“自觀與他視”民族志影像的新實(shí)踐

第二屆“故鄉(xiāng)的路：中國少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)”在2017年春夏之交如期評選，二十位攝影師的作品入圍。對于每月都有各類“國際影會(huì)”的中國攝影界而言，這個(gè)由民間機(jī)構(gòu)組織的攝影展評活動(dòng)或許并非主流，但對于眾多生活在邊疆地區(qū)，力圖用影像的方式表達(dá)其文化價(jià)值與社會(huì)變遷的中國少數(shù)民族攝影師來說，這場兩年一度的影像慶典，正是他們審視自我，展示成就，以及在萬眾孤獨(dú)之中辨識(shí)同道的一場歡聚。

除了攝影的藝術(shù)價(jià)值之外，第二屆“故鄉(xiāng)的路”延續(xù)了對人類學(xué)民族志價(jià)值的守望——盡管在本屆評委當(dāng)中人類學(xué)者未能列席，略有缺憾。特別是獲得大獎(jiǎng)的納西族攝影師蘇國勝作品《俄亞大村》，便是一組較為典型的民族志風(fēng)格的影響作品，在較長的時(shí)間維度內(nèi)，系統(tǒng)地關(guān)注和記錄納西族的習(xí)俗信仰、宗教儀式、人生節(jié)禮，在存續(xù)古老文化血脈的同時(shí)，也揭示這種民族傳統(tǒng)在當(dāng)代社會(huì)的脆弱易逝與自我調(diào)適。這種對“故鄉(xiāng)”與“傳統(tǒng)”的關(guān)懷和反思，也正是這一少數(shù)民族攝影師獎(jiǎng)最為根本的人文主義依托。

值得注意的是，本屆入選者中，不乏拍攝其他民族生活方式或公共文化領(lǐng)域的少數(shù)民族攝影師，如拍攝云南“大花苗”的回族攝影師，拍攝布朗族的傣族攝影師，以及拍攝瀾滄江或紅河流沿岸景觀的哈尼族、彝族攝影師，這應(yīng)當(dāng)看做評委們力圖突破“故鄉(xiāng)”囿限，為少數(shù)民族攝影師提供主流文化表述權(quán)力的一種努力。的確，在面向民族本體的自我凝視，建立起文化主體性的影像觀念之后，中國少數(shù)民族攝影師更應(yīng)舉目四方，尋到一條故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)文明交匯的十字路口，繼而堅(jiān)定地行走向遠(yuǎn)方。