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    論聲樂作品的理解與表演

    2017-08-11 10:21:16武靜
    世界家苑 2017年2期
    關(guān)鍵詞:聲樂作品表演理解

    武靜

    摘 要:演唱一首聲樂作品,演唱者不僅要掌握歌唱的各種技巧,還要分析作品,理解作品的感情基調(diào)和發(fā)展,尊重作曲家的創(chuàng)作思想和語言,對作品給予準確的解釋。通過演唱者的理解和表演,充分體現(xiàn)音樂的藝術(shù)感染力。

    關(guān)鍵詞:聲樂作品;理解;表演

    引言

    作曲家的創(chuàng)作必須依靠演唱者的理解與表演,才能把樂譜上的音符變成具體的音樂。演唱者要用高度的演唱技巧,把自己對于歌曲的理解,獨特地表現(xiàn)出來。由于演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)、文化素質(zhì)、生活經(jīng)歷、思想高度及個性差異對同一作品的感受不同,對作品的理解與表演也就不同。演唱聲樂作品是一個復(fù)雜的創(chuàng)造勞動,它要求演唱者的歌唱能力是多方面的。

    一、演唱技巧與理解聲樂作品的關(guān)系

    (一)演唱技巧是理解聲樂作品的必備條件

    演唱技巧是聲樂藝術(shù)的核心,演唱技巧越高,聲音就越好,就能為演唱的內(nèi)容服務(wù),從而具備了演唱創(chuàng)造的物質(zhì)條件。因此,每一個從事聲樂表演藝術(shù)的人,都要經(jīng)過系統(tǒng)的技術(shù)訓(xùn)練,熟練地運用和控制呼吸器官和嗓音器官,學(xué)會正確地安放聲音、鍛煉嗓音肌肉的靈活性及清楚地咬字等各種技巧。演唱者要使用自己的發(fā)聲器官和身體機能的種種表現(xiàn)活動,把樂譜上音符轉(zhuǎn)化為聲音,并能夠舒適自如、精確無誤地唱出旋律及歌詞。

    (二)演唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

    技巧與藝術(shù)是歌唱藝術(shù)中血肉相連的兩個部分,它們相互影響,相互促進。技巧的功力直接影響到藝術(shù)水平的高低,沒有純熟的技巧,也就不可能有完美的藝術(shù)表現(xiàn)。反之,技巧是為作品的藝術(shù)內(nèi)容服務(wù)的。聲音技巧不是目的,但聲音是傳達語言及作品內(nèi)容的一種藝術(shù)形式。單純追求聲音技巧,賣弄聲音,不重視藝術(shù)修養(yǎng)是不科學(xué)的。只有聲情并茂、技藝結(jié)合,才能達到良好的藝術(shù)表現(xiàn)目的。

    二、影響作品藝術(shù)理解水平的主要因素

    (一)演唱者的文化修養(yǎng)

    所謂的文化修養(yǎng),指的是人們對藝術(shù)、哲學(xué)和文學(xué)等精神層面活動內(nèi)容的學(xué)習(xí)和吸取,以此為基礎(chǔ),對這些內(nèi)容進行反思、提煉和升華??v觀國內(nèi)外的優(yōu)秀藝術(shù)家,其不僅演唱基本功十分扎實,而且自身的文化修養(yǎng)也十分深厚。因此,作為一名聲樂作品演唱者,在日常學(xué)習(xí)和訓(xùn)練中也需要借助各種渠道獲取有效信息,正確理解作品的藝術(shù)內(nèi)涵,以便可以將作品更好地展現(xiàn)出來,揭示聲樂作品包含的深刻內(nèi)涵。就聲樂演唱來看,演唱者的文化修養(yǎng)越深厚廣博,其對作品的理解就愈發(fā)全面,對作品藝術(shù)境界的演繹就越高。由古詩詞改編而來的歌曲《月滿西樓》便是一個典型案例。本聲樂作品是以李清照的名作《一剪梅》為背景,由現(xiàn)代作曲家蘇越進行譜曲,添加了一些具有詩情畫意的歌詞,用音樂的形式將主人公內(nèi)心情感和深秋凄涼之感全面展現(xiàn)出來,進一步引發(fā)觀眾的情感共鳴。此曲之所以能夠在現(xiàn)代社會廣為流傳,主要是因為創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)十分深厚,能夠了解原作中每句詞的深切內(nèi)涵和創(chuàng)作背景,“走入”到原作者的內(nèi)心中;而后借助自己的聲樂素養(yǎng),創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美的曲子。

