中國電影在韓國的傳播、接受與發(fā)展

李寶藍(lán)

中國電影在韓國的歷史有多久？而其演變過程如何？自1958年《異國情鴛》開始，韓國制作并上映了許多韓港合拍片。1960年起，以香港電影為主的中國電影正式開始在韓國廣泛流傳并受到認(rèn)可。到了1975年，在韓國香港電影開啟了十年“黃金時(shí)代”。尤其是香港電影的武打片很受歡迎。以首爾觀眾為例，《醉拳》（1979，袁和平）是歷代票房最高的影片。1992年中韓建交之后，大陸電影開始顯現(xiàn)出優(yōu)勢，但其影響與英美國家相比還是稍顯遜色。2000年以來隨著電影配額制的加強(qiáng)，加上2010年以后美國電影的高峰期，中國電影在國別、觀看人數(shù)上都處于弱勢。但最近隨著中國與10多個(gè)國家簽署電影合拍協(xié)議以及積極地進(jìn)行國際合作，在韓國接觸中國電影的機(jī)會更多了。2017年2月，在韓國已經(jīng)上映了《長城》《美人魚》《龍?jiān)谀睦?？》，其中《長城》更是進(jìn)入韓國影片票房排名，不禁讓人期待它們在韓國有何反響。

中國電影作為外國電影在韓國的接受及認(rèn)知度是怎樣的？筆者從外國電影在韓國的接受及認(rèn)知度分析入手，進(jìn)行了中國電影的發(fā)展趨勢分析。在韓國，外國電影的發(fā)展大致分為6個(gè)階段，而在每個(gè)階段里中國電影的展現(xiàn)有所不同。①另外，每個(gè)不同階段主要被接受的電影產(chǎn)地不同，因此本文根據(jù)影片的產(chǎn)地將中國電影分為三個(gè)部分：中國大陸電影、香港電影及臺灣電影。當(dāng)然這三個(gè)地區(qū)的電影皆可稱為中國電影，同時(shí)也是組成中國電影的核心部分。

一、 韓國光復(fù)之前（1895-1946）：從外國電影開始的韓國電影史

有記錄的韓國最初的電影上映是在《皇城新聞》里所報(bào)道的1903年6月23日活動寫真的上映。開花時(shí)期朝鮮，以法國的盧米埃爾、梅里愛以及美國的維太放映機(jī)制作的短默片為主上映。1910年代中期起，上映了歐美的各種各樣的默片。如格里菲斯和卓別林的作品。新派影劇（Kino drama）《道義上的嘔吐》（??? ??）（1919，Kim DoSan）開始，韓國開始放映自己的電影。1930年代朝鮮開始上映有聲電影，京城攝影棚制作的朝鮮第一部有聲電影《春香傳》（Lee MyongWoo，1935）在團(tuán)成社上映。

二、 韓國戰(zhàn)爭前后政治激變期（1945-1962）：美國電影的正式登陸，第一部韓港合拍片出現(xiàn)

1945年解放之后，電影作為一種宣傳手段，使美國文化的影響力逐漸擴(kuò)大起來。在影院里大多數(shù)上映的是美國8大壟斷發(fā)行公司“中央電影發(fā)行社”發(fā)行的美國電影。1950年韓國戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，1951年秋天開始以釜山、大邱為中心上映外國影片。大眾以銀幕給帶來的幻想來安慰殘酷的現(xiàn)實(shí)。上個(gè)世紀(jì)50年代有30多個(gè)進(jìn)口公司在韓國活動，促使美國大眾文化的流行。其中代表作有好萊塢電影《羅馬假日》（1953）和《尼亞加拉》（1953）。此外，韓國的電影人也受到以《偷自行車的人》（1948）為代表的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。

