從小說到電影

摘要：小說和電影是兩種不同的文學載體，它們各有特點卻又并非涇渭分明。《溫故1942》作為一篇調查體小說成功改編成電影《1942》登上熒幕。在小說里作者并沒有刻意描畫的人物形象，電影中卻出現(xiàn)了許多個性鮮明的人物。究竟從小說到電影人物形象經歷了怎樣的增改？文章將通過對《1942》里電影中人物形象的塑造進行探究。

關鍵詞：《溫故1942》；《1942》；人物

《溫故1942》主要講述了真實發(fā)生在1942年河南省的一次饑荒。小說通過對當時幸存者的采訪、當時的記者報道以及史料中記載的當時主要歷史人物活動的整理向人們展現(xiàn)了1942年真實的饑荒。而在電影《1942》中，導演主要通過兩條主要線索展現(xiàn)1942年的饑荒。一條是以老東家為主的逃荒路為線索，一條是以蔣介石為主的政府為線索，同時以《時代周刊》記者白修德的活動作為輔助線索連接兩條主線。

一、電影對范老東家的增改

范老東家是電影中饑民逃荒線索中最核心的人物。根據小說的描寫，電影中老東家一開始經歷的情節(jié)脫胎于書中范克儉舅舅的回憶，可見電影中的范老東家是以書中范家為原型。老東家這個人物雖然有虛構的成分但是所處背景卻與當時情況一致，這樣的緣由安排合情合理。逃荒路上老東家一家死的死，賣的賣，受戰(zhàn)火炮轟沒了家產，為還口糧食買了女兒，這些雖然在小說里沒有明確說明發(fā)生在老東家身上，卻是實實在在發(fā)生在逃荒路上的事。在小說的對逃荒實況的調查里，作者對當時的逃荒情況進行整理，餓死路上、買賣子女這種情況在當時是普遍的。將這些真實事件移植到范老東家身上使這個人物更具有代表性，更能反映出當時災民逃荒的真實歷程。而電影里除了對人物所經歷的情節(jié)有所改動，也對人物的性格進行了細致的刻畫。

范老東家電影里善惡難辨，他一邊剝削長工看似是個無情地主，卻又富有同情心。在有災民過來搶糧時，老東家本能的要保護自己的利益；逃荒路上為了籠絡拴柱，假意把女兒許配給他。這樣的老東家內心狡詐又無情無義。但是在后來的路上，看到栓柱家因為無糧要賣女兒，老東家心中不忍舀了一碗冒尖的小米接濟栓柱一家，又讓人們看到老東家人性中美好的一面。書里那個只有零星描寫的范東家在電影里有了自己的語言動作和內心活動，形象豐富圓滿了起來。

二、電影對蔣介石的增改

小說中對蔣介石的描寫很多，但大多都是作者借助史料的描述揣測蔣當時的心理活動和語言動作。但在鏡頭下，人物的心理活動只能依靠人物的語言和活動來表現(xiàn)。

在書中作者調查到1942年河南確實發(fā)生著一場饑荒，場景從河南轉換到了重慶，電影的鏡頭也從兵荒馬亂的村莊轉到了春季盎然的黃山官邸。鏡頭中蔣介石坐在餐桌前聽著機要秘書報告著最新國內外資訊，餐桌對面的李培基無法再張嘴提起河南饑荒，因為在從秘書口中說出的每一件事都比他要匯報的急切重大。在小說里并沒有安排蔣介石與李培基會面，因此電影里這次會面便別有深意了，蔣心里是知道李培基這次上訪必會提起河南救災的事情，所以在李還沒開口前就讓李知難而退，隨后又自己在臨走前慰問了李培基及河南受災群眾，將這個重擔重新拋給李培基。電影里這場四兩撥千斤的安排讓觀眾看到了蔣揣著明白裝糊涂的心思，體會到人物的虛偽和自私。

三、電影對記者白修德的增改

《溫故1942》里出現(xiàn)多次的美國《時代周刊》記者白修德在小說里主要承擔著資料提供者與救災催化劑的作用。關于饑民逃荒的現(xiàn)實慘狀，政府無力的救災行動，白修德記者留下了寶貴的照片與實錄。但與其他資料提供者不同的是白修德不僅限于展現(xiàn)了這些事實，還要求改變這樣的現(xiàn)狀，積極找政府調節(jié)，希望拯救廣大的災民。他一路找到了當時中國的最高領導蔣介石，并且蔣在這樣的國際輿論壓力下開始了救災的行動，所以白修德也成為了這場災難的關鍵人物。

同樣是在講述1942年河南饑荒的歷史，小說里以事件為主，穿插著作者的訪問和對資料的考證從頭到尾的敘述了這場災難的過程，浮現(xiàn)出出現(xiàn)在歷史中的人物。電影卻抽絲剝繭以兩條主線架構起影片的框架，擴展開小說中的人物形象，伴隨著人物活動展現(xiàn)出當年的歷史場景。電影里對小說中人物的增改讓電影具備了完整的人物線索，小說里簡單的人物變得個性鮮明，形象豐滿，為電影的成功奠定了良好的基礎。

參考文獻：

[1]劉永峰，楊東曉.“在河南，三百萬人的死亡被遺忘了”——劉震云問答錄[J].看歷史，2012，11.

[2]劉敏.品讀電影<1942>的敘事與人物[J].電影文學，2013，6.

作者簡介：柴琳（1993-），漢族，山西侯馬人，東北師范大學碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學。