(jié)目。一個“跑男”從剛開始幾千萬元人民幣的廣告都沒有人愿意投，到現(xiàn)在短短幾年間已經(jīng)飆升到十幾億元；還有“中國新歌聲”從原本只要幾百萬元人民幣的版權(quán)費到后來的上億元開價，就是因為太受歡迎……這些拷貝出來的“爆款”在中國可以說是掀起了一個拷貝的時代。綜藝節(jié)目必須個個拷貝，影視劇也不甘落后。

拷貝看起來容易，不過就是從國外照搬過來再換上一件中國“外衣”，臺詞換成中文，演員換成國人?？墒沁@些拷貝者卻忽略了影視作品是文化產(chǎn)品，是基于不同國家文化土壤而生長出來的獨特產(chǎn)品。文化基因正是其最重要的特點，你非要生硬地嫁接在中國人身上，怎么能讓觀眾不犯尷尬癥？

當然拷貝確實有成功的先例，“跑男”和“新歌聲”都是很好的例子。但我們可以仔細考量，“新歌聲”之所以成功最重要的還是它中國化得夠成功，而不僅僅是評委轉(zhuǎn)椅子的形式，那英、劉歡、庾澄慶、汪峰等獨具個性的評委為它增色不少?！芭苣小弊钪匾囊膊皇切问剑康倪€是李晨、鄧超、鄭凱、Angelbaby這些演員獨特的個性。

但是和我們拷貝的數(shù)量相比，成功的例子還是太少了。花了那么多錢，交了那么多學(xué)費之后，你以為我們獲得了很大的進步嗎？不，拷貝這種事情做得越順手，大家就越懶，也就越不會自己動腦筋做事情了。于是，拷貝在繼續(xù)，尷尬也在繼續(xù)。

另一方面，這種拷貝作品因為版權(quán)方對于創(chuàng)作者的限制加大了創(chuàng)作的困難。《深夜食堂》從漫畫原著到日劇、日影、韓劇的多次改編，留給中國創(chuàng)作者的空間已經(jīng)很小了，再加上日方對中方的改編也有許多嚴苛的要求。比如很多臺詞不能改，比如黃磊臉上也必須有那道疤，雖然他與日劇主演小林薰風(fēng)格大為不同。

既然這么麻煩，那又何必拷貝呢？當然是因為《深夜食堂》如此深入人心，本身自帶光環(huán)，移植一個中國版關(guān)注度自然會高，要不黃磊也不會剛演了兩集就挨那么多罵。這樣的快錢賺起來雖然省心，但是要經(jīng)得住各種暴風(fēng)雨般的吐槽。

其實，拷貝也是一種學(xué)習(xí)方式。向優(yōu)秀的、更受觀眾歡迎的文化形式學(xué)習(xí)是應(yīng)該的，但是更應(yīng)該拷貝的是深層次的思想。為什么日劇總能推出讓人想拷貝的作品？為什么《深夜食堂》、《孤獨美食家》這些看上去平凡又瑣碎的故事能夠如此受歡迎？我們身邊是不是也有這樣的“深夜食堂”，比如“望京小腰”、“保利老李烤串”，是不是一樣也有很多故事？我們的創(chuàng)作視野卻忽略了他們的存在。所以與其花錢拷貝不見得受歡迎的劇目，不如不花錢地拷貝他們對生活的關(guān)注、觀察生活的角度，反而能夠打開更為廣闊的天地。