這期間韓國制作了第一部合拍片，是由香港的邵氏兄弟和韓國的演藝社合作的《異國情鴛》（1958，全昌根、屠光啟和若杉光夫）。當(dāng)時(shí)愛情片在韓國極受歡迎，所以這部影片在韓國大獲成功。但在香港票房卻很差。當(dāng)時(shí)合同上的收入分成是按國家分給的。所以邵氏兄弟在這次票房慘敗后，便一度停止了與韓國合作。

三、 電影法制定和韓國電影黃金時(shí)代（1963-1974）：韓港合拍片的高峰期

1963年電影法施行之后，韓國電影界每年制作一兩百部電影，韓國每年人均觀看5-6次電影。其中申相玉導(dǎo)演嶄露頭角。他的作品《舍廊房客人和母親》（1961）和《燕山君》（1962）在票房和電影節(jié)上都獲得好評。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的動作片和刺劍題材的電影在韓國相當(dāng)受歡迎，尤其男性觀眾的喜好度極強(qiáng)，具體片類有英國007系列、意大利西部片、香港武俠片。當(dāng)時(shí)申相玉導(dǎo)演的影視公司“申film”跟香港的邵氏兄弟從《妲己》（1964）到《馬賊》（1967）一共制作了7部韓港合拍片。但之后由于他們的合作中存在著一些矛盾，因此合作沒有持續(xù)下去。第一、雖然是合拍，基本上都是中國文化和歷史題材。第二、合拍片的拍攝時(shí)間比韓國平均拍攝時(shí)間長，因此演員的費(fèi)用成本翻了幾倍。第三，合拍片制作時(shí)間長，因此成本比本土電影高。所以韓國和香港對此都失去了興趣。

但1967年施行的電影配額制之后進(jìn)口外國電影的數(shù)量有限，因此韓港合拍片又開始流行起來。這期間的合作是一種違章合作。當(dāng)時(shí)韓國的電影法規(guī)定，如有兩個(gè)以上的韓國演員或韓國導(dǎo)演的外國電影認(rèn)定為合拍片。合拍片視為韓國本土電影，所以沒有影響到電影配額制。這次合作的主導(dǎo)公司也是香港的邵氏兄弟和申film的分公司安養(yǎng)電影社和shin-a film（?? ??）。當(dāng)時(shí)韓港合拍片既受歡迎的同時(shí)又受到批判，主要因?yàn)楫?dāng)時(shí)觀眾認(rèn)為暴力性太強(qiáng)，此外觀眾對國際合拍的形式感到陌生，認(rèn)為合拍片就是色彩模糊的低俗電影。但當(dāng)時(shí)合拍片滿足了觀眾的奇觀欲望，又滿足了刺激感。尤其是張徹導(dǎo)演的韓港武俠片，他的動作片《黑客》（1972）中有個(gè)長鏡頭表現(xiàn)出日本街道，也是當(dāng)時(shí)流行的異國風(fēng)景鏡頭。自此以后韓國也開始制作類似的武俠片。

四、 維新時(shí)代與再上映影院（1975-1984）：香港電影的黃金時(shí)代

維新時(shí)代在韓國很流行再上映影院，再上映影院是家庭錄像帶市場出現(xiàn)之前很流行的觀看方式。一般再上映影院設(shè)施比影院差一些，可是價(jià)格便宜，上映的是在影院上映結(jié)束的電影。主要上映的類型是恐怖片、動作片、色情片以及受香港影響的武俠片和間諜片。在韓國流行的香港電影的類型從60年代劍客片和李小龍式的動作片變?yōu)?0年代的黑色動作片和成龍式的功夫片。成龍主演的《醉拳》（1979，袁和平）是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。70年代最紅的外國電影毋庸置疑地是1979年9月上映的《醉拳》。這部片在首爾的觀看人數(shù)是898，561名。這數(shù)據(jù)是1970-1979年首爾的觀看人數(shù)最高的外國影片。①而且這期間除了美國電影《摩天大樓失火記》（The Towering Inferno）（1977，觀看人數(shù)678，233名）和英國電影《007之海底城》（The Spy Who Loved Me）（1978，觀看人數(shù)545，583名）以外，香港電影都排前面。這也說明了當(dāng)時(shí)香港電影在韓國電影界的地位。

