重讀電影《心花路放》

李苗苗+張璐

摘 要：《心花路放》是寧浩導演在2014年國慶檔上映的一部中小成本喜劇電影，票房收益較高，受到觀眾的喜愛，在國產(chǎn)喜劇電影中可以稱得上是一部佳作。本文將從這部作品的喜劇性因素、特點等方面分析其創(chuàng)作特點。

關(guān)鍵詞：喜劇電影；心花路放；寧浩

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-23--01

《心花路放》作為唯一于2014年國慶檔上映的喜劇電影，投資成本只有3500萬元，但成為當年國產(chǎn)電影榜首。這部電影得天獨厚的檔期優(yōu)勢，寧浩導演的質(zhì)量品牌，鐵三角的演員表演（徐崢、黃渤、及郭濤的客串），喜劇的類型等因素都為這部作品提供了保證。最重要的是，這部影片的創(chuàng)作內(nèi)容、主題、技巧等，使得這部作品至今仍然能夠被看做是一部國產(chǎn)喜劇電影佳作。本文將從該影片的敘事結(jié)構(gòu)、喜劇性情境、視聽語言、主題等方面對其創(chuàng)作進行分析。

一、喜劇性情境的設置

窘迫性。在耿浩假扮成殺馬特少女周麗娟的網(wǎng)友而與其見面一場戲中，兩人在室內(nèi)曖昧之時，周麗娟的男朋友忽然出現(xiàn)，這就形成了一種緊張、尷尬的情境，在三個人之間形成了矛盾沖突，使得這場戲情節(jié)跌宕起伏。但是在喜劇電影中，并不會出現(xiàn)真正的實質(zhì)性傷害。導演對此做了無害化處理，并沒有讓三個人真正發(fā)生暴力沖突，“小三”的話題擊出了耿浩心中的怒氣，90后與80后價值觀的差異主要造成了口角上的爭吵，而并沒有發(fā)生過分的暴力事件。最終三個人的沖突逐漸削弱，也使得這一窘境得以平息。

奇異性。在耿浩與“白富美”女神思晴的這段戲中，兩人感情漸漸融洽，耿浩的盲目自我確信的喜劇性格特征也逐漸顯現(xiàn)出來，因為太過于確信兩人的感情，在登機前撕毀機票去追求思晴。因為對兩人的感情估計不足，結(jié)果發(fā)現(xiàn)對方其實是同性戀，這一行動體現(xiàn)了耿浩不可理喻的瘋狂和沖動。這一奇異性效果的情節(jié)設置，不僅僅使耿浩，包括觀眾都非常震撼、不可思議，劇情在此處發(fā)生突轉(zhuǎn)，事與愿違，使耿浩的期待落空，也是一種喜劇手法的體現(xiàn)。

技巧性。如何在恰當?shù)臅r刻使用好技巧是顯示導演創(chuàng)作水平的一個重要因素，從寧浩早期的幾部作品如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》中，就可以看出其十分熱衷于使用誤會、巧合等技巧來制造喜劇性。這些技巧方法往往能使影片故事情節(jié)曲折起伏，增添故事的戲劇性，調(diào)動觀眾的主觀能動性。據(jù)統(tǒng)計，整部影片一共出現(xiàn)了20個道具，每一種道具對于電影的整體創(chuàng)作都有著或大或小的作用。有些是為了營造喜劇性氛圍，使觀眾發(fā)笑，或是作為電影敘事的一個小線索，推動故事的邏輯發(fā)展，或是塑造人物的性格，以及烘托電影的主題。例如影片中的一個重要道具——防狼噴霧，就同時承擔了四個作用：它既是影片中“白富美”思晴在公路上誤會耿浩二人時沖動之舉的工具，是觀眾的發(fā)笑點，是后來在車上耿浩與“白富美”交談的話題，使兩人關(guān)系進一步密切的催化劑。雖然道具看似微不足道，但導演的獨具匠心，讓其承擔了多重作用。再比如影片中名叫果汁兒的小狗，它是一條時間線索，貫穿于耿浩和康小雨的線索中。從康小雨初到大理撿到了果汁兒后收養(yǎng)，果汁兒讓康小雨和耿浩相識，之后又一直陪伴著失戀的耿浩，使看似復雜混亂的結(jié)構(gòu)嚴密起來。

二、視聽語言的風格化

影片中有特別鏡頭的運用，比如影片最后，耿浩在大理看到酒吧里的視頻惡搞康小雨時，沖動地同那幾個人開始了打斗。導演運用了1分半長的慢鏡頭來處理這場暴力的打斗沖突，暴力和殘酷并不是表達的重點，導演削弱了它的暴力性，讓這場戲充滿了詩意。此時耿浩內(nèi)心是已經(jīng)成長的，從最開始失戀時的逃避到現(xiàn)在的勇敢面對，一個抒情性鏡頭，表現(xiàn)了耿浩內(nèi)心的釋懷感，即使這種釋懷是含有無奈和苦澀的。

在音樂的運用上，也十分出色。將當年最流行的歌曲《最炫民族風》作為街上大媽跳廣場舞的伴奏，兩種元素的結(jié)合十分具有親切感，使觀眾更能從影片中獲得一種生活。而在耿浩、郝義遭到黑社會大哥的欺負時，耿浩被要求唱《西游記》主題曲《敢問路在何方》，這與當時人物的緊張嚴肅狀態(tài)形成對比，緩解了氣氛的緊張；另外“路”這一意向，也與片名心花路放中的路這一意向契合，這段旅程代表的就是人生之路，這首歌唱出了耿浩對于自己人生方向的迷茫和酸楚。

三、民間社會與眾生相的展示

影片中展現(xiàn)了一個包羅萬象的真實社會樣貌，尤其是對于小人物、青年人生活、感情的表現(xiàn)，消除了觀眾的距離感，電影中充滿熟悉生活氣息的元素使觀眾有了親切與認同感。在人物塑造上，“反英雄”式的人物形象。影片中人物都是邊緣化的小人物，運用類型化的手法塑造了一群女性形象：單純天真的殺馬特少女，溫柔但卻是同性戀的思晴，對愛情執(zhí)著的阿凡達女孩，特立獨行的康小雨……影片并沒有過多去展現(xiàn)人物的復雜性格，而是偏向于類型化、單一化，這也是喜劇電影一貫的創(chuàng)作書法。李健吾說，喜劇往深處挖就是悲劇。耿浩的婚姻破裂、事業(yè)不順，正如郝義口中所說的“l(fā)oser”一詞?，F(xiàn)實生活中有太多像耿浩這樣的人，充滿對愛情的幻想、人到中年的疲憊和生命困惑等等。無論是年輕人還是中年人、男性還是女性，都能在影片中看到自己的影子。

影片中的耿浩在這段旅程中設法從迷茫和困惑的狀態(tài)之中尋求未來的方向，努力從事業(yè)不順、愛情失敗的陰影中走出來，最終放下了心中的康小雨，盡管他的內(nèi)心酸澀無奈。許多難以解決的事情，逃避是沒有用的，只有正面面對才是解決的唯一途徑。觀眾跟隨著耿浩進行的這段旅行，最終明白了面對生活、失戀、工作的態(tài)度。