法國小說《一生》文學創(chuàng)作分析

馬小桐

摘 要：莫泊桑的長篇小說《一生》是其為數(shù)不多的長篇小說中影響較大的一部。小說中的內容很好地表達了他的創(chuàng)作風格，本文通過對《一生》的探索，希望能夠好的理解這部作品的背景與主旨。

關鍵詞：《一生》；文學創(chuàng)作；分析

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-23--01

《一生》是法國19世紀批判現(xiàn)實主義作家——莫泊桑創(chuàng)作的長篇小說，是其生平僅有的6部長篇小說中影響較大的一部。作者通過對主人公悲劇一生的描述展現(xiàn)了人世的丑惡。

一、創(chuàng)作背景

《一生》是以資本主義的發(fā)展給農村農莊經(jīng)濟帶來深重災難為時代背景而展開的。19世紀，由于資本主義工業(yè)和現(xiàn)代文明入侵，法國的農村自然經(jīng)濟面臨滅頂之災。對自然的征服和占有，使大自然在文學中淪為從屬的、被動的形象。小說中的雅娜一家，身上流著諾曼底貴族田主的血液。原本其幸福快樂的鄉(xiāng)土生活卻因虛偽的冒牌紳士資本家于連的到來而徹底改變。毫無疑問這說明了資本家殖民式的發(fā)展模式是男權主義的舉措，也就是類似于被男性征服和占有的女性形象，是建立在對女性的剝削或排斥之外的。雅娜是19世紀法國女性的典型代表，年少單純，婚姻不幸，家庭不和睦，遭受親人欺騙，經(jīng)歷生活種種殘忍打擊。雅娜人生悲劇的原因也是和她一樣萬千女性的悲劇人生的原因，是她們所生活的時代造成的。在當時的社會，人類對自然的侵略就像男性對女性肉體上的侵略一樣，最終會造成女性和自然的毀滅，由此可見資本家的冷漠與貪婪。

藝術總是來源于生活，據(jù)考莫泊桑根據(jù)切身經(jīng)驗去塑造雅娜這個形象：他的母親因丈夫浪蕩，很早兩人就分居，然后離婚，無疑，莫泊桑母親正式雅娜這個形象的最初原型。莫泊桑師從福樓拜，在這位恩師的敦促下，開始自己第一部長篇小說——《一生》的創(chuàng)作。后來，因《羊脂球》的問世，各種應酬約稿增多使得莫泊桑被很多事務纏身，因此他一度中途輟筆，1881年，從北非回到巴黎后，莫泊桑斷絕與外界的一切交往，埋頭寫作，終于完稿。

二、情節(jié)特色

雅娜出生于一個其樂融融的貴族之家，母親多愁善感，父親樂善好施，他特別信奉盧梭的奧“順乎天性”的教育思想，這一點對雅娜的成長尤為重要。在這一教育思想的指導下，雅娜進入修道院，與世隔絕，因此直到離開修道院，她還是個不諳世事，富于幻想的姑娘?？释麗矍榈难拍缺惶搨蔚募澥抠Y本家于連吸引，迅速成婚?；楹笥谶B露出真面目，薄情寡義、貪婪自私，專橫自私，對婚姻不忠。雅娜默默承受，求接連遭受于連對婚姻的背叛。奸情暴露于連遭到報復死于非命。雅娜獨自撫養(yǎng)兒子，溺愛中她的兒子賭博成性，尋花問柳，棄雅娜而去。雅娜的父母接連去世，最終，雅娜僅能從孫女身上可到一絲人生的溫暖，在凄涼中度過晚年。

雅娜的一生，是在“情”與“欲”、“靈”與“肉”的漩渦中度過的。她人生的悲劇可概括為三個方面：

（一）人與自然的沖突

雅娜對美麗的諾曼底鄉(xiāng)村生活充滿熱愛，從小就渴望美麗純潔的大自然，熱愛寧靜安詳?shù)纳?，向往平和靜謐的內心。但是美好的時光總是很短暫，當她長大成為少女邁進了復雜的社會交際圈后，一步步的艱難不斷地讓人感到惋惜。她發(fā)現(xiàn)“看看書，遐想遐想，獨自到周圍轉一轉。順著大路漫步游蕩，思想?yún)s踏入夢鄉(xiāng)?！边@樣的生活離她越來越遠。由此從心里產(chǎn)生與自然的沖突。

（二）人與社會的沖突

人是社會中的人，雅娜作為19世紀法國女性的典型代表，在經(jīng)歷了生活的種種殘忍打擊后，成為時代的犧牲品，她的悲劇人生和她生活的時代緊緊相聯(lián)系，在反抗和妥協(xié)的抉擇中，雅娜卻堅決地選擇了后者。雅娜所向往的不過是一個鐘情體貼的丈夫、一種和睦安寧的婚姻和家庭生活，這是一個純真少女最真實的渴望。然而，她入市所抱的純情理想?yún)s被淫欲橫流的現(xiàn)實所擊破。連這種最基本的追求都難以實現(xiàn)，這不能不引起讀者的極度同情。

（三）人與自我的沖突

《一生》中的女主人公雅娜她作為法國上層社會中的女性，從小就是一個熱愛大自然，單純而且愛幻想的簡單女孩，她也渴望浪漫的愛情和美好的婚姻，但是她自己溫順的性格注定了命運的悲劇性無法避免。同《包法利夫人》中的愛瑪類似，兩位女主人公在少女時期都在修道院里度過了一段禁錮的生活，都抱有著幻想走向人生。女人入市，就要投進情和欲得大旋渦。愛瑪被情與欲吞沒，以服藥自殺終結一生，雅娜追求現(xiàn)實而不可得，一味妥協(xié)，被悲劇的命運裹挾，孤苦終老。

作者在書中還暗喻了人生循環(huán)論。故事中的幾代人總是不可避免地陷入情欲的陷阱：男爵-于連-保爾，祖孫三代概莫能外，無不陷入自我與情欲的沖突中無法自拔。

三、語言創(chuàng)作

《一生》是莫泊桑長篇小說的初嘗試。講述一個貴族妙齡少女的一生，從憧憬未來，到自以為真的幸福，到失落，被欺騙，到緬懷，最后重新?lián)碛猩畹南Ｍ?。全書平平淡淡的展開，節(jié)奏緩慢，仿佛局外人冷眼旁觀，只是在以一種平淡的口吻講故事。

作者語言功力深厚，科西嘉的美景，白楊山莊的陰郁氣息，約娜的少女情愫，以及老年之后面對舊時光的顧盼留戀傷感之情，描寫的絲絲入扣，使讀者產(chǎn)生深刻的共鳴。莫泊桑是一位優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，雖然他本人曾宣稱不信奉自然主義，但生活在自然主義十分活躍的年代，與自然主義作家交好，接受福樓拜的教育指導，使他的作品不可避免地帶有自然主義的傾向。因此在他的作品《一生》中，不乏自然描寫，細節(jié)描寫，并運用其擅長描寫的普通百姓的日?，嵤禄蚋挥械湫鸵饬x的片段來表達文章的主題，通過別具匠心的構思、生動細致的描寫、對人情世態(tài)的刻畫概括出生活的真實，令人讀后回味無窮。

參考文獻：

[1]張玲霞，對人生“悲劇性”價值的思考——論莫泊桑小說《一生》的悲劇意識[J]，2013.3.

[2][法]莫泊桑：《一生》，盛澄華譯，人民文學出版社1963年版.