在韓國香港電影的黃金時(shí)代是1975年-1984年。這時(shí)期香港電影的熱潮超越了美國和英國電影。但在1985年以后，英美電影又奪回了這個(gè)位置。從表1可以看到，20世紀(jì)七八十年代香港電影都處于1975-1985年時(shí)期的作品前列。尤其是《醉拳》的票房是中國電影在韓國所創(chuàng)的歷史新高。

根據(jù)韓國電影振興委員會（KOFIC）的資料顯示，1970-1979年期間從在韓國上映的電影的國別數(shù)量來看，香港26部、臺灣8部、中國大陸3部，中國一共37部。這數(shù)據(jù)除了占大多數(shù)的韓國和美國之外，跟意大利、英國、法國的數(shù)量接近。同時(shí)也是在亞洲上映數(shù)量最大的國家。此期間韓國849部、美國204部、意大利47部、英國43部、法國36部。從表3可以看到韓國、美國、中國兩岸三地的國別上映數(shù)量的時(shí)間變化。

五、 民主化與轉(zhuǎn)變時(shí)代（1985-1999）：美國發(fā)行公司的韓國分公司設(shè)立和香港電影的亞文化現(xiàn)象

1985年第一次召開的韓美電影協(xié)商大會，允許了1987年起在韓國設(shè)立外國電影發(fā)行公司的分公司。雙方協(xié)商廢除進(jìn)口電影數(shù)量配額制以及進(jìn)口電影的最高限價(jià)。1998年UIP（United International Pictures）開始，20th Century-Fox、1989年Warner Brothers、1990年Columbia Tristar以及1993年的Buena Vista，5大發(fā)行公司在韓國設(shè)立分公司。美國電影直接發(fā)行后，好萊塢電影難以購買。所以作為第二選擇，制作成本較低且易于購買的歐洲和香港電影開始受到歡迎。有些人擔(dān)心進(jìn)口電影的通俗化、低俗化，但90年代卻形成了藝術(shù)電影的空前盛行。

香港電影上映的數(shù)量迅速增加，獲得了與之前一樣好的電影成績?？墒桥c美國電影的爆炸性增加比較，相對而言進(jìn)入了淡季。如表3所示，其變化更明顯。1980-1989年票房最高的外國電影是英國電影《殺戮戰(zhàn)場》（The Killing Fields）（1985， 觀看人數(shù)925，994名）和美國電影《奪寶奇兵2》（Indiana Jones And The Temple Of Doom）（1985， 觀看人數(shù)808，492名）。相反，1979年12月上映的《蛇形刁手》（袁和平，觀看人數(shù)576，953名）是這期間進(jìn)入排前10的唯一的香港電影。80年代中期香港武俠片和黑色動作片加上韓國的動作片和色情片主要在影院上映，形成了韓國電影界的亞文化（sub-culture）。1987年5月在再上映影院里上映的《英雄本色》（吳宇森）很受歡迎?？墒?0年代起，隨著家庭錄影帶的流行，再上映影院慢慢消失了。這樣80年代中期處于亞文化的香港電影，由于90年代美國電影的強(qiáng)勢，開始失去自己的位置，在影院里慢慢消失了。90年代之后，作為亞文化的香港電影開始在家庭錄影帶市場上具有競爭力。

20世紀(jì)90年代美國正直鼎盛時(shí)期，超過100萬觀看人數(shù)的7部片都是美國電影。其中最火爆的是《泰坦尼克號》（1998，觀看人數(shù)1，971，780名），其次是《人鬼情未了》（1990，觀看人數(shù)1，532，589名）。90年代最火的中國電影是香港電影《黃飛鴻》（1991，徐克），進(jìn)入了外國電影排名前60。雖然1992年中韓建交，可是對韓國觀眾來說中國大陸電影還是很陌生，所以在此期間只有楊吉友導(dǎo)演的《三國志》（1990，觀看人數(shù)108，857名）和張藝謀/楊鳳良導(dǎo)演的《菊豆》（1990，91，400名）等幾部電影上映而已。

六、 多樣化時(shí)代（2000-2016）：1000萬人觀看時(shí)代和中外合拍片

2000年以后，韓國電影觀看人數(shù)持續(xù)增加，甚至突破了1000萬人觀看人數(shù)的電影時(shí)代。2003年韓國電影《太極旗飄揚(yáng)》和《實(shí)尾島》是一個(gè)起點(diǎn)。之后每年都有一兩部韓國電影更新此記錄。到2016年為止，票房最高的韓國電影是《鳴梁海戰(zhàn)》（2014，金韓民）觀看人數(shù)多17百萬名。2000-2009年期間，在韓國受歡迎的外國電影，主要來自美國。其類型是科幻、奇幻和動作。如，《變形金剛》《指環(huán)王》《碟中諜》系列。外國電影雖然晚了十年，可是后來有兩部電影成就了1000萬觀看人數(shù)：《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》（2015，觀看人數(shù)10，494，499）和《冰雪奇緣》（2014，觀看人數(shù)10，296，101）。

中國電影雖然成績并不是很樂觀，但也在積極地跟國家和地區(qū)間合作，不斷革新。這期間兩岸三地之間的合作較多，而2010年以后慢慢跟別的國家進(jìn)行多方面的合作。因此，這期間在韓國票房高的中國電影部分是中國大陸和香港電影，更多的是跨地區(qū)、跨國的合拍片。表4里的《劍雨》（蘇照彬，2010）中有韓國演員鄭雨盛參與演出，《十二生肖》（成龍，2013）中有韓國演員權(quán)相宇和劉承俊參與演出，2014年中韓正式簽署《中韓電影合拍協(xié)議》之后，中韓影視界的合作逐漸增加。

向韓國介紹中國電影的另一個(gè)渠道是中美合拍片。最近不僅是中韓合拍片，中美合拍片的數(shù)量也在不斷增加。不僅是演員合作，而且是成本上的合作，其合作方式多種多樣。其中在韓國很受歡迎的中美合拍片是《碟中諜5：神秘國度》（2015， 觀看人數(shù)6，126，488名）和《變形金剛4：絕跡重生》（2014， 觀看人數(shù)5，295，801名）。這兩部片的票房成績比中國電影大約高10倍。對韓國觀眾來講，中美合作片成為更容易，也更愿意接受中國電影的一種方式。

七、 目前（2017年2月）：中國電影在韓國的認(rèn)知度與未來走向？

2017年2月，在韓國上映的中國電影有3部，張藝謀的《長城》、動畫片《龍?jiān)谀睦?？》和周星馳的《美人魚》。其中中美合拍片《長城》票房成績比較可觀，但評價(jià)并不高。為了扭轉(zhuǎn)近期中國電影在韓國電影市場上所處的弱勢狀態(tài)，筆者認(rèn)為在韓國提高中國電影認(rèn)知度主要有三個(gè)方法。第一，加強(qiáng)中國內(nèi)部的創(chuàng)新，做出《醉拳》一樣空前絕后的類型片，以震撼韓國電影界。第二，加強(qiáng)與韓國合作，利用韓國老牌發(fā)行公司的銀幕占有率。第三，運(yùn)用中國豐富的影視資本，積極展開國際合作，間接加入中國演員、中國文化。

在韓國網(wǎng)上觀看中國電影的人不算少，而且真正看過的網(wǎng)友對中國電影的正面評價(jià)居多?？墒窃谟霸豪锟粗袊娪暗娜藚s不多。如何才能讓觀眾去影院選擇看中國電影？中國電影怎樣在韓國電影市場取得競爭力？答案很可能取決于中國電影未來幾年內(nèi)在韓國積累的品牌價(jià)值與發(fā)展趨勢。