風(fēng)中的遺香：柳永與慢詞（下）

一、慢詞簡(jiǎn)介

慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人常用的曲調(diào)樣式。明刻本《類編草堂詩(shī)余》以詞在58字以下為小令；58至90字為中調(diào)；90字以上為長(zhǎng)調(diào)。此說(shuō)也已成為一種習(xí)慣的區(qū)分，雖不一定拘泥，但可作大致的參考。

慢，古書上寫作“曼”，亦是延長(zhǎng)的意思，歌聲延長(zhǎng)，就唱得遲緩了。張炎《詞源》云：“慢曲不過(guò)百余字，中間抑揚(yáng)高下，丁抗掣拽，有大頓、小頓、大柱、小柱、打、掯等字，真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語(yǔ)，斯為難矣?！边@一段話，其中有許多唱歌術(shù)語(yǔ)，我們已不很能了解，但還可以從此了解慢曲之所以慢，就因?yàn)橛蟹N種延長(zhǎng)引伸、悠揚(yáng)舒緩、曲折有致、韻味不盡的唱法。慢詞的內(nèi)容細(xì)膩深婉，與其長(zhǎng)調(diào)相配，情感抒發(fā)可謂幽深纏綿，蕩氣回腸。

二、驚鴻一瞥

望海潮

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。

云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。

市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>

千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

這首詞是柳永慢詞的代表作，采用層層鋪敘的手法，描寫了杭州的繁華和西湖的秀色。上片側(cè)重寫杭州的都會(huì)風(fēng)貌，先點(diǎn)明杭州位置的重要和歷史的悠久，然后從市內(nèi)的“煙柳畫橋”寫到郊外的錢塘怒濤，又從江上寫到市內(nèi)的繁華富庶。下片前半段寫西湖的秀麗風(fēng)光，先用“清嘉”二字總括湖山之美，再?gòu)乃臅r(shí)風(fēng)物，晝夜笙歌，湖中人物等方面對(duì)西湖進(jìn)行細(xì)致描畫，其中“三秋桂子，十里荷花”最為膾炙人口。

三、現(xiàn)狀有感

古典詩(shī)詞作為一種重要的文學(xué)體裁，雖然歷經(jīng)巨大發(fā)展，掀起過(guò)若干次高潮，但與其在封建社會(huì)的輝煌程度和取得的豐碩成果相比，如今可謂蕭條冷落：寫詩(shī)者少，關(guān)注者寥，更鮮有廣為傳誦的佳篇名句。最主要的原因，忙碌的生活狀態(tài)使文化人的閑情雅趣不在；急功近利的學(xué)校教育在古典詩(shī)詞的教學(xué)上只有背誦與賞鑒做題，作文不允許寫詩(shī)歌，使一代代學(xué)子失去詩(shī)歌創(chuàng)作的能力?？傊钐?，不需要詩(shī)詞，尤其是慢詞。倒是在流行樂壇，古典詩(shī)詞不時(shí)喚起人們的文化記憶，但我們對(duì)古典詩(shī)詞的傳承還應(yīng)著眼于教育的改進(jìn)。

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示例一：

唐末宋初，詩(shī)已發(fā)展至令人贊嘆的巔峰，如魯迅先生所言：好詩(shī)已叫唐人作盡了。宋詩(shī)創(chuàng)作要想再創(chuàng)新意，不落窠臼，確實(shí)很難。

但智慧的宋代文人們卻另辟蹊徑，順應(yīng)宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)展，市民階層的興起，選擇了更便于流傳、吟誦、歌詠，更加平民化的詞。

于是，宋詞便從“詩(shī)余”的角落里緩緩站起，在奔涌的文學(xué)洪流中屹立，占據(jù)半壁江山。

對(duì)于唐詩(shī)的精華，宋人視若珍寶，非但沒有棄之如敝屣，反而加以繼承、發(fā)展、創(chuàng)新。宋詞繼承了唐詩(shī)豐富多彩的題材，而錯(cuò)落有致的長(zhǎng)短句更能跌宕起伏地?cái)懀凰卧~繼承了唐詩(shī)靈活多變的手法，而宋詞的隨性自然更能使藝術(shù)技藝前承后合，渾然一體；宋詞繼承了朗讀的韻律美，而宋詞的時(shí)緩時(shí)急、整散結(jié)合更使人醉心；宋詞繼承了唐詩(shī)或細(xì)膩、或哀怨、或豪邁的萬(wàn)千情懷，而宋詞的張弛有度更能將詞人的碧血丹心表現(xiàn)得淋漓盡致；宋詞繼承了唐詩(shī)變幻莫測(cè)的文風(fēng)，而宋詞的包容開放更能使開闊雄渾、清麗活潑、高遠(yuǎn)廣邈、婉約含蓄氤氳于那一闋闋的玲瓏璣珠間……

示例二：

只有關(guān)注近處無(wú)盡的人們，才能使文學(xué)走向無(wú)窮的遠(yuǎn)方。

真情在每一個(gè)普通人的身邊，我們常常因好高騖遠(yuǎn)將它忽略。捕捉人性中的真情，必得有一顆淡泊寧?kù)o的心，遠(yuǎn)離了喧囂，貼近了平凡，于真切細(xì)微處體察那動(dòng)人的情愫，方能抒寫人性的至真至美，傳唱千古。

忍把浮名換了淺斟低唱的柳永，即使在死后數(shù)年，每年的清明，墳前依舊有非親非故的女子歌舞為之安魂。那些遭人唾棄的女子許多并未見過(guò)他，她們懷念的其實(shí)更是一種被關(guān)注、被尊重的感覺。只因深入體會(huì)過(guò)底層小人物的生活辛酸，吟唱著普通人的繾綣真情。“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡膬?yōu)美意境令歷史動(dòng)容，那些遠(yuǎn)古的離愁別緒，喚起各個(gè)時(shí)代的共同心聲，無(wú)數(shù)底層人的真情跨越了最遙遠(yuǎn)的時(shí)空，代代傳遞，感人心懷。