    (二)作品的節(jié)奏

    影響人們對聲樂作品藝術(shù)理解效果的因素較多,歌詞、旋律、節(jié)奏更是其中的重要內(nèi)容。人們在聆聽一個新曲目時,其最先感知到的就是音樂的旋律和節(jié)奏。例如,一些旋律優(yōu)美或者是節(jié)奏比較歡快的音樂,往往會為人們留下深刻的記憶。在自然界與人們?nèi)粘I钪?,?jié)奏也是無處不在的。而作為音樂作品的一個核心要素,其不僅是音樂的精髓和“脈搏”,更是為音樂提供生命力的重要源泉。對聲樂作品來講,只有其自身音樂形象十分鮮明,才能夠更具藝術(shù)感染力,而這種音樂形象的突出,對作品節(jié)奏的依賴性極大。

    (三)演唱者的生活閱歷與音樂感受力

    每個人的成長都會經(jīng)歷一些磨難或者是事件,不會是一帆風(fēng)順的。但正是因為這些事件和磨難,才幫助人們更加明白現(xiàn)實,通過吸取這些事件帶來的經(jīng)驗和教訓(xùn),逐漸變得更加富有智慧和更加堅強。聲樂作品作為一種以人們?nèi)粘I顬橐罁?jù)而進行音樂創(chuàng)作的藝術(shù)形式,演唱者在理解此種作品的藝術(shù)性時,其本身的成長經(jīng)歷和對生活的感悟等,會對其理解與表現(xiàn)作品、感受聲樂作品的音樂形態(tài)等產(chǎn)生一定影響。如果演唱者本身具有十分豐富的生活閱歷,那么其看待問題就會更加全面,處理事情的思維方式也更加豐富,理解起聲樂作品時就會更加透徹和深入。正所謂“藝術(shù)源于生活,但高于生活”。即藝術(shù)是從生活中產(chǎn)生的。因此,在日常生活中,作品演唱者應(yīng)當(dāng)要善于發(fā)現(xiàn)、觀察、比較生活中存在的音樂藝術(shù),以便能夠更加深切地體會到聲樂作品創(chuàng)作者對社會生活的真實感受。例如,在1999年春節(jié)聯(lián)歡晚會演唱《常回家看看》,其之所以能夠在一夜之間紅遍了祖國大江南北,主要是因為此首歌曲的歌詞都是在描寫人們的日常生活,借助簡單的曲調(diào)述說親情,詞曲的組合營造出了一幅和諧美滿、溫馨甜蜜的家庭生活畫面。

    三、提升聲樂作品舞臺表現(xiàn)力的措施

    (一)提高對聲樂藝術(shù)審美效應(yīng)的重視度

    一直以來,人們都在依靠聽覺和視覺帶來的不同感受來體會這個世界,都明白耳朵與眼睛的重要性。對聲樂作品演唱來講,其聽覺和視覺也會對其舞臺表演效果產(chǎn)生極大的影響。在欣賞節(jié)目的過程中,如果演唱者的表演出色、聲音優(yōu)美,那二者的結(jié)合就會在視覺和聽覺上為觀眾帶來和諧美好的舞臺沖擊力。因此,對于聲樂演唱者來講,其是否可以從視覺和聽覺來兩方面為觀眾帶來整體性的舞臺表現(xiàn)效果,其表現(xiàn)形式是否符合普通大眾的審美觀念和情緒,審美效應(yīng)會對其產(chǎn)生極大的影響。在聲樂演唱過程中,審美效應(yīng)指的是從觀眾自我認識出發(fā),在自己內(nèi)心中產(chǎn)生的心理活動,屬于對舞臺表現(xiàn)效果產(chǎn)生的主觀評論。在聲樂演唱過程中,舞臺表現(xiàn)效果的高低,是由觀眾的聽覺和視覺結(jié)合是否完美所決定的,只有提升二者結(jié)合的完整性與和諧性,才能夠展現(xiàn)出更加符合社會大眾審美的舞臺表演效果。對此,在舞臺上演唱聲樂作品的過程中,演唱者應(yīng)當(dāng)以自己對作品的獨特見解為依據(jù),找出適合自己的表現(xiàn)方式,用飽滿的激情和熱情提升舞臺表現(xiàn)效果。無論是聲樂表演還是其他門類藝術(shù)的表演,都需要提高對表演的重視度。如果演唱者在聲樂演唱的過程中只關(guān)注對聲樂技巧的訓(xùn)練,而不關(guān)注舞臺表演,那么在演繹作品時藝術(shù)感染力就不會很高。此外,演唱者只有把聲音和舞臺表演技巧完美結(jié)合,才能夠產(chǎn)生可以實現(xiàn)自身藝術(shù)價值的審美效應(yīng),為觀眾帶來愉悅的身心感受。

    (二)充分展現(xiàn)自身的藝術(shù)情感

    聲樂作品作為一種表演類的藝術(shù)形式,在舞臺表現(xiàn)的過程中,表演者應(yīng)當(dāng)從肢體和聲音這兩種形式,通過融合這兩種藝術(shù)語言,將自己的內(nèi)心活動與藝術(shù)情感更好地展現(xiàn)出來。由于聲樂藝術(shù)作品本身具有十分豐富的表現(xiàn)性,所以,演唱者在對作品進行分析理解的過程中,一定要從心出發(fā),深入挖掘作品內(nèi)涵。就聲樂演唱者來看,其所謂的肢體語言,指的就是包括演唱者各個身體部位的舞臺動作表現(xiàn)。演唱者在舞臺上表現(xiàn)聲樂作品的過程中,如果能夠在恰當(dāng)?shù)臅r機準確使用自己的肢體語言,就能夠?qū)⒆髌返乃囆g(shù)性更加生動形象地表現(xiàn)出來,從而在提升演唱魅力的同時,提高舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。此外,在舞臺表演的過程中,演唱者還應(yīng)當(dāng)將自己的演唱風(fēng)格與藝術(shù)魅力充分發(fā)揮出來,并借助肢體語言來渲染舞臺氣氛,更好地傳遞聲樂作品的情感。

    (三)以自我為中心挖掘作品內(nèi)涵

    雖然以往對聲樂作品的藝術(shù)理解方法具有一定的可取之處,其舞臺表現(xiàn)效果也不是很差。但隨著社會的發(fā)展和時代的進步,人們的審美觀也在隨之發(fā)生改變,如果聲樂演唱者依舊使用傳統(tǒng)的理解方式和表現(xiàn)手法,那么就會導(dǎo)致演唱效果和舞臺服務(wù)質(zhì)量降低,從而造成觀眾流失。因此,聲樂演唱者應(yīng)該深入探究聲樂作品現(xiàn)代化發(fā)展途徑,分析研究現(xiàn)代人的審美觀念,從音樂中發(fā)掘自我,以自我為核心,探尋聲樂作品的藝術(shù)魅力。在演唱聲樂作品的過程中,演唱者應(yīng)當(dāng)善于發(fā)現(xiàn)自我,將自己帶入到作品所描寫的角色中,以自己真實的面貌、內(nèi)心情感來演唱聲樂作品,只有源于內(nèi)心深處的音樂才是最具舞臺感染力和藝術(shù)魅力的。此外,演唱者在翻唱某一首作品時,也可以不完全按照原有的唱腔形式來表達,可以按自己的理解,從自己的角度對其進行新的理解,使其能夠具有另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,打上屬于自己的標簽。

    四、結(jié)束語

    總而言之,聲樂是一個將多種藝術(shù)元素融為一體的綜合性藝術(shù)形式,它不會獨立存在。因此,在理解聲樂作品本身的藝術(shù)性,在舞臺上表演聲樂作品時,表演者需要兼顧各個方面,不能只從某一藝術(shù)角度來解讀和演繹作品,以免導(dǎo)致表演效果過于片面。要從整體性出發(fā),研究和把握作品的藝術(shù)性與核心表演內(nèi)容,將聲樂作品更加全面地詮釋出來。此外,在理解作品藝術(shù)性的基礎(chǔ)上去詮釋作品,還能夠提升其舞臺表演力和藝術(shù)感染力,從而滿足不同階層觀眾的多樣化需求。

    參考文獻

    [1]王卓.聲樂技巧與聲樂作品之關(guān)系研究[D].湖南師范大學(xué),2016.

    [2]謝飛.論聲樂表演藝術(shù)的美學(xué)思維[J].黃河之聲,2014(08):85-86.

    [3]江濤.聲樂藝術(shù)審美要素及其培養(yǎng)與結(jié)合[D].華東師范大學(xué),2013.

    [4]謝穎.論聲樂表演藝術(shù)的形體語言[D].西北民族大學(xué),2013.

    [5]鄭揚.論聲樂美學(xué)在歌唱藝術(shù)中的作用[D].河北師范大學(xué),2012.

    [6]靳相林.聲樂表演藝術(shù)中觀眾審美心理研究[D].福建師范大學(xué),2007.

    (作者單位:大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院